Картина была показана на тридцатом открытом российском кинофестивале «Кинотавр». Фильм выиграл «Специальный диплом жюри» за «безграничную веру актеров и режиссера».Это второй полнометражный фильм Нигины Сайфуллаевой. Первым был «Как меня зовут» (2014). Как и раньше она написала сценарий вместе с Любовью Мульменко, а оператором выступил Марк Зисельсон.Нигина Сайфуллаева исследует концепт супружеской верности и полузапретную тему сексуальной раскрепощённости женщины:: «Хотелось изучить феномен женской измены и разобраться в противоречивых мотивах, которые движут женщиной. В русском языке много позитивных понятий для описания любвеобильного мужчины — «ловелас», «герой-любовник», «он полигамен по природе своей». А для женщины — только диагнозы: «проститутка», «шлюха», «гулящая» и прочее. Я не пытаюсь оправдать свою героиню. Да, она ведёт себя аморально, делает больно своему партнеру. Но мне важно было показать ситуацию объёмно и разрушить стереотипы, а не выносить приговор изменяющей женщине».Изначально сценарий назывался «Ревность», но когда работа над фильмом была закончена, авторы переименовали его в «Верность»: «Верность» — парадоксальное, но, вместе с тем, точное название, потому что наша героиня остаётся верной себе. Она осознала свою сексуальность, поняла, что нравится мужчинам, но не ушла после этого ни в монастырь, ни в бордель. Она сделала выводы и стала лучше понимать, кто она и чего хочет».Для режиссёра работа над проектом началась с изучения собственной ревности и её осмысления: «Я была очень ревнивой, и однажды меня это достало. Я начала ходить к психологу. Было больно узнать, что дело вовсе не в подростковых травмах, связанных с отношениями родителей, а в моей «внутренней женщине». Мое маскулинное начало крепкое и уверенное — социальная и карьерная реализация есть, а вот феминное — наоборот, очень слабое, нереализованное. Поэтому абсолютно любой человек женского пола казался мне возможным соперником. Психолог научила меня с этим справляться, и я ощутила, как во мне вырастает женщина — большая-пребольшая».В процессе сочинения истории Нигина Сайфуллаева и сценарист Любовь Мульменко обсуждали тему верности/ревности с самыми разными людьми и друг с другом: «Себе мы тоже задавали разные вопросы: как бы сами поступили в той или иной ситуации? В жизни мы не можем позволить себе определенных вещей, потому что обе находимся в отношениях, любим свои мужчин, но кино открывает безграничные возможности для экспериментов, а вместе с ними — возможность изучить себя, а заодно и общественное сознание».Продюсер Сергей Корнихин и режиссёр Нигина Сайфуллаева давно работают вместе («Шиповник», «Как меня зовут», «Детки»): «Нигина, как современный европейский автор, не видит проблемы в том, например, чтобы актеры раздевались в кадре. Она тонко чувствует драматургическую необходимость, перед ней не стоит задача шокировать публику. Из фильма в фильм (а я работаю с Нигиной с самой первой ее короткометражной картины «Шиповник») она не боится высказываний на сложные темы и умеет попадать в болевые точки нашей действительности. В этой честности, бескомпромиссности и способности находить нерв истории я вижу огромную кинематографическую ценность».Для продюсера Валерия Федоровича «Верность» тоже не первый опыт сотрудничества с Нигиной: «Сразу после Кинотавра-2014 в моей жизни появился Валера, который предложил мне полную творческую свободу. На тот момент «Верность» только зарождалась, поэтому я успела сделать с ним и Женей Никишовым пилот сериала «Детки», уйти в декрет и вернуться, снять пару клипов и реклам. Всё это время он и Сережа Корнихин были рядом и поддерживали меня на всех этапах. Валера не просто заряжает энергией, он как никто на российском рынке умеет уважать авторов». «Мы начали работать с Нигиной после «Кинотавра» 2014 года на условиях полной творческой свободы. Доверие к творцам – это главное в работе нашей компании «PREMIER Studios». Благодаря доверию и взаимному уважению между продюсерами и режиссерами у нас, как нам кажется, получается снимать такие нестандартные для российского рынка и