Whiplash
Это присутствует в изобилии и в «Девочке», когда пятнадцатилетний Виктор, одержимый балетом и желанием поменять собственный пол, потому что чувствует себя внутри именно девушкой, постоянно находится под пристальным (и рискну сказать - любующимся!) взглядом кинокамеры. Порою может показаться, что молодой режиссёр, с таким трудом нашедший удивительно естественного исполнителя Виктора Полстера, покоряющего одним лишь своим нахождением на экране, чересчур увлекается этим исступлённым, но вовсе не вульгарным вглядыванием в необычного героя, уделяя много времени, например, бесконечным репетициям в балетном классе.
Вот тут и возникает в какой-то из долгих сцен «творческого самоистязания» вполне неожиданная параллель с американским фильмом Whiplash (буквально - «Под кнутом»), известным у нас под названием «Одержимость», что вроде бы соответствует содержанию, однако не передаёт точной и убедительной образности данного понятия, которое к тому же обыграно в одноимённом музыкальном произведении, маниакально повторяемом молодыми оркестрантами под руководством дирижёра-диктатора вновь и вновь, до полного изнеможения. Не так ли и в «Девочке» изнуряющий себя манипуляциями с собственным телом Виктор/Лара отчаянно и самоотверженно посвящает себя без остатка любимому искусству, что заставляет подумать: не страсть ли к балету пробудила в нём нетерпеливое стремление как можно быстрее превратиться в девушку не только по внешнему своему поведению, но и стать ею окончательно и бесповоротно?!
Разумеется, есть прекрасные артисты балеты, даже не склонные к гомосексуальным отношениям, допустим, тот же Виктор Полстер, что вызвало внезапную ярость у ряда представителей ЛГБТ-сообщества, недовольного ещё и тем, что постановщик картины не является геем или трансгендером, как прежние братья Вачовски, а вот посмел снять кино о подростке, мечтающем быть девочкой. Между прочим, тема балета была заявлена Донтом в «Потерянном» (буквальный перевод названия - «Пропавшее тело»), но мотив гипотетического влечения одного парнишки к другому мог возникнуть в сознании только тех зрителей, которые видели обоих исполнителей в бельгийской подростковой гей-драме «Северное море, Техас».
И вопреки чьему-либо желанию прочертить генеалогию «Девочки» от также бельгийской ленты «Жизнь в розовом цвете», у фильма Лукаса Донта обнаруживается куда больше точек пересечения, помимо упомянутой «Одержимости» Дэмиена Шэзелла, ещё с английским «Билли Эллиотом» Стивена Долдри, где мальчишка из шахтёрского городка должен был преодолеть немало препятствий и выдержать множество насмешек из-за своей мечты о балете. Кстати, весьма любопытно признание Донта в одном из интервью: «Отец хотел, чтобы я был бойскаутом. Каждые две недели он возил нас с братом в лагерь, и мы играли с другими детьми в грязи или отправлялись в поход. Мы оба ненавидели это. Нам хотелось заниматься актерским мастерством, петь и танцевать - мы чувствовали, что только так сможем по-настоящему выразить себя. Представляете, насколько мы были сбиты с толку, вскоре узнав, что это считалось чем-то женским, «для девочек». Раз я был мальчиком, какое право имел я любить это? Я не хотел, чтобы надо мной смеялись, и бросил».
Так что фактически «Девочка» - о преодолении самого себя в безудержном стремлении к искусству. Даже в том случае, когда ни в семье, ни в школе, ни в балетном классе никто не издевается над Виктором/Ларой и готов принять его собственный выбор, требуются безумные личные усилия не сдаться, не свернуть с намеченной цели - но и не подгонять себя понапрасну, искусственно не торопить события. Всё произойдёт в нужный срок, если это действительно должно случиться. Наверно, об этом свидетельствует открытый финал ленты, не оставляющий героя и нас без надежды.