Для фильма 1982 года 'Бегущий по лезвию' имеет потрясающую графику и визуальные эффекты. Все прорисовано детально, весь часто показываемый нам город пестрит и блещет. Повсюду видны разноцветные летающие билборды с японской рекламой, демонстрируются как вблизи, так и в дали огромные многотонные здания, величиной с небольшой городок. Все выглядит величественно, а при приближении, например, улочки какого-нибудь криминального района, нас погружают в атмосферу непроходимой депрессивности и затхлости: повсюду дым и пар, мусор, немытые бомжи и попрошайки - все составляющие технологического будущего. А по фильму идет 2019 год.
Сам фильм - нуарный детективный триллер в стиле киберпанк. И если с нуаром и киберпанком Ридли Скотт справился на ура, то детектив и сам сюжет фильма режиссер отправил на второй план: сквозь череду хорошо нагнетающих атмосферу кадров сюжет просто путается сам в себе. Начиная с нескольких мест, демонстрируя нам разных персонажей и их проблемы, Скотт на половину из них впоследствии просто закрывает глаза, а саму детективную часть развязывает так, что участие героя Харрисона Форда вообще можно исключить. Закидываясь с самого начала на мораль и исследуя вопросы человечности на примере как старых репликантов, желающих просто продлить жизнь и этим вызывающих сопереживания, так и новых моделей, Скотт эту мораль сводит к простенькой и ни чем не примечательной любовной линии.
Для фильма 1982 года 'Бегущий по лезвию' имеет потрясающую графику и визуальные эффекты. Все прорисовано детально, весь часто показываемый нам город пестрит и блещет. Повсюду видны разноцветные летающие билборды с японской рекламой, демонстрируются как вблизи, так и в дали огромные многотонные здания, величиной с небольшой городок. Все выглядит величественно, а при приближении, например, улочки какого-нибудь криминального района, нас погружают в атмосферу непроходимой депрессивности и затхлости: повсюду дым и пар, мусор, немытые бомжи и попрошайки - все составляющие технологического будущего. А по фильму идет 2019 год. Сам фильм - нуарный детективный триллер в стиле киберпанк. И если с нуаром и киберпанком Ридли Скотт справился на ура, то детектив и сам сюжет фильма режиссер отправил на второй план: сквозь череду хорошо нагнетающих атмосферу кадров сюжет просто путается сам в себе. Начиная с нескольких мест, демонстрируя нам разных персонажей и их проблемы, Скотт на половину из них впоследствии просто закрывает глаза, а саму детективную часть развязывает так, что участие героя Харрисона Форда вообще можно исключить. Закидываясь с самого начала на мораль и исследуя вопросы человечности на примере как старых репликантов, желающих просто продлить жизнь и этим вызывающих сопереживания, так и новых моделей, Скотт эту мораль сводит к простенькой и ни чем не примечательной любовной линии.