Рецензия на фильм Матиас и Максим от Максим Федоров

«Маттиас и Максим» — восьмой полнометражный фильм Ксавье Долана, недавно отметившего свое тридцатилетие. Каждая из картин "канадского вундеркинда" неизменно выходила в российский прокат, находя отклик у зрителей. Пожалуй, что сложно найти в мире публику, которая относилась бы к творчеству Ксавье более трепетно, чем наша. Однако последние две работы режиссера принято считать его творческими неудачами. На премьере камерной драмы «Это всего лишь конец света», вышедшей в 2016 году, любимчик Канн впервые столкнулся с нещадной критикой: его фильм был освистан прессой, получив рекордно низкие оценки. И даже несмотря на "гран-при" фестиваля, ситуация серьезно ударила по самолюбию канадца. Затем возник слух о работе над первым в карьере Долана англоязычным фильмом, что не удивительно, ведь за семь лет в кино он сформировался как автор и обрел свой узнаваемый почерк. Несмотря на разгромную критику, кинопьеса «Это всего лишь конец света» наглядно продемонстрировала умение молодого режиссера работать с большими звездами. Так что драма «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» с участием Кита Харингтона и Натали Портман должна была стать важным этапом в карьере Ксавье Долана. Но журналисты оказались немилосердны к народному любимчику и на сей раз. Сформировалось мнение, что Долан "оголивудился", покинув некогда породивший его Каннский кинофестиваль раз и навсегда. (Хотя если оценивать «Жизнь и смерть Джона Ф. Донована» трезво, то никакого Голливуда здесь нет и в помине — это такой же канадский фильм Долана, как и все предыдущие, с тем лишь отличием, что снят он полностью на английском языке.) Потерпев в компании суперзвезд не только коммерческую, но и творческую неудачу, режиссер пустился в другую крайность и снял кино с группой непрофессиональных актеров. Причем все те люди, которых мы видим в «Маттиасе и Максиме» — близкие друзья Долана. Единственной звездой этого актерского ансамбля является Энн Долваль, вернувшаяся к своему извечному образу "долановской мамочки". Для Ксавье работа над «Маттиасом и Максимом» становится своего рода антидепрессантом, позволившим залатать душевные раны и вернуться в былую форму. Маттиас и Максим — лучшие друзья, стоящие на пороге важных перемен в своих жизнях. Выходец из богатой семьи Маттиас готовится получить место в отцовской фирме, а также вот-вот сделает предложение любимой девушке. Замкнутый в себе Максим, присматривающий за матерью-наркоманкой, планирует переезд в Австралию. Обыденный мир парней рушится, когда подруга предлагает им сыграть влюбленную парочку в своей студенческой короткометражке. Критики сразу же окрестили кинокартину "триумфальным возвращением Ксавье Долана к истокам". Однако это не совсем так. Безусловно, «Маттиас и Максим» вобрал в себя все то, за что зрители полюбили первые картины режиссера. Основным лейтмотивом становится типичная для творчества Долана тема принятия собственной сексуальности. Не менее важными оказываются вопросы взросления и определения своего места в жизни. Взаимоотношения матери и сына также маячат где-то на периферии. Многие скажут, что все это мы уже видели в фильмах Ксавье Долана прежде, и будут правы. Вот только на сей раз проблематика раскрывается без надрывной грусти, к избытку которой Долан приучил нас в своих последних работах. На смену прущему через край драматизму и самокопанию пришла не свойственные автору легкость. Ксавье отказывается от душераздирающих монологов, направленных в камеру, делая ставку на непринужденный юмор. В искрометных диалогах и неподдельной химии между персонажами кроется все очарование фильма. Еще никогда прежде кино Ксавье Долана не излучало столько позитива. «Маттиас и Максим» — история не столько о невозможной любви, сколько о всепоглощающей дружбе. Острые темы здесь отведены на второй план, уступая место простому человеческому счастью. И тот факт, что фильм создавался Доланом в компании близких друзей, становится принципиально важным. Достигнув тридцатилетнего возраста, он снимает свой самый лиричный и чувственный фильм с обилием счастливых лиц в кадре. И на сей раз можете оставить свои носовые платки дома, так как пустить слезу здесь удастся разве что от романтизированного хэппи-энда, подозрительно похожего на «Шестнадцать свечей» Джона Хьюза. Перед нами в меру смешное, в меру сентиментальное кино, оставляющее приятное послевкусие. Долан продолжает говорить на важные темы, но делает это как никогда легко и непринужденно.