Рецензия на фильм Райские холмы от Kickingrussian

Дебютная полнометражная работа "Райские холмы" испанского режиссера и сценариста Элис Вэддингтон, получившая теплый прием на фестивале "Сандэнс" в начале этого года, полна множества причудливых фантазий и устремлена в тот самый ретрофутуризм, который может стать симпатичным тинейджерам и всем тем, кого привлекают эксцентричные идеи, находящие совершенное визуальное воплощение на экране. В ленте в достаточной степени проявляется предыдущий опыт режиссера, которая работала в индустрии моды и рекламе, и это подчеркивается созданием на экране особого общества в будущем, формально разделенного на две большие страты, высших и нижних, привилегированных и угнетенных. Причем в экранной истории, сочиненной Вэддингтон совместно со сценаристами Брайаном ДеЛию ("Кривизна") и опытнейшим Начо Вигалондо ("Моя девушка – монстр", сериал "Навстречу тьме"), хорошо просматривается тяга к жестокому розыгрышу мира имущих при помощи тех, кто вынужден терпеть все муки совершенства в абстрактной изоляции идеального белого мира. Создается впечатление, что грезы из мира высокой моды со всей их замысловатой и причудливой непрактичностью проходят процесс калибровки и огранки на предмет соответствия высшему обществу, где из уединенных золушек на многопрофильном конвейере готовят настоящих принцесс. Однако проект Вэддингтон далек от сарказма по поводу продукции Disney и не стремится выглядеть как еще одна серия "Рассказа служанки", потому что в мире роскоши может скрываться та самая угроза, выводящая эстетический триллер в нишу новых смысловых ценностей и бросающая еще один вызов традиционной гендерной культуре, в рамках которой мыслит и видит себя консервативное высшее сословие. Безусловно, для автора важно передать мятежный дух молодых девушек, современных бесприданниц с хорошей родословной, отправленных для окончательного зловещего тюнинга в санаторий высшего класса на изолированном острове. Великолепный дизайн художника по костюмам Альберто Валькарселя ("Терпеливый") сочетает в себе ту двойственность утонченной чистоты с элементами фетишизма, которую режиссер закладывает в качестве мины замедленного действия для третьего акта. В мире престижа всех интересует больше совершенство телесных оболочек живых кукол, чем их близость человеческому оригиналу, обладающему достаточно традиционным набором девичьих страстишек. Поэтому "Райские холмы" являются той самой тревожной субстанцией, которая по-настоящему радует глаз и стремится, вопреки всему, остаться внутри своего хрустального шара, в стороне от политики и сатиры. В прологе "Райские холмы" Вэддингтон открывает сценой пышной и упивающейся своей помпезностью свадьбы, где самодовольный принц-сын (Арно Валуа, "120 ударов в минуту") сочетается браком с Умой (Эмма Робертс, "Маленькая Италия", "Клуб миллиардеров") из древнего рода. Мать девушки планирует планирует благодаря этому браку поправить свои финансовые дела, сама героиня Робертс производит впечатление объекта для любых манипуляций, позволяя своему молодому мужу усомниться в своей подлинности. От прежней бунтарки спустя всего два месяца не осталось и следа, Ума - сама покладистость и покорность... Однако режиссер отматывает далее время назад и показывает будущую принцессу в совершенно других условиях, когда она очнулась на отдаленном от материка острове, где в условиях гламурного концлагеря из молодых девушек за определенную и весьма солидную плату вытравливают всю их юную дурь и иллюзии о самостоятельной жизни. Руководит селекцией дама внушительных достоинств (Милла Йовович, "Хеллбой", "Мир будущего"), предпочитающая производить трансформации девушек в лучшие версии самих себя с обязательностью процедурной медсестры, которая получила настоящее воспитание при одном из королевских дворов. Очевидно, что героиня Йовович очень пристально наблюдает за развитием тех, кого она принимает на свое попечение, и на первый взгляд из молодых извивающихся свободолюбивых гусениц в заданные сроки выводит на свет бабочек в лучших традициях патриархата, готовых стать усладой для своих будущих супругов и их потрясающим сопровождением. В то же самое время Ума знакомится со своими двумя соседками - наделенной солидными формами Хлоей (Даниэль Макдональд, "Пышка", "Птичий короб"), девушкой не только выдающихся форм, но и такого же большого сердца, и азиаткой Ю (Аквафина, "Прощание", "Безумно богатые азиаты"), вечно скрывающейся от окружающего мира за ощетинившимися шипами наушников. Из характера Аквафины по заявке ее родственников пытаются вылепить ту, которая сможет стать достойным представителем элиты и попасть в "высшие" в родном Китае, цели пребывания Хлои куда более прозаичны - девушка борется с избыточным весом и очень хочет стать той сексуальной и в меру недалекой милашкой, на которых западают мужчины любого возраста. Соседкой девушек по реабилитации оказывается Амарна (Эйса Гонсалес, "Форсаж: Хоббс и Шоу", "Удивительный мир Марвена"), поп-икона и латентная лесбиянка, страдающая