Знаете историю про гориллу Антверпен из зоопарка? Как-то она подумала, что если не будет соприкасаться с прутьями клетки, то перестанет ощущать её, эту клетку. И перестала подходить к прутьям, представляя, что она находиться на свободе, в своей естественной среде обитания, где была до своего заточения. А потом Антверпен решила не двигаться совсем, чтобы случайно не задеть головой потолок из тех же прутьев. Год сидела, два, три и так до тех пор, пока не умерла. Эту печальную историю одной гориллы французский режиссёр и сценарист Доминик Молль проецирует на миллиардное человечество в своей французско-бельгийской комедии «Новости с планеты Марс». Но только ли фантазия это в голове творческого человека? Главный герой картины – Филипп Марс (Франсуа Дамьен). Ему 49 лет и он мечтает отправиться в космос, но его мечты во снах или реальности постоянно прерываются соприкосновением с прутьями его личной клетки. Бывшая жена, вопреки договорённости, оставляет ему детей на выходные. Начальник в тысячный раз успешно применяет к нему тактику гамбургера: угощает вкусной конфеткой, отдаёт просьбу-приказ и завершает свой гастрономический шедевр манипуляции поздравлением с днём рождения, дружеским хлопком по плечу и лучезарной улыбкой. Сестра вынуждает последить за своей мерзопакостной собачкой, что обкладывает рвотой и фекашками всё вокруг. Дочь, гордящаяся своей зацикленностью на учёбе, открыто упрекает его в отсталости и называет лузером. Сын увлекается всеми веяниями, о которых узнаёт: вегетарианство, защита братьев меньших, секс (в его-то 12-летнем возрасте). А что делает с этим Филипп? Он говорит: «Если бы люди устраивали меньше проблем, им бы легче жилось». И живёт так, как надо, как положено. Ходит на ненавистную работу, подавляет стремления своих детей к индивидуальности, не может отказать сумасшедшему коллеге в ночлеге, а потом и уступает свою спальню его подружке из психушки с фобией прикосновений к другим людям. Вот так, воткнув в контекст ещё пару извечных вопросов и проблем человечества: тургеневский про отцов и детей, достоевский про одиночество в толпе и чеховский про футлярность (скафандр в фильме), – Доминик Молль рассуждает о смысле жизни каждого в его клетке. И у него это отлично получается, пока собирательный герой по-прежнему сидит в центре собственного вольера. Больше часа наблюдаешь, как Филипп моет посуду, ругает, то есть воспитывает своих детей, мило улыбается начальнику «на своей шее», терпит психопата с работы, носящего в сумке тесак, посещает выставку либеральной сестры, что на полотнах размером с окно изображает их обнажённых родителей и в ответ на его недовольство удивляется: «Филлип, у наших родителей были чл*н и ваг*на!». Смотришь на этот унылый, серый, полный проблем каламбур и не можешь оторваться. Почему? Потому что намёк режиссёра настолько прозрачен, что тебе как будто только что врезали: из носа течёт кровь, щека горит, челюсть ноет, звон в ушах и эффект неожиданности такого подвоха не дают оторвать взгляд от одной точки-экрана. В таком сюжете обязательно должен был быть бунт героя, его остервенелые попытки покинуть клетку и, конечно, дальнейшая удача. Этого ждешь больше часа и думаешь, что раз так, то режиссёр припас что-то невообразимое. Получилось нетривиально, с настоящим фейерверком, алогично, но бразимо и малозахватывающе. Жизнь героя «в скафандре» наяву развлекает больше. Как и актёры в своих сдержанных амплуа. Тандем бельгийца Франсуа Дамьена (Филлип Марс) и его французского коллеги Венсана Макена (сумасшедший коллега) стабильно держит на лице улыбку ровно до тех пор, пока сюжет не уходит в дебри авторского эксклюзива. И если пара Дамьеновских истерик после часа флегматичности вызывает на хохот, как на дуэль, то погружение Макена в сумасшествие своего героя только на снисходительную улыбку. Обрубленный финал, недоведённые до абсолюта образы второстепенных, но немаловажных героев и расплывчатое перерождение главного можно свалить на ограниченное время ленты и то, что режиссёр задумал больше времени уделить именно клетке, границам в голове, ведущим к границам вокруг. И, наверное, по той же самой причине Доминик Молль отрубает своему герою ухо, после чего все вокруг ему говорят, что он похож на Ван Гога. Всё нарочито или случайно пропущенное в сюжете вкладывается в это сравнение, где по замыслу создателей ключевое не ухо, а депрессивное состояние главного героя. Почему Ван Гог отрезал себе мочку уха? Потому что раскаивался в нападении на Гогена после ссоры, или потому что был уже к этому моменту сумасшедшим из-за целой жизни неприкаянности, непризнания, одиночества. Почему Филипп не увернулся от разделочного ножа?.. «Новости с планеты Марс» – многосмысловая комедия, в которой даже новости про саммит в Брюсселе, уменьшающиеся призраки жизнерадостных родителей, споры о вегетарианстве, живущий в воспоминаниях маразматик-сосед, рассуждения о ранних половых отношениях, сброшенная с моста собака и даже лягушки в ванной что-то значат. Не фильм, настоящая дань символизму. И пусть всё прозрачно, как лёд на Байкале, над многим можно уйти в диссертационные размышления. Если не хочется, тоже не беда. Двухчасовая улыбка однозначно поднимет настроение, потраченное время будет не жалко, а режиссёр даже коту донесёт основную идею и посыл. Честно говоря, лично у меня кровь из носа хлыстать перестала, а щека горит до сих!