обсуждаемые картины, как «Верность». Создание и выпуск авторских лент от актуальных российских режиссеров, сначала в кинопрокате с помощью мощнейших информационных ресурсов холдинга «Газпром-Медиа», а затем эксклюзивно на платформе PREMIER— важная часть стратегии нашего развития. Мы рады, что компания WDSSPR, самый кассовый российский прокатчик последних лет, поверил в коммерческий потенциал «Верности» и со своей стороны сделаем так, что картина будет широко продвигаться на телеканалах холдинга, в онлайне и на других наших ресурсах. Для авторского российского фильма этот объем поддержки будет рекордным и беспрецедентным», — подчеркнул Валерий Федорович.Главную героиню искали на протяжении четырёх месяцев. В результате на роль Лены была утверждена актриса Евгения Громова: «У меня очень теплые чувства по отношению ко всем персонажам, как будто все они — мои знакомые. Как будто история эта уже случалась где-то рядом со мной. Моя героиня мне близка и понятна. Мы чувственный пол, и зачем это отрицать — я не понимаю. Но при этом я совершенно не совпадаю Леной в её отношении к той ситуации, которая привела её к изменам. Я в подобной ситуации тут же задала бы мужчине вопрос, не дала бы себе даже шанса придумать что-то. Как только меня что-то смущает, я сразу спрашиваю». САЙФУЛЛАЕВА: «Насчёт героини у меня не было чёткой установки — как она, например, должна выглядеть? Темная или светлая, худая или полная. Я понимала только, что в ней должно быть сложное сочетание внешней строгости, спокойствия, благородства и скрытой бури внутри. От неё должна была исходить еле уловимая манкость, которую нам предстоит раскрыть на экране. Ещё одна важная характеристика героини — её профессия. Лена — врач-гинеколог, и это обязывает её быть дисциплинированной, контролировать свои чувства». ГРОМОВА: «На работе Лена постоянно имеет дело с женской телесностью, она всё об этом знает, но при этом ничего не знает про себя. Она и красоту свою совершенно не осознает. Профессия постоянно сталкивает её с женским счастьем, как бы со смыслом женского бытия, и это заставляет Лену чувствовать себя ещё более несчастной. Но этот пузырь должен однажды лопнуть, и мы должны увидеть её настоящую».В главной мужской роли Нигина Сайфуллаева изначально видела Александра Паля: «Пробы всё же были, потому что кто-то из продюсеров решил убедиться, что я подхожу. Они, видимо, привыкли видеть меня в каких-то комедийных историях, поэтому мои драматические возможности поставили под сомнение. Но Нигина знает меня давно и хорошо, поэтому она понимала, что некомедийные задачи я тоже могу выполнять. Какие-то вещи в сценарии соприкасаются с моим личным кризисом отношений. У нас не было измены — ни с одной стороны, но мы точно так же не могли разговаривать ни про секс, ни в принципе про жизнь. Читая сценарий, я понимал, что это фильм про меня». САЙФУЛЛАЕВА: «В случае с Сашей не нужно специально аргументировать для зрителя, почему женщина с ним. Его психофизика, манера, взгляд — это и есть аргументы. Я люблю Паля, конечно, не только за природное обаяние, но и за человеческое содержание и выдающиеся актерские способности. И второе… Мне было важно, чтобы в герое не было плейбой-эффекта. В нём есть мужская привлекательность, стержень, но нет похоти. Мне хотелось показать героя, чья сексуальность ненавязчива. Мы же привыкли к образу крутого брутального мужчины — брутального именно в сексуальном измерении — в противовес святой жертвенной женщине. Хотя в жизни далеко не всегда так».Сергей — артист провинциального театра. На сцене он по иронии судьбы играет драму о супружеской измене, ещё не зная о том, что это рифмуется с его реальной жизнью: «Мне понятно его состояние, когда он весь в работе, у него выпуск спектакля, все мысли и всё рвение уходит туда. Многие актеры забывают о сексе, о жене и обо всём, когда они в театре. Сексуальная энергия уходит на второй план, и они не замечают кризиса, который разворачивается прямо под носом. Хотя так не только с актерами происходит».