Подумать только: едете вы в вечернем метро, по вагону объявляют, что следующая станция Лубянка, но, въехав в тоннель, поезд вдруг срывается на всех парах, а все его пассажиры пропадают пропадом, как небывало: кричи — не кричи, вокруг никого, а состав застывает неведомо где, покрытый знобящим инеем. За распахнувшимися дверями — пещерное логово, откуда выбирается заросший бомж с корявой палкой и, приставая, начинает вещать тебе о всесилии, убеждая в привилегиях избранности, а ты, уступая напору, лишь бы тот отстал, повторяешь бредовое слово, тут же переворачивающее с ног на голову всю твою мирную жизнь.
Сирота Билли, только что сменивший приёмных родителей, нехотя обживается в новой семье, а тут ещё по чьей-то прихоти из обычного подростка превращается в средних лет мужика, которому, кажется, всё ни почём — мечта для его увечного сводного брата, с азартом приступающего к исследованию сверхъестественных возможностей новоявленного супермена, толком не знающего, что делать с самим собой.
Сценаристы обратились к простейшим знаниям из первичных образовательных программ и домашних занятий школьников, складывая культурные слои поколений, выросших на рисованных историях комиксов, слышавших на уроках легенды о древних богах и героях, а теперь с жаром погружающихся в безграничное пространство социальных медиа, регулирующих уровни популярности и самооценки детей, устремлённых к отложенному взрослению, день за днём приближаясь к нему, попутно набираясь ума-разума в решении личных проблем и в борьбе с внутренними демонами — так, во всяком случае, это выглядит на экране, где приключенческий боевичок рассекает нескольких драматических линий, определяющих требовательность и ответственность в качестве основного критерия прочности, добываемой Билли и его взвинченным братишкой Фредди, которому также приходится учиться контролировать себя, как Билли сопротивляться множеству искушений.
Устремлённый к доходчивости, сценарий составлен из предельно простых и не требующих толкования сцен, напротив, детально разжёвывающих содержание и смысловую подоплёку каждой жизненной ситуации, проводя точную границу между плохим и хорошим, верным и ошибочным, предлагая вниманию уже готовые выводы, идущие моралистическим комментарием между всплесками авантюрно-героического экшна, уверенно следуя функции развлекая поучать, в расчёте на то, что юные зрители прислушаются к тому, что говорит Фредди и слышит его брат, чем угрожает злобный враг и что предлагают добрые люди в перерывах между головокружительными полётами и пародийным ажиотажем, свойственным сетевым новостям.
Как бы ни стращали, вздрагивать тут вряд ли кому придётся, но посмеяться точно найдётся над чем, несмотря на явную расфокусировку персонажей этой картины, жёстко расставленных на первый и второй план с чётко очерченными каждому задачами одного-двух определённых смысловых моментов, обращённых к сверстникам юных героев, указывая им на истинный путь, и энтузиазм Закари Ливая замечательным образом содействует трансляции ценностных мотивов, однако его преображения не идут ни в какое сравнение с феерическим перформансом Джека Дилана Грейзера, из своих личных соображений создающего уникальный образ скрытого героя, наплевав на физическую ущербность, толкающего свою жизнь вперёд, вопреки отсутствию не то чтобы сверх, но даже просто всем доступных возможностей, живой, подвижный и неподдельно искренний, оказывающийся на высоте даже с не самыми свежими шутками, берущий за душу неподражаемым актёрским мастерством, уверенно заявляя о своей яркой индивидуальности, и откровенно претендуя на неминуемую комическую звёздность, которая, кто бы сомневался, ожидает его впереди.
Подумать только: едете вы в вечернем метро, по вагону объявляют, что следующая станция Лубянка, но, въехав в тоннель, поезд вдруг срывается на всех парах, а все его пассажиры пропадают пропадом, как небывало: кричи — не кричи, вокруг никого, а состав застывает неведомо где, покрытый знобящим инеем. За распахнувшимися дверями — пещерное логово, откуда выбирается заросший бомж с корявой палкой и, приставая, начинает вещать тебе о всесилии, убеждая в привилегиях избранности, а ты, уступая напору, лишь бы тот отстал, повторяешь бредовое слово, тут же переворачивающее с ног на голову всю твою мирную жизнь. Сирота Билли, только что сменивший приёмных родителей, нехотя обживается в новой семье, а тут ещё по чьей-то прихоти из обычного подростка превращается в средних лет мужика, которому, кажется, всё ни почём — мечта для его увечного сводного брата, с азартом приступающего к исследованию сверхъестественных возможностей новоявленного супермена, толком не знающего, что делать с самим собой. Сценаристы обратились к простейшим знаниям из первичных образовательных программ и домашних занятий школьников, складывая культурные слои поколений, выросших на рисованных историях комиксов, слышавших на уроках легенды о древних богах и героях, а теперь с жаром погружающихся в безграничное пространство социальных медиа, регулирующих уровни популярности и самооценки детей, устремлённых к отложенному взрослению, день за днём приближаясь к нему, попутно набираясь ума-разума в решении личных проблем и в борьбе с внутренними демонами — так, во всяком случае, это выглядит на экране, где приключенческий боевичок рассекает нескольких драматических линий, определяющих требовательность и ответственность в качестве основного критерия прочности, добываемой Билли и его взвинченным братишкой Фредди, которому также приходится учиться контролировать себя, как Билли сопротивляться множеству искушений. Устремлённый к доходчивости, сценарий составлен из предельно простых и не требующих толкования сцен, напротив, детально разжёвывающих содержание и смысловую подоплёку каждой жизненной ситуации, проводя точную границу между плохим и хорошим, верным и ошибочным, предлагая вниманию уже готовые выводы, идущие моралистическим комментарием между всплесками авантюрно-героического экшна, уверенно следуя функции развлекая поучать, в расчёте на то, что юные зрители прислушаются к тому, что говорит Фредди и слышит его брат, чем угрожает злобный враг и что предлагают добрые люди в перерывах между головокружительными полётами и пародийным ажиотажем, свойственным сетевым новостям. Как бы ни стращали, вздрагивать тут вряд ли кому придётся, но посмеяться точно найдётся над чем, несмотря на явную расфокусировку персонажей этой картины, жёстко расставленных на первый и второй план с чётко очерченными каждому задачами одного-двух определённых смысловых моментов, обращённых к сверстникам юных героев, указывая им на истинный путь, и энтузиазм Закари Ливая замечательным образом содействует трансляции ценностных мотивов, однако его преображения не идут ни в какое сравнение с феерическим перформансом Джека Дилана Грейзера, из своих личных соображений создающего уникальный образ скрытого героя, наплевав на физическую ущербность, толкающего свою жизнь вперёд, вопреки отсутствию не то чтобы сверх, но даже просто всем доступных возможностей, живой, подвижный и неподдельно искренний, оказывающийся на высоте даже с не самыми свежими шутками, берущий за душу неподражаемым актёрским мастерством, уверенно заявляя о своей яркой индивидуальности, и откровенно претендуя на неминуемую комическую звёздность, которая, кто бы сомневался, ожидает его впереди.