Рецензия на фильм Мумия от Евгений Нефёдов

Отечественный (живущий в Севастополе) историк и публицист Константин Колонтаев в обстоятельной статье, посвящённой вооружённым силам США (1), так охарактеризовал войну в Ираке: «Тут, конечно, редкостное тупое американское жлобство проявилось во всей красе». В обоснование своего вывода он привёл веский, прямо-таки убийственный аргумент: «Захватить страну с запасами нефти на несколько триллионов долларов и устроить в ней хаос, чтобы награбить в ней антиквариата самое большее на два миллиарда долларов»… Казалось бы, подобные утверждения должны категорически отрицаться за океаном, объявляться инсинуациями и происками врагов свободы и демократии. Ан нет!.. Когда неудобные факты становятся достоянием гласности, лучше – попытаться изменить к ним, к этим самым фактам, отношение. Забавно, что в «Джеке Ричере» /2012/ (кстати, в постановке Кристофера МакКуорри, значащегося среди сценаристов картины) именно Том Круз предстал в облачении честного военного следователя, пресекавшего беззаконие в ходе иракской кампании и столкнувшегося с её пагубными последствиями на Родине. И вот теперь – с энтузиазмом, не забывая о самоиронии, кумир изображает разведчика Ника Мортона, промышляющего в неприятельском тылу (на пару с сержантом Крисом Вейлом) поиском и присвоением культурных ценностей, сбываемых спекулянтам… Впрочем, в данном отношении создатели новой «Мумии» не сообщили ничего из того, о чём прежде не доводилось слышать. Фильм Стивена Спилберга, ознаменовавший начало постмодернистской эры в приключенческом кинематографе, фигурировал на нашем видеорынке под заголовками «Искатели потерянного ковчега» и «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», но ведь в англоязычное-то название вынесено слово «raiders». Профессию Лары Крофт (в оригинале – «tomb raider») перевели, к счастью, более точно. К той же, по сути, категории «расхитителей гробниц» принадлежал и Рик О’Коннелл – непосредственный предшественник Ника, схлестнувшийся с вернувшимся к жизни жрецом Имхотепом. Таким образом, Мортону было на кого ориентироваться и чьими подвигами вдохновляться. Его не заботят ни проблема уничтожения террористов, ни судьбы мирных иракцев (правда, сообщается, что боевики не успели захватить заложников), ни какое-то там спасение уникальных артефактов, проливающих свет на древнюю историю. И при этом зритель, конечно, не может не симпатизировать безрассудно смелому авантюристу, демонстрирующему чудеса находчивости и упорства и, как позже выяснится, не чуждому некоторому благородству. Спасённая им Дженни резонно утверждает, что тот, чтобы о себе ни думал, – отнюдь не плохой человек. Алекс Куртцман, прошедший отличную школу кинодраматурга – участвовавший в сочинении доброго десятка блокбастеров, действительно нуждался в таком персонаже. Возникает любопытная коллизия: явно не надеющийся прослыть праведником индивид, неся на себе печать проклятия, отчаянно ищет способ избежать невесёлой участи – участи стать ходячим «сосудом» для Сета. Авторы не обманули в обещании поведать более мрачную и пугающую историю, чем у Стивена Соммерса. Один только облик Аманет, тело которой испещрено иероглифами, служащими свидетельством заключённой сделки, и которая, вырвавшись на волю после длительного заточения, высасывает жизненные соки из каждого встречного, внушает трепет. София Бутелла, как минимум, не уступит Арнольду Вослу в отрицательной харизме. С нетерпением, признаться, ждёшь момента, когда ожившая мумия призовёт на помощь силу песков Египта – и вот уже Лондон накрывает грандиозная пыльная буря. А чтобы не осталось никаких сомнений, сценаристы знакомят нас с ещё одним колоритным действующим лицом. Появление фигуры доктора Генри Джекилла, доверительно сообщающему Нику, что только мощный препарат позволяет удерживать под контролем инфернальное Альтер-эго – Эдварда Хайда, покажется странным, только если не знать историю киноискусства. Первая «Мумия» увидела свет в 1932-м (режиссёр Карл Фройнд) – спустя примерно год после премьеры блестящей экранизации готического романа Роберта Льюиса Стивенсона, осуществлённой Рубеном Мамуляном. А когда учёный практически повторяет высказывание Септимуса Преториуса, единомышленника Виктора Франкенштейна, о «новом мире богов и монстров», это воспринимается данью уважения всем творцам с Universal Pictures, внёсшим огромную лепту в развитие хоррора в золотой век Голливуда. Совмещение мотивов никак не связанных друг с другом кинопроизведений проведено, безусловно, остроумно, не без фантазии и в вместе с тем – с оглядкой на давние традиции жанра. Другое дело, что торжественное (и хорошо обеспеченное финансово, поскольку производственный бюджет составил $120 млн.) мероприятие всё-таки нуждалось в более скрупулёзной проработке. События ленты проносятся с головокружительной скоростью, шутки не звучат диссонансом, визуальные эффекты впечатляют. Однако философская, с позволения сказать, подоплёка (изучение Джекиллом форм и воплощений абсолютного зла, пытающегося просочиться в наш бренный мир) слегка отдаёт обскурантизмом. В конечном счёте всё зависит от людей, что лишний раз подтверждают и финальные кадры: отныне Ник волен выбирать свою судьбу самостоятельно. __________ 1 – Колонтаев К. Американская армия – самый большой миф ХХ века. // Колесо. – 2007, №№ 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27.