Павел Ворожцов играет Вадима — нерешительного мужчину, который женат на активной вздорной женщине и готовится стать отцом. Когда судьба сталкивает Вадима с Леной, ему основательно сносит голову, и его семейная жизнь начинает трещать по швам: «Эта история написана женщиной, снята женщиной и рассказывает о женщине, но фильм сделан с удивительной точностью и большой любовью ко всем персонажам, вне зависимости от пола. Все герои неоднозначные, все поломанные. Мой Вадим — такой инфантильный подкаблучник. Его жена довольно деспотичная и властная, она строит семью так, как удобно ей, а его засовывает в рамки своей гиперопеки. Он никогда ей не изменял, но вдруг его сорвало и понесло. Для него это невероятная история, но я думаю, что она может даже пойти на пользу его отношениям с женой. Она, наконец, посмотрит на него другими глазами, что-то поймет, и, возможно, они не расстанутся». САЙФУЛЛАЕВА: «Героя Павла Ворожцова мне искренне жаль. Он явно не системный обманщик, он подавлен супругой, запуган. Но вот с ним произошёл экстраординарный случай — он изменил беременной жене. И от специфики этого сексуального опыта совершенно помешался на Лене. Многие скажут: боже мой, как он так может? Посмотрим правде в глаза: так может каждый второй мужчина. Огромное количество измен случается именно на фоне беременности. На примере Вадима мы опять же показали пару, которая не разговаривает о сексе».Иван — главврач клиники, в которой работает Лена. Он неравнодушен к своей подчинённой и флиртует с ней в сдержанной ироничной манере. В прошлом у него тоже есть болезненный опыт измен. Защищаясь от той травмы, он довольно цинично рассуждает о взаимоотношениях полов. В роли Ивана — Алексей Агранович. САЙФУЛЛАЕВА: «Лена встречается с разными мужчинами, но именно с героем Аграновича у неё могли бы сложиться полноценные отношения. Героиня сознательно отказывается от этого варианта, потому что сейчас она не ищет отношений с новым партнёром, она как раз хочет наладить их со своим мужем». АГРАНОВИЧ: «Это очень умное, тонкое и достойное кино европейского уровня. У нас много кто любит снимать секс, но мало кто умеет. У Нигины, на мой взгляд, получилось. Я не знаю, как встретит фильм российская публика, поскольку тема интимных отношений долго была табуированной, и людям не так уж просто изжить комплексы, связанные с сексом. Эта тема вызывает у людей неприятие — «зачем такое снимать?», но, безусловно, есть и те, кто уже готов не краснеть и не вздрагивать при просмотре такого фильма. «Верность» — не учебник и не руководство к действию. Это частный случай, ощущения, переживания автора этого фильма. Но я уверен, что всегда лучше говорить о том, что беспокоит, чем не говорить. Любой психотерапевт вам скажет — невозможно решить проблему, не проговорив ее».Общество относится к женским изменам более категорично, безжалостно и безапелляционно, чем к мужским. Авторы «Верности» неверность не воспевают, но в то же время приглашают взглянуть на ситуацию непредвзято. Пол изменщика не является ни смягчающим, ни отягчающим обстоятельством. САЙФУЛЛАЕВА: «Я знаю людей, для которых измена в принципе невозможна, знаю и тех, для кого это норма. В «Верности» я фокусируюсь на том, как человек решается на измену, какой это сложный процесс. Героиня ведь не планировала изменять. Её поступок спровоцирован неуверенностью в себе. Это распространённая ситуация: женщина просто пытается проверить, привлекательна ли она. Еще один дурацкий, но популярный мотив — желание отомстить. Плюс обида на партнера, недосказанность в отношениях… Но потом всё это уходит на второй план, а на первый выходит бессознательное. Героиня выясняет отношения уже не с мужем, а с самой собой. И для неё становится сюрпризом собственная решительность и огонь, который она в себе обнаружила». ПАЛЬ: «Очевидно, что у нас есть консервативное отношение именно к женским изменам. Другое дело, что называть «Верность» гимном свободы женщины тоже не совсем правильно. Это частная история, и она не является руководством к действию для женщин». ВОРОЖЦОВ: «Верность» — история не про тех, кто давным-давно разлюбил, а про тех, кто любит и проходит через первый кризис. Измена — одно из самых страшных испытаний, которые преодолевает семья. Есть люди, которые изменяют друг другу и живут долго вместе. Есть те, кто не может простить. Вот эти недомолвки, недоговорки, молчание и неспособность поговорить — как болезнь: можно вовремя вылечить, а можно запустить и довести до неизлечимого состояния».