Wright Is Wrong
И это лишний раз подтверждает, что для широкого признания американской публики надо забыть о своих сугубо национальных фишках и приколах (уж не будем громко и пафосно говорить о менталитете!), чтобы произвести типичное голливудское конвейерное кино, наспех собранное из готовых блоков и навязших в зубах сюжетных и стилевых приёмов. Всё настолько поднадоело, что даже тянет над этим посмеяться, а вот режиссёр, замеченный на родине в постоянном зубоскальстве и откровенном пародировании именно штампов жанрового кинематографа, словно напрочь утрачивает, попав за океан, собственное чувство юмора - и снимает с такой серьёзной миной на лице, чересчур старательно и будто высунув от чрезмерного усердия язык, как прилежный, но занудливый ученик, слепо копирующий чужое задание…
Какой-то проблеск иного кино, чуть иронично переосмысливающего возможность создания очередного «настоящего романа» о тех, кто случайно встретится, а потом отправится в путь по одному из хайвеев Америки под романтические песни о Малыше или Малышке, которым (то есть песням) не будет конца в этом упоительном странствии в никуда, возникает после того, как штатный водитель грабителей по прозвищу Малыш знакомится со столь же юной официанткой Деборой, пусть про девушек с подобным именем он может вспомнить только парочку музыкальных хитов. Но бессмысленные малоправдоподобные гонки, как и ещё более бестолковые, совершенно невразумительные перестрелки, количество которых лишь увеличивается в последней трети повествования, заставляют досмотреть эту ленту уже с явным усилием над собой. И запоздало насмешливый финал не может спасти положение, если перед этим всё развёртывалось на холостом ходу, как в туповатых фильмах о «покатушках» и «стрелялках», где вместо живых и полнокровных людей - роботы-«пустышки», так язвительно представленные в предыдущей картине Эдгара Райта под названием «Конец света» (пожалуй, российский жаргонный вариант «Армагеддец» пришёлся ей впору!).