от алкоголизма и представляющая очень рискованный актив для рекорд-компании и продюсеров. Всех четверых объединяет желание сбежать с этого острова при любой возможности и без особых надежд на жизнь, обеспеченную на годы. То, что в "Райских холмах" Вэддингтон закладывает еще в фильм один призыв к тотальной эмансипации, которая бунтует против промывания мозгов и прокачки тел той командой, которую возглавляет характер Йовович, делает ленту похожей на бег по лабиринту, где с увеличением хронометража раскрывается все больше странностей, хорошо расставленных ловушек и леденящих сюрпризов. Бушующая женственность, которая стремится раздвинуть прутья в золотой клетке и вырваться на свободу, явно увлекает всех авторов, показывая больше торжество высокого стиля и совершенного макияжа, чем тех, кто готов пойти на крайности до самого конца. Элис Вэддингтон получает явное удовольствие от собственной экстравагантности и предпочитает не обращать внимания на сюжет, поначалу тлеющий среди красоты и стремления к избранности и эталонности. Постановщица с удовольствием демонстрирует атрибуты нового мироустройства и орудия перевоспитания девушек на острове, медальон памяти, с которым не расстается Ума хранит голографическую запись ее встречи с отцом, езда на искусственном пони по карусельному кругу сопровождается демонстрацией закольцованных видео и принуждает к программированному погружению в самоанализ. Мексиканская актриса Эйса Гонсалес получила в этой ленте, пожалуй, одну из самых интересных и магнетически притягивающих ролей, Амарна в ее исполнении оказывается той самой роковой красоткой, которая обеспечивает ленте Вэддингтон не только внешний блеск, но и элементы нуара. Секреты вежливых и внешне привлекательных молодых людей начинают активнее раскрываться только к началу третьего акта, где развитие начинает происходить стремительно, приобретая на ходу элементы настоящего злого волшебства для героини Миллы Йовович, которая оказывается той еще паучихой и способна также к гламурным опутываниям, придавая происходящему приличную порцию искажения реальности. При помощи камеры Йосу Инчаустеги ("Вымирание", "Дар") режиссер использует усиление яркости цветовой палитры в костюмах и декорациях, чтобы смешать выдуманную локацию с элементами реального технократического мира, где в закрытых лабораториях воплощаются самые смелые фантазии "высших" и удовлетворяются их самые низменные потребности по культивации новых тел путем напряженной селекции. Автор картины делает злободневным тезис о том, что нужно отказаться от собственной идентичности, от собственного выражения мыслей и чувств ради пути наверх и перехода в более обеспеченную страту. Амбициозные молодые девушки, по мысли режиссера, должны сами распоряжаться собственной судьбой и не становиться улучшительницами генофонда для обладателей голубых кровей. Вызов, который Вэддингтон закладывает в "Райские холмы" оказывается простым, но максимально эффективно работающим на общую идею: не нужно ждать принца-освободителя на белом коне, который сломает хребет всем этим унисексным драконам, а надо брать все нити в свои хрупкие девичьи руки и действовать наперекор всему. На смену устаревшим архетипам режиссер предлагает свой взгляд на мир, где присутствие мужчин, трусливых и тянущихся к обладанию молодыми телами, должно быть ограничено. При этом постановщица прекрасно понимает, что не выражает какие-то радикальные мысли, а в большей степени представляет на экране собственный преломленный подростковый опыт, когда с еще юной Элис происходило нечто подобное. Вся антиутопичность мира, построенного Вэддингтон не превосходит то, что было во франшизе "Голодные игры", и то, что героиню Эммы Робертс хотят выдать замуж за человека, который косвенно виновен в смерти ее отца добавляет триллеру также ноту очевидной мести, спрятанной в неожиданной кульминации. Женская покорность, столь ценимая в патриархальном мире, постановщицей полностью отрицается на уровне базового концепта, но в то же время Ума, да и все остальные девушки прелесть как хороши и индивидуальны в своих белых нарядах с такой же белой кожаной сбруей в верхней части туловища, но они не являются носительницами никаких радикальных идей, а просто хотят рая с милым в новом высокотехнологичном шалаше. Третий акт наполняет картину набором достаточных для понимания гнусностей и показывает всю изнанку оздоровительного отдыха для тех, кого сменят более покорные и сговорчивые общественные создания. Специфика проекта Вэддингтон в большей степени такова, что из претендующей на мудрость поучительной притчи фильм становится воплощением визуальных нюансов для будущих косплееров. Поэтому "Райские холмы" действительно становятся фантастикой иного рода со своей собственной мифологией, жадно впитавшей в себя демонстративность, не лишенной достаточной глубины высказывания о созданном мире, но остающейся при этом приятной вещью в себе, никуда не зовущей, ни к чему не призывающей и не бьющей типажами женского доминирования.