Одним из самых пронзительных произведений мирового кинематографа, повествующих о событиях в поезде, остаётся фильм, который так и называется, – «Поезд» /1959/. Однако в нашей стране постановку Ежи Кавалеровича знают под немного другим (прокатным или, как сказали бы сейчас, локализованным) заголовком «Загадочный пассажир». В определённом смысле такой вариант точнее отвечает сюжетным перипетиям, не исключающим детективной интриги (впрочем, побочной). Хирург Ежи, выкупивший оба места в спальном вагоне, но из-за возникшего недоразумения вынужденный терпеть присутствие соседки по имени Марта, не торопится рассказывать о себе ни женщине, ни проводнику – вообще никому. И поэтому, когда сотрудники гражданской милиции задерживают его по подозрению в убийстве супруги, зритель некоторое время (до тех пор, пока не опознают настоящего беглеца от правосудия) мучается сомнениями: не вина ли за особо тяжкое преступление гложет мужчину? Замечательная польская драма вспоминается на сеансе «Купе номер шесть» не только из-за похожего места действия или даже созвучной (тоже проникновенной, очень тонкой) интонации. Для Лоры, приехавшей из Финляндии в Россию, а в данный момент направляющейся из Москвы в Мурманск, чтобы воочию увидеть древние петроглифы, не менее важной стала встреча с Лёхой, ничем, казалось бы, не примечательным пассажиром, обычным русским парнем, на поверку оказавшимся куда загадочнее и глубже как личность.
Как вспоминала в интервью продюсер Наталья Дрозд, идея картины родилась ещё в первой половине предыдущего десятилетия, когда ей рассказала об одноимённом романе, изданном в Хельсинки в 2011-м году, эстонская коллега Риина Сильдос. Но писательница Роса Ликсом (между прочим, получившая на родине признание очень давно – в середине 1980-х) согласилась продать права на экранизацию исключительно при условии, что постановку осуществит Юхо Куосманен. На тот момент начинающий кинематографист зарекомендовал себя несколькими короткометражками, прежде всего – дипломным фильмом «Торговцы картинами» /2010/, победившим в конкурсе Cinéfondation, проводимом в рамках Каннского МКФ среди работ студентов киношкол. Он готовился к съёмкам полнометражной картины (спортивной драмы «Лучший день в жизни Олли Мяки» /2016/), которая, к слову, тоже не прошла незамеченной на престижнейшем кинофестивале, теперь – в программе «Особый взгляд». И вроде бы именно режиссёр обратил внимание на Юрия Борисова, отметив актёра в роли Антона Быкова в «Быке» /2019/ Бориса Акопова. Как бы то ни было, вынужденная задержка в реализации проекта пошла строго на пользу – и новый триумф в Каннах стал заслуженной наградой. Хотя… как не выразить удивления по поводу того, что жюри под председательством Спайка Ли отметило «Золотой пальмовой ветвью» экстравагантный (во многих отношениях) хоррор «Титан» /2021/ Жюлии Дюкорно, а Гран-при – второй по значимости приз – разделило между двумя (1) гораздо менее радикальными по киноязыку кинопроизведениями?
Поначалу к появлению Лёхи относишься настороженно: пассажир шестого купе ведёт в себя в полном соответствии с расхожими стереотипами о замашках дворовой шпаны, производя впечатление гопника-переростка. Едва состав трогается, он напивается до бесчувствия – и принимается доставать незнакомку грязными вопросами: мол, не едет ли та заниматься проституцией? Но и позже, когда становится понятно, что иностранка не отвяжется от назойливого попутчика, а посему вынуждена налаживать какую-никакую коммуникацию, парень раскрывается не с лучшей стороны. Например, сообщает, что направляется «поднять денег», поработав на горно-обогатительном комбинате, чтобы основать собственный бизнес, и неважно, какой именно, – лишь бы собственный! Смутные опасения финки подтверждаются, когда девушка, не без колебаний приняв приглашение Алексея наведаться в гости к бабушке (с ночёвкой, во время длительной стоянки поезда), воочию убеждается в криминальных наклонностях молодого человека. Угонами автомобилей тот, вероятно, не ограничивается… Даже начинаешь сомневаться в правдивости слов про ГОК. Однако всё оказывается, к счастью, не так грустно. Мало того, в пути происходит нечто, что очень трудно выразить словами. И вот уже Лора предлагает парню обменяться контактами, а он почему-то отказывается.
