Kendzi Midzoguti

Kenji Mizoguchi (Kenji Mizoguchi) – 20-asr oʻrtalarida yapon kino sanʼatining eng katta klassiklaridan biri boʻlgan. Uch marta Venetsiya kinofestivali mukofoti sohibi boʻlib, "Oharu kurtizanasi hayoti", "Yomgʻirdan keyin tumanli oy ertaklari" va "Sansening rahbari" filmlari uchun mukofot olgan. Shuningdek, "Yangi Fei malikasi", "Uy-joy koʻchasi" va "Chikamatsu hikoyasi" filmlari uchun Venetsiyada asosiy mukofotga nomzod boʻlgan, shuningdek, "Oltin palma novdasi" Kan kinofestivalida "Chikamatsu hikoyasi" filmi uchun topshirilgan. Kenji Mizoguchi 1898-yil 16-mayda Tokyoda toquvchi oilasida tugʻilgan. Oilasi oʻrtacha darajada edi, ammo tez orada otasi bankrot boʻlgan. Mizoguchi oilasi Yaponiya poytaxtini tark etib, Asakusa viloyatidagi fohisha mahallalarida joylashgan. Bankrot boʻlgan oila rahbari katta qizi Kenjini boshqa oilaga topshirmoqchi boʻlgan va ular keyinchalik baxtsiz qizni geyshaga sotgan. Kenji oilada qolgan – u 13 yoshigacha maktabda oʻqigan, keyin grafikani oʻrgangan va bir muddat reklama sohasida plakatlar chizgan. Yaponiyada qizlarning geyshaga sotilishi odatiy hol boʻlsa-da, oilaviy fojia Kenjining ruhiga chuqur ta'sir qilgan. Opasining va uning yurtdoshlarining achchiq taqdiridan xafa boʻlib, keyinchalik u koʻp marta ayollarning muqarrar taqdiri va kambagʻallarning hech qanday tanlovi mavjud emasligi mavzusini koʻtargan. Kenji 17 yoshida onasi vafot etgan, bu yosh yigitga yana bir zarbaga aylangan. U birodari va opasi bilan Tokyoga qaytib kelgan va shafqatsiz otasini yolgʻiz qoldirgan. 1920-yilda 22 yoshli Mizoguchi yapon jimgina filmlarida suratga tushishni boshlagan. Ammo u aktyorlikdan koʻra rejissyorlik bilan koʻproq qiziqqan. Uch yildan keyin, 25 yoshida, u "Nikkatsu" studiyasida rejissyorlik faoliyatini "Sevgi qaytib kelgan kun" (1923) filmi bilan boshlagan. Rejissyor juda tez ishlagan va yilda 4-5 ta film suratga olgan, lekin uning dastlabki jimgina filmlarining aksariyati saqlanib qolmagan. Oʻzining tan olinishiga koʻra, rejissyorning haqiqiy karerasi 1936-yildan boshlangan – "Naniya elegiyasi" filmi bilan. Ushbu filmda bir qiz otasini qutqarish uchun xizmatkorlikka majbur boʻladi, ammo hayot koʻrsatadiki, u oʻzi uchun qurbonlik qilganlarning hammasi keyinchalik uni qoralaydi. Ushbu filmda Mizoguchi nihoyat oʻzi uchun toʻgʻri kino hikoya uslubini topgan. U geyshalar hayotidan kundalik tasvirlarni, ammo ekran ustidagi oʻziga xos sheʼriy yorugʻlik orqali koʻrsatadi. Rejissyor keyingi filmlarining deyarli har birida "uy-joylar" dunyosidagi mohir intellektual ayollar olamiga diqqat bilan qaraydi. U yapon jamiyatidagi ayolni achchiqlanadi, lekin hamdardlik bilan birga unga hayratlanadi. Bunga uning "Gion opa-singillari" (1936), "Kechki xrizantema hikoyasi" (1939) va boshqa filmlari dalolat qiladi. Geyshalar madaniyati oxir-oqibat oddiy fohishalikga aylanadi, bu esa rejissyorning soʻnggi filmi "Uy-joy koʻchasi" (1956)da, "Naniya elegiyasi"dan yigirma yil oʻtib suratga olingan, aniq ifodalangan. Ikkinchi Jahon urushi davrida Mizoguchi harbiy mavzuga murojaat qilgan va "Genroku davrining qirq yetti sodiq vassallar" (1941) filmini yaratgan, bu filmning asosi mashhur afsonaga asoslangan – qirq yetti samuray xoʻjayinining sharafini himoya qilish uchun xarakiri qilgan. 1950-yillarda rejissyor yapon tarixiy dramatikalariga oʻtgan. Shu davrga uning eng yaxshi va eng mashhur ishlarining aksariyati toʻgʻri keladi, bu ishlar Mizoguchiga nufuzli xalqaro mukofotlarni olib kelgan: "Oharu kurtizanasi hayoti" (1952), "Yomgʻirdan keyin tumanli oy ertaklari" (1953), "Sansening rahbari" (1954) va boshqalar. Venetsiya kinofestivalidagi shov-shuvli gʻalabalar yapon rejissorga dunyo shuhratini olib keldi. Yevropa tanqidchilari uni Shekspir va Betxoven bilan taqqoslab, "oʻzgarib boʻlmas taqdirning qorongʻu musiqasi" va uning kino asarlarining rasmli goʻzalligi uchun eʼtirof etishgan. Mizoguchi 1956-yil 24-avgustda 58 yoshida leykozdan vafot etgan.