Мэл Гибсон постарел или поссорился с режиссером, Макс приобрел новое лицо — лицо Тома Харди. И это было самым страшным для меня. Трейлер не раскрывал нюансов поведения нового образа Рокатански. Миллер и Харди могли попытаться повторить манеру, отстраненный взгляд Гибсона. Благоразумие у взрослых мужиков в наличии. Харди — совершенно другой Макс, достоверный и более безумный.

«Дорога Ярости» — вполне логичное продолжение трех предыдущих частей. В первой части нам рассказали о становление мира, героев. Во второй сосредоточились на важнейших проблемах жизни в суровом мире. Третий фильм, выбивающийся из общего темпа/способов повествования, был неким размышлением, рефлексией авторов и героя — поиском места для лишнего человека. Четвертый — уже совсем другой. Он взял лучшее от второй части, в том числе её глубокую мотивацию, отбросив философский подход третьей. Мир известен и понятен, проблемы ясны — в итоге, история обращается к простым и извечным темам. Многовекторности нет. Все просто и ясно — бесконечная гонка, взрывы и мужское желание быть с женщиной. О женщины! В этом мире у них странное место. Женщины — жены, матки, дойные фермы. Все элементы, с которыми борются феминистки. Удивительно, в этом, поистине мужском, фильме затронута актуальная проблема 20 и 21 веков — борьба за права женщин, хотя только по касательной. С другой стороны, у главного драматического персонажа в исполнение Шарлиз Терон всеми силами пытаются нивелировать сверхженственность. Можно даже усмотреть некую отсылку к знаковой роли Терон в фильме «Монстр».

Звук и визуальный ряд у Джорджа Миллера, как всегда, удивляют. Все продумано до мелочей. Черепки, татуировки, мутации, цвета, агрегаты, рули, копья, пули — мелочи, которые рождают желание сходить в кино еще раз. Красиво, хорошие актеры, атмосферно — а вот со смыслом, историей, проблематикой — сложнее. Это редкий фильм, которому эти составляющие только помешают. Экономические, политические и другие составляющие жизни далеко на заднем фоне. Авторы оставили много зацепок для дотошного зрителя, но повторюсь — все это не важно. Гонка, кровь, моторы, аварии, скорость, разрушения, безумцы — вот, что держит внимание зрителя.

«Безумный Макс: Дорога ярости» — эксплуатационное кино, но с хорошей стороны.

сериалына Антон Фролов жасаған рецензия