Любопытно, что в литературном первоисточнике пунктом назначения был Улан-Батор – и героине предстояло пересечь по железной дороге чуть ли не всю Российскую Федерацию. Авторы киноверсии резонно рассудили, что главное, конечно же, не в необъятности просторов. Продолжительности не столь грандиозного вояжа гостье из Финляндской Республики на поверку оказывается вполне достаточно, чтобы познать пресловутую «zagadochny russkiy dusha». Куосманен, надо полагать, очень точно уловил ощущение, которое пыталась передать сочинительница. Ведь сразу понятно, что экскурсия к петроглифам является внешней целью: поездка потеряла для Лоры львиную долю очарования, когда выяснилось, что остаётся в столице возлюбленная по имени Ирина. И дело не только в том, что интимные отношения с коллегой, по-видимому, близки к исчерпанию. Иностранка погружена в состояние хандры, грозящей привести к затяжной меланхолии, тем более что нахождение в чуждой культурной (и, кстати, очень бедной, унылой, серой) обстановке не способствует поднятию настроения. Проблеском радости становится разве что встреча с весёлым соотечественником, на поверку – оказавшимся вором, присвоив «на память» видеокамеру вместе с дорогими её сердцу записями. Вот и нахождение в Мурманске предсказуемо обещает принести разочарование… Выручает – именно Лёха, прибывающий по первому зову. Он демонстрирует чудеса настойчивости и изобретательности, не желая внимать предупреждениям, что в суровую зимнюю погоду до древних изображений на камнях не добраться.
В заключительных титрах упоминается, что показан фрагмент телепередачи «Поле чудес» 1998-го года, а Алексей во время разговора упоминает (к слову, в трогательном, но и забавном контексте) кэмероновский «Титаник» /1997/. Да и по всему прочему видно, что имеется в виду крайне депрессивный (дефолтный, причём в разных смыслах) период в новейшей истории России – незадолго до наступления Миллениума. Парадокс, которому искренне поражаются (вслед за героиней) авторы, заключается в том, что пребывание там и тогда неожиданно оказывает на девушку удивительное воздействие. Европейка не просто оплакивает измену: подспудно ощущается пустота, никчёмность существования. И лишь общение с загадочным русским пассажиром, незлобиво бранящим сытую Финляндию, возвращает к полноценной жизни – заставляет проникнуться витальным духом. Как и Ежи Кавалерович (в финале его ленты хирурга встречала на вокзале супруга), Юхо Куосманен не страшится обмануть ожидания публики, предвкушающей развитие завязывающегося любовного романа. Но явная мелодраматизация истории была бы, право, настолько же неуместной, насколько и углубление в «Поезде» в детективную составляющую. «Купе номер шесть» тоньше и глубже, позволяя испытать под занавес катарсис. В завершении отметим, что картину уже выдвинули на соискание премии «Оскар» в категории, теперь называющейся так: «Лучший международный игровой фильм». Ждём объявления перечня номинантов!
_______
1 – Наряду с «Героем» /2021/ иранца Асгара Фархади.
7,5
2021, Драмы
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
Одним из самых пронзительных произведений мирового кинематографа, повествующих о событиях в поезде, остаётся фильм, который так и называется, – «Поезд» /1959/. Однако в нашей стране постановку Ежи Кавалеровича знают под немного другим (прокатным или, как сказали бы сейчас, локализованным) заголовком «Загадочный пассажир». В определённом смысле такой вариант точнее отвечает сюжетным перипетиям, не исключающим детективной интриги (впрочем, побочной). Хирург Ежи, выкупивший оба места в спальном вагоне, но из-за возникшего недоразумения вынужденный терпеть присутствие соседки по имени Марта, не торопится рассказывать о себе ни женщине, ни проводнику – вообще никому. И поэтому, когда сотрудники гражданской милиции задерживают его по подозрению в убийстве супруги, зритель некоторое время (до тех пор, пока не опознают настоящего беглеца от правосудия) мучается сомнениями: не вина ли за особо тяжкое преступление гложет мужчину? Замечательная польская драма вспоминается на сеансе «Купе номер шесть» не только из-за похожего места действия или даже созвучной (тоже проникновенной, очень тонкой) интонации. Для Лоры, приехавшей из Финляндии в Россию, а в данный момент направляющейся из Москвы в Мурманск, чтобы воочию увидеть древние петроглифы, не менее важной стала встреча с Лёхой, ничем, казалось бы, не примечательным пассажиром, обычным русским парнем, на поверку оказавшимся куда загадочнее и глубже как личность. Как вспоминала в интервью продюсер Наталья Дрозд, идея картины родилась ещё в первой половине предыдущего десятилетия, когда ей рассказала об одноимённом романе, изданном в Хельсинки в 2011-м году, эстонская коллега Риина Сильдос. Но писательница Роса Ликсом (между прочим, получившая на родине признание очень давно – в середине 1980-х) согласилась продать права на экранизацию исключительно при условии, что постановку осуществит Юхо Куосманен. На тот момент начинающий кинематографист зарекомендовал себя несколькими короткометражками, прежде всего – дипломным фильмом «Торговцы картинами» /2010/, победившим в конкурсе Cinéfondation, проводимом в