Кульминационная сцена фильма — жёсткий допрос, который устраивает герой Александра Паля своей неверной жене. Он вынуждает её рассказать о том, как именно она ему изменяла, причиняя и себе, и ей огромную боль. ПАЛЬ: «Намного больше, чем эротические сцены, меня страшила сцена ключевой разборки между героями. Я не понимал, как её играть. Сцена настолько супернадрывная, что, если ошибёшься немного с интонацией, она может стать слишком театральной. Нигина предлагала репетировать. Но мы с Женей уперлись рогом: «Ни в коем случае! Если мы несколько раз эту сцену пройдём, в ней не останется жизни». ГРОМОВА: «Измены— это такая вещь, про которую, конечно, можно бесконечно врать, чтобы не травмировать партнера, — говорит Евгения Громова, - потому что, когда ты начинаешь говорить об этом, это невыносимо больно. Но не в каждом психологическом состоянии ты способен лихо врать. Тем более, когда ты видишь, что человек уничтожен тобой. Моя героиня решает быть честной с собой и с ним, полагая, что после этого их отношения перезагрузятся и начнутся с нуля. Но это ошибка, потому что, если уж ты узнал подробности, ты никогда не сможешь о них забыть. Но когда мы снимали сцену объяснения между супругами, и муж расспрашивал жену о подробностях измены, то я сначала думала: «господи, как же можно такое спрашивать, это же худшее, что может быть!?» Но потом подумала, что если я сама оказалась бы на его месте, я бы тоже хотела знать подробности. Мне было бы это важно. Я открыла это для себя благодаря фильму, раньше никогда об этом не думала». ПАЛЬ: «Во время просмотра нашего фильма любой человек может подумать— а вдруг я что-то не знаю про своего мужа, жену, друга или подругу, — говорит Александр Паль. — Но я надеюсь, что этот фильм побудит зрителей к тому, чтобы поговорить со своими парами о важном, о сокровенном, о том, как избежать ошибки, которая ведет либо к осложнению отношений, либо к разрыву. Очевидно, что выяснения отношений, которые происходят между нашими героями, не идут на пользу делу. Понятно, что Сергей оказался в болезненной ситуации и его невозможно винить. Это легко сказать «я бы не стал выяснять отношения таким образом» - вообще не ясно, как любой человек повел бы себя, оказавшись на месте Сергея. Ни у кого нет рецепта, как правильно поступать, мы лишь предлагаем посмотреть со стороны на ситуацию, которая узнаваема для многих». САЙФУЛЛАЕВА: «Правильно было бы выяснить, что ею двигало, как она себя чувствовала потом. Но Сергей раздавлен в этот момент и поэтому его интересуют детали: как это произошло, а не почему. Сергей хочет простить Лену, но не может. Он пытается убедить себя в великодушии, в принятии партнера, но сама мысль о возможном повторе измены его уничтожает. Больше всего он хочет услышать от Лены, что она никогда больше ему не изменит. А она говорит: «Прекрати об этом спрашивать».В картине с рейтингом 18+ можно себе позволить не только говорить о сексе, но и показывать его. В «Верности» хватает ярких и откровенных сексуальных сцен. При этом создатели фильма подчеркивают, что не ставили себе целью шокировать общественность или спекулировать на инстинктах. САЙФУЛЛАЕВА: «Секс — сюжетообразующая конструкция фильма. Не развлечение для зрителя, а основа для эмоционального и психологического развития героини. Поэтому в сценарии секс был описан достаточно детально, со всей мотивационной палитрой. В разных эротических сценах героиня переживает разные состояния. Если хочешь добиться достоверности, нельзя заставлять актеров «заниматься сексом», согласно подписанному договору. Они не должны делать то, чего не хотят. Или то, о чём не понимают — зачем это нужно? Сексуальные эпизоды мы разбирали не менее подробно, чем драматические. Вместе докапывались до сути и находили верное решение». ГРОМОВА: «Без откровенных сцен не случилось бы этой истории, тут одно не существует без другого. Меня ничего не смущало, и вопросов не возникало, все сцены были оправданными. Как будто читаешь роман, и всё там на месте».