Рецензия на фильм Убийство в Восточном экспрессе от Анна Кравченко

Плохая память – непременное условие счастливой жизни. Моя подруга всю жизнь одну книгу перечитывает – «Иосиф и его братья» Томаса Манна. Регулярно получает удовольствие и экономит кучу денег и массу усилий. Я от нее недалеко ушла. Собралась на «Убийство в "Восточном экспрессе"» и поняла, что абсолютно не помню сюжета. Книгу перечитывать было лень, классическую экранизацию 1974 Сидни Люмета года тоже освежать в памяти не стала. И, будете смеяться, до самого конца картины не вспомнила, кто убийца. А получила от фильма гораздо больше положительных эмоций, чем мой бедолага муж, обладатель недюжинной памяти. Он был вынужден почти два часа любоваться роскошными усами Эркюля Пуаро (Кеннет Брана, он же режиссер), потому что авторство убийства для него секрета не составляло. Самый знаменитый сыщик всех времен и народов (по версии Агаты Кристи) решает взять небольшой отпуск за очередной 1934 год. Он только что раскрыл загадочное хищение в Иерусалиме, теперь собирается провести три беззаботных денька в роскошном железнодорожном экспрессе, следующем по маршруту «Стамбул – Лондон». Но не тут-то было. В поезде совершено загадочное убийство, профессиональная добросовестность не позволяет обладателю самых шикарных в Бельгии усов оставаться в стороне от расследования. Свободными от подозрений не может считать себя ни один из пассажиров вагона, в котором ехала жертва убийства Рэтчетт (в исполнении Джонни Деппа). Как водится у Агаты Кристи, преступление совершено в замкнутом пространстве, в котором пребывало достаточно много персонажей, представителей самых различных слоев общества. Я, конечно, не могу себе представить, как смотрится фильм людьми с хорошей памятью. Возможно, они наслаждаются просмотром очередной киноверсии одного из самых знаменитых детективов в мировой литературе, как новой постановкой шекспировской пьесы: новый актерский состав, свежая режиссерская интерпретация, современные декорации. Хотя, конечно, Кристи не Шекспир. А потому потуги Браны найти психологические глубины там, где их просто не может быть в силу профессиональной добросовестности Агаты Кристи (она вроде бы никогда не пыталась конкурировать с Достоевским), выглядят почти забавно. Пуаро произносит страстный, темпераментный монолог, пытаясь разобраться с моральной дилеммой, решаемой классическими сыщиками типа Шерлока Холмса на раз, а зритель старается подавить зевоту, любуясь на его действительно шедевральные усы. Так что чистота жанра нарушена. Вообще авторы картины идут на это, по-моему, вполне сознательно. Их понять можно. Во-первых, уже упомянутая мной проблема известности знаменитого сюжета. Во-вторых, необходимость конкурировать с фильмом предшественником (шесть номинаций на Оскар плюс одна полученная статуэтка). Тут одними усами не отделаешься. Брана подобрал звездный состав, который должен просто ошеломить зрителя. Кроме уже упомянутого Деппа зритель насладится игрой Пенелопы Крус, увидит Мишель Пфайффер, Джуди Дэнч, Уиллема Дефо. Такой ход можно только приветствовать, звездные актеры для того и нужны, чтобы украшать собой хитовые сюжеты. На этот раз голливудский иконостас все-таки не осветил кинозал по-настоящему магическим сиянием. Пфайффер в роли Кэролайн Хаббэрд и Джуди Дэнч в роли княгини Драгомировой смотрятся вроде бы поярче, а вот Пенелопе Крус вряд ли грозит номинация на Оскар, как ее предшественнице по роли второго плана Ингрид Бергман. Кто-то скажет, что персонажей здесь многовато для того, чтобы предоставить всем возможность для полноценного актерского соло, а кто-то возразит и приведет классический пример – фильм Никиты Михалкова «12». На мой взгляд, эти фильмы сравнивать не стоит. Драматургический потенциал сюжета Агаты Кристи все-таки ниже. Актерам приходится играть достаточно похожие эмоции, ими движет примерно одинаковая мотивация. Так что упрекать Кеннета Брану в том, что он перетягивает одеяло нас себя, было бы несправедливо. Пуаро действительно центральный персонаж, здесь есть, где развернуться. Но авторы картины не стали довольствоваться только звездным кастингом. Свое веское слово решил сказать оператор. Он демонстрирует свое мастерство прямо-таки с избытком. Великолепно снятые массовые сцены в первой половине фильма заслуживают аплодисментов, но вот операторские игры при съемках эпизодов в самом «Восточном экспрессе» уже раздражают. Скажите на милость, к чему эти пижонские кадры с тройным отражением? Для чего используется вид сверху? Великолепно подобранные наряды персонажей – снова в плюс картине, а вот роскошь вагонных интерьеров – опять перебор. Нарушается то чувство уюта, которое так порадовало в недавней экранизации того же автора «Скрюченный домишко». Вместо уютного убийства, столь характерного для произведений Агаты Кристи, получилось убийство роскошное. Впрочем, для любителей блокбастер-стиля это вряд ли может считаться недостатком.