рамках Каннского МКФ среди работ студентов киношкол. Он готовился к съёмкам полнометражной картины (спортивной драмы «Лучший день в жизни Олли Мяки» /2016/), которая, к слову, тоже не прошла незамеченной на престижнейшем кинофестивале, теперь – в программе «Особый взгляд». И вроде бы именно режиссёр обратил внимание на Юрия Борисова, отметив актёра в роли Антона Быкова в «Быке» /2019/ Бориса Акопова. Как бы то ни было, вынужденная задержка в реализации проекта пошла строго на пользу – и новый триумф в Каннах стал заслуженной наградой. Хотя… как не выразить удивления по поводу того, что жюри под председательством Спайка Ли отметило «Золотой пальмовой ветвью» экстравагантный (во многих отношениях) хоррор «Титан» /2021/ Жюлии Дюкорно, а Гран-при – второй по значимости приз – разделило между двумя (1) гораздо менее радикальными по киноязыку кинопроизведениями? Поначалу к появлению Лёхи относишься настороженно: пассажир шестого купе ведёт в себя в полном соответствии с расхожими стереотипами о замашках дворовой шпаны, производя впечатление гопника-переростка. Едва состав трогается, он напивается до бесчувствия – и принимается доставать незнакомку грязными вопросами: мол, не едет ли та заниматься проституцией? Но и позже, когда становится понятно, что иностранка не отвяжется от назойливого попутчика, а посему вынуждена налаживать какую-никакую коммуникацию, парень раскрывается не с лучшей стороны. Например, сообщает, что направляется «поднять денег», поработав на горно-обогатительном комбинате, чтобы основать собственный бизнес, и неважно, какой именно, – лишь бы собственный! Смутные опасения финки подтверждаются, когда девушка, не без колебаний приняв приглашение Алексея наведаться в гости к бабушке (с ночёвкой, во время длительной стоянки поезда), воочию убеждается в криминальных наклонностях молодого человека. Угонами автомобилей тот, вероятно, не ограничивается… Даже начинаешь сомневаться в правдивости слов про ГОК. Однако всё оказывается, к счастью, не так грустно. Мало того, в пути происходит нечто, что очень трудно выразить словами. И вот уже Лора предлагает парню обменяться контактами, а он почему-то отказывается. Любопытно, что в литературном первоисточнике пунктом назначения был Улан-Батор – и героине предстояло пересечь по железной дороге чуть ли не всю Российскую Федерацию. Авторы киноверсии резонно рассудили, что главное, конечно же, не в необъятности просторов. Продолжительности не столь грандиозного вояжа гостье из Финляндской Республики на поверку оказывается вполне достаточно, чтобы познать пресловутую «zagadochny russkiy dusha». Куосманен, надо полагать, очень точно уловил ощущение, которое пыталась передать сочинительница. Ведь сразу понятно, что экскурсия к петроглифам является внешней целью: поездка потеряла для Лоры львиную долю очарования, когда выяснилось, что остаётся в столице возлюбленная по имени Ирина. И дело не только в том, что интимные отношения с коллегой, по-видимому, близки к исчерпанию. Иностранка погружена в состояние хандры, грозящей привести к затяжной меланхолии, тем более что нахождение в чуждой культурной (и, кстати, очень бедной, унылой, серой) обстановке не способствует поднятию настроения. Проблеском радости становится разве что встреча с весёлым соотечественником, на поверку – оказавшимся вором, присвоив «на память» видеокамеру вместе с дорогими её сердцу записями. Вот и нахождение в Мурманске предсказуемо обещает принести разочарование… Выручает – именно Лёха, прибывающий по первому зову. Он демонстрирует чудеса настойчивости и изобретательности, не желая внимать предупреждениям, что в суровую зимнюю погоду до древних изображений на камнях не добраться. В заключительных титрах упоминается, что показан фрагмент телепередачи «Поле чудес» 1998-го года, а Алексей во время разговора упоминает (к слову, в трогательном, но и забавном контексте) кэмероновский «Титаник» /1997/. Да и по всему прочему видно, что имеется в виду крайне депрессивный (дефолтный, причём в разных смыслах) период в новейшей истории России – незадолго до наступления Миллениума. Парадокс, которому искренне поражаются (вслед за героиней) авторы, заключается в том, что пребывание там и тогда неожиданно оказывает на девушку удивительное воздействие. Европейка не просто оплакивает измену: подспудно ощущается пустота, никчёмность существования. И лишь общение с загадочным русским пассажиром, незлобиво бранящим сытую Финляндию, возвращает к полноценной жизни – заставляет проникнуться витальным духом. Как и Ежи Кавалерович (в финале его ленты хирурга встречала на вокзале супруга), Юхо Куосманен не страшится обмануть ожидания публики, предвкушающей развитие завязывающегося любовного романа. Но явная мелодраматизация истории была бы, право, настолько же неуместной, насколько и углубление в «Поезде» в детективную составляющую. «Купе номер шесть» тоньше и глубже, позволяя испытать под занавес катарсис. В завершении отметим, что картину уже выдвинули на соискание премии «Оскар» в категории, теперь называющейся так: «Лучший международный игровой фильм». Ждём объявления перечня номинантов! _______ 1 – Наряду с «Героем» /2021/ иранца Асгара Фархади.