Аудитории всегда любопытно — как снимаются эротические сцены? Как себя чувствуют актёры, как им удаётся побороть стеснение? ГРОМОВА: «Лучшего партнера, чем Саша Паль, я не могу себе представить. Мы старые знакомые, и это было огромным плюсом, потому что какие-то стадии были уже пройдены. И эта магия отношений между героями, которые давно знают друг друга, присутствует на экране». ПАЛЬ: «Нигина хотела репетировать эротическую сцену прямо в офисе. Она говорила: «Я не верю, что вы сможете легко раздеться и это сделать. Давайте репетировать, я и вы: если при мне сможете, то и при группе сможете». Мы говорили: «Нигина, ну мы взрослые люди, мы всё сделаем». Она отвечала: «Все так говорят, а потом начинают хихикать и глумиться». Но мы всё же сказали — «нет». Она расстроилась. И когда настал этот роковой день, мы с Женей молча разделись и стали выполнять задачу. Нам помогало то, что мы вместе учились в ГИТИСе, в одной общаге жили, и эти темы уже прошутили в институте. Какой-то совместный быт прожит, за этим не скрывается никакой сексуальной энергии, и нам было легко перевести всё в работу». ВОРОЖЦОВ: «Поначалу я поймал себя на каком-то ханжестве. Подумал: неужели они реально собираются снимать так откровенно? Но работать с Нигиной было очень комфортно. Это стало понятно уже на пробах. Нигина спокойная, мягкая, но при этом очень уверенная, она знает, чего хочет. Поэтому и нам было легко, и мы были готовы на всё. Хореографию откровенных сцен придумывали вместе. Говорили друг другу: «Мы же профессионалы!». Страх и стеснение должны остаться за кадром. Потом на «Кинотавре» люди (и даже коллеги!) спрашивали: «Вы реально всё это делали по-настоящему?» То есть мы достигли высшего уровня достоверности».Визуальное решение Нигина Сайфуллаева выбирала вместе с актёрами и оператором Марком Зисельсоном. САЙФУЛЛАЕВА: «Я знала, что нельзя прятаться за шкафом или за отражением в зеркале, ведь мы настаиваем на открытом диалоге со зрителем. Почему бы нам не увидеть всё как есть, если героиня изучает именно свою сексуальность? Ничего не выйдет, если в этот момент мы будем куда-то убегать». ПАЛЬ: «Критики на «Кинотавре» спрашивали Женю: «А вы будете показывать этот фильм родителям?». Ко мне этот вопрос не относился, хотя я тоже снимался с Женей в самой откровенной сцене. То есть ей должно быть стыдно, а мне — нормально, я же мальчик». САЙФУЛЛАЕВА: «В фильме есть эпизод, где Сергей заходит в ванную, когда Лена принимает душ. Они разговаривают, и мы видим их обоих голыми по пояс на одной и той же средней крупности. И вот один наш друг смотрит эту сцену и спрашивает: «А зачем Женину грудь так долго показывать? Зачем вообще её показывать?». Я в ответ: «Но грудь Паля ведь тебя не смущает?». «Его — нет». Эту сцену нельзя снимать на крупном (ради того, чтобы, например, не показывать соски), её нельзя снимать со спины. Для крупного там не хватает накала, тем более, сцена только началась и ей предстоит развитие. А со спины нельзя, потому что нам важны глаза, эмоции. Средний план выбран не из-за женской груди или мужского торса, а для того, чтобы корректно рассказывать историю. Вообще, всё тело актера транслирует определенные чувства и смыслы. Походка, осанка, жестикуляция, зажатость или расслабленность — всё это рассказывает зрителю о том, что происходит с героем. Мне было важно, чтобы тело и лицо работали вместе. И чтобыэто было как в жизни».