Сиди и смотри
О специфике искусства в эпоху постмодерна сегодня не говорит только ленивый или очень ленивый. Но определенные тренды настолько очевидно проявляются в самых разных жанрах, что кажущаяся банальность темы не дает нам возможности выбраться из этой колеи. Так что не будем стесняться. Итак, одной из ярко выраженных тенденций современного постмодерна (он все не может никак закончиться, а потому вполне современен) является стирание граней между массовым и элитарным искусством, между академическим нарративом и простонародной побасенкой, между пошлым приколом и тонким каким-нибудь британским или галльским юморком. А для кино это выражается в сближении сериала (низкий жанр) с большим кино фестивального уровня (конфетка для экранных гурманов).
Пищу для размышлений по этому поводу дает и детективный сериал Первого канала «Капкан на судью» (2022).
Дорого, богато!
Высокая кухня – это не только (иногда не столько) вкусно, но и красиво. Кстати, о постмодерне в гастрономии… Но мы все же про кино. Хорошо сделанная картинка может заворожить гурмана-визуала так, что он простит и сюжетные ляпы, и невнятную игру актеров, и скомканный финал, и провисающую динамику. Если вы из числа таких зрителей – «Капкан на судью» вам точно зайдет. Оператор Никита Рождественский и его коллеги (монтажеры, команда осветителей, дизайнеры, цветокорректоры) сотворили, не побоюсь этого слова, практически шедевр чуть ли не фестивального уровня.
И это, напомню, в рядовом вообще-то сериале! Они бьют наотмашь видеоэстетикой буквально с первого кадра. Стартовая сцена в зале суда: судья в точке контражура, его лица почти не видно, наезд камеры, разворот, и вот уже против света находится публика и участники процесса, а зритель наконец-то может увидеть актера Александра Домогарова в судейской мантии. И эти пижонские фокусы продолжаются дальше, причем они не раздражают, потому что люди, отвечающие за картинку, находят все новые способы побаловать потребителя.
Вы сделали нам очень мокро
Танцы со светом продолжаются. Наши взоры услаждают настоящие фейерверки: блики зеркальных поверхностей, вспышки света в каплях брызг, чередование оттенков бурного речного потока. Люди за камерой, наверное, помнят избитый фокус создателей третьесортных рекламных роликов: возьмите полуобнаженную красотку, заставьте ее шоркать мокрой тряпкой по капоту стильной тачки – вот вам и гонорарчик накапал. Снова смешение низкого и высокого, вроде бы ожидаемо, вроде бы заезжено, но как здорово сделано! И грамотное сочетание с саундтреком: все эти брызги и отблески прекрасно гармонирует с чеканным акустическим шагом надвигающегося саспенса. Добавьте сюда отменную изобретательность и высокий профессионализм, выдающие в сумме неординарную монтажную склейку: сцена снимается при свете дня, персонажи на берегу реки; эпизод отыгран, исполнители покидают берег, а камера погружается под воду; в мутном потоке ничего не видно, камера медленно всплывает… и перед нами уже ночь! Плюс очень живописная натура: то старинный маяк в тумане, то какие-то колоритные руины.
Вот и поговорили
В целом смотрится сериал гораздо лучше, чем слышится: довольно много реплик персонажей зрителю разобрать не удастся. Это уже набившая оскомину коллективная вина звукорежиссеров и актеров, не знакомых с искусством декламации. Кто тут больше косячит, сказать сложно. Иногда просто хочется вернуться в эпоху немого кино, лишь бы тапер играл погромче и не сильно фальшивил. Может быть, до этого дойдет какой-нибудь пост-постмодерн?
Полцарства за улики
Иногда говорят, что ту или иную картину вытягивает парочка мастеровитых исполнителей. «Капкан на судью» – не тот случай. Главная звезда – Александр Домогаров (роль – судья Андрей Нестеров). Однако даже свадебного генерала из него не получилось: маэстро отработал ровно, без срывов, но сильно не впечатлил. Может быть, сценаристы поскупились на выигрышные сцены? Первую по-настоящему бурную истерику Домогарову дали исполнить лишь во второй серии. Но ведь большой мастер может доработать то, на что не обратил внимание режиссер, упустил сценарист. Мне довелось видеть Домогарова на театральной сцене в роли Ричарда III… Было скучно. Шекспир не доработал? Или Домогарову лучше подошла бы роль Фальстафа? Лира? Розенкранца?
Прочие исполнители тоже не феерили. Сценаристы наградили актеров незамысловатой речевой характеристикой, без каких-то ярких вербальных маркеров. Пожалуй, единственным исключением можно считать персонажа Александра Горбатова (майор Сергей Забелин). Но его изречения запоминаются не за счет лингвистических или фонетических жемчужин, они могут впечатлить лишь в контексте четко оформленной логики следственных действий.
Забавно читать возмущенные реплики зрительниц, которые удивляются, почему красавчику Горбатову в партнерши подсунули серомышную дюймовочку Татьяну Лялину (Настя). Дамы, не надо ревновать! Присмотритесь: ладная фигурка, простое, без глупых филлеров и ботокса, но все же интересное лицо, плюс разница в возрасте (по сценарию, по крайней мере): на такое «молодое мясо» с огромным удовольствием поведется солидный мужчина в майорском чине. А безмозглые модельки с ногами от ушей – это уже маета сексуально озабоченных олигархов.
Что касается Виктории Толстогановой, то ждать от нее актерских подвигов в роли Натальи Нестеровой было сложно, актриса исполняла практически одну эмоцию на протяжении восьми серий (терзания матери похищенной дочери). Роль ей дали плоскую, как у марионетки, что, впрочем, можно расценивать как акт милосердия со стороны создателей картины с учетом скромных мимических возможностей исполнительницы.
Было интересно узнать…
И все же высокую итоговую оценку сериалу позволяет выставить добротно скроенная интрига, прекрасно построенная драматургия. Лабиринт детективного сюжета не раз может завести даже самого смышленого зрителя в тупик, эпизоды чередуются в очень недурном темпе, экшен присутствует в объемах Quantum satis для жанра умеренно интеллектуального детектива. И мораль авторы извлекают в должных количествах, без чрезмерной дидактики.
Так что смотрим, расслабляемся, получаем удовольствие и ждем: что постмодерн грядущий нам готовит?