Финал фильма открытый, он оставляет пространство для интерпретаций. Зрителю предлагается сделать выводы самостоятельно и пофантазировать о том, как сложится жизнь героев дальше. Авторы не выносят приговор и не дают рецептов как жить. САЙФУЛЛАЕВА. «Я вижу, как в разных интервью я формулирую разные ответы на вопросы, которые возникают после просмотра. Это связано с тем, что в моей жизни происходят какие-то события, мои взгляды меняются, моё состояние меняется. Я очень рада, что в финале нет ни морализаторства, ни железобетонных выводов. Фильм лишь начинает разговор, а продолжится он уже у зрителя в голове. Мы сконструировали мир, в котором обнажены болевые точки, а зритель уже сам решит — вскрывать эти проблемы внутри своей пары или нет. Но хорошо, если он хотя бы задастся вопросом: а что же происходит в моей семье?». ПАЛЬ: «Во время просмотра любой человек может подумать — а вдруг я чего-то не знаю про своего мужа, жену, друга или подругу? Я надеюсь, что эта история побудит зрителей поговорить со своими партнёрами о сокровенном. О том, как избежать ошибки, которая приведёт к осложнению отношений, либо к разрыву». САЙФУЛЛАЕВА: «В финале героине больше не нужно что-то доказывать себе и бросаться на первых встречных. Она более-менее всё выяснила. И ей был необходим этот этап. Пройдёт время, начнётся другой этап, который тоже нужно будет пройти осознанно. Знать про себя, чего ты хочешь, на что ты способна, какая у тебя половая конституция — всё это очень важно для жизни». ВОРОЖЦОВ: «Да, это довольно откровенное кино и, наверное, кого-то возмутит, но весь его эротизм — это первый план, то, что бросается в глаза. Это кино не про голые тела. Эта история должна быть прежде всего интересна семейным парам. У меня тоже есть семья и я понимаю, что это фильм о тех вещах, с которыми мы все сталкиваемся. Фильм не отвечает на вопросы, но задает их очень много, и если ты хочешь найти в себе ответ на эти вопросы, то это уже индивидуальная работа. Измена не всегда разрушает отношения. В том и прелесть этого фильма — нужно заглянуть внутрь конкретной истории, разобраться в нюансах». ГРОМОВА: «Для меня этот фильм про то, что прежде, чем принимать какое-то решение, нужно озвучить его, подышать в сторонку и убедиться в том, что поступаешь правильно. Что ты не обманываешь себя. Проблема героев, прежде всего, в том, что они не разговаривают. Разговор случается после того, как все разрушающие жизнь события уже произошли. «Верность» — важное напоминание о том, что мы можем быть рядом 24 часа, спать в одной кровати, но это не означает, что мы понимаем друг друга. Многие супружеские пары узнают в героях себя. И я надеюсь, что фильм откроет для них потребность в разговоре о своих пристрастиях и фантазиях. В этом нет ничего стыдного, это развивает и обогащает отношения. Наконец, «Верность» заводит разговор и о том, что можно быть раскрепощенной не только на стороне, но и с мужем». АГРАНОВИЧ:«Всё это непростые вопросы: что такое сексуальность? как ее исследовать? где граница между исследованием сексуальности и «распутством»? Но совершенно однозначно, что фильм может заставить что-то почувствовать и задуматься очень многих. Если ты себя не знаешь досконально в этом тайном мире страсти и чувств, не пытаешься с этим взаимодействовать и подавляешь — ни к чему хорошему это не приводит. Возможно, новая жизнь Лены будет более счастливой именно потому, что она не побоялась узнать себя, открыть что-то в себе». САЙФУЛЛАЕВА: «В жизни — как в самолёте: сначала надо надеть маску на себя, а потом на ребенка. Иначе погибнут оба. Только войдя в гармоничные отношения с собой, мы получаем шанс осчастливить партнера. Мне одна журналистка сказала: «Вы, наверное, не подозреваете о том, насколько остро фильм работает, мы смотрели с мужем, и потом нам очень сложно было говорить про это». Да, «Верность» — дискомфортный фильм. В жизни нам хватает мозгов решать самые сложные проблемы, но поговорить про чувственность — нет. У нас даже нет словаря, нет языка для обсуждения. Это касается и физических моментов, и психологических. Все мы выросли в семьях, где транслировалась идея сексуального стыда. При этом все мы занимаемся сексом, это важная часть отношений. Говорить о нём — нормально. Секс — это не что-то животное и механическое. Он всегда идёт в пакете с душевными переживаниями. С ним нужно работать, его нужно изучать. Секс — как еда. Необходимо изучать свои вкусы, учиться готовить. Мне бы хотелось, чтобы человек задумался: а каким он занимается сексом? Доволен ли его партнер? Какое место в сексе он отводит самому себе?» 
Отзывы