Выбор ivi

Фильм Не дыши

Развернуть трейлер
Трейлер

Фильм Не дыши

О фильме

Дилан Миннетт и Стивен Лэнг в триллере Федерико Альвареса («Зловещие мертвецы: Черная книга»). Шайка молодых ребят – девушка Рокки и парни Алекс и Мани – мечтают о переезде из Детройта поближе к морю и промышляют мелким воровством. Но очевидно, что кражами одежды и мелких побрякушек на жизнь (и тем более на переезд) не заработать, и вот судьба подкидывает им шанс на миллион. Они узнают, что в одном из домов на окраине поселился нелюдимый, слепой и вроде бы безобидный ветеран войны во Вьетнаме, у которого наверняка есть, чем поживиться. К тому же весь округ знает, что ему выплатили неплохую компенсацию за гибель дочери в ДТП. Однажды они пробираются в дом миллионера, и, усыпив поводыря, надеются по-быстрому сделать свое черное дело и сбежать. Но не тут-то было: зайдя в дом, ребята попадают в мышеловку, и так начинается борьба уже не за дедушкины сокровища, а за собственные жизни… Смотреть онлайн, выберутся ли герои фильма из логова психопата, можно уже сейчас на нашем сайте.

Сюжет

Осторожно, спойлеры

Рокки, Алекс и Мани – трое преступников из Детройта. Они зарабатывают на жизнь тем, что вламываются в дома, где установлена сигнализация компанией отца Алекса, и грабят их. Украденные вещи они продают. Однако человек, который через Мани покупает у них эти вещи, сильно занижает цену. Рокки нужно гораздо больше денег, чтобы осуществить свою мечту. Она хочет сбежать от своей нерадивой матери и ее бойфренда-алкоголика и переехать в Калифорнию вместе со своей маленькой сестренкой Дидди.

От скупщика краденых вещей Мани получает наводку. Он узнает, что у ветерана войны, который живет в заброшенном районе Детройта, в доме хранится 300 тысяч долларов наличными. Эти деньги он получил в качестве отступных от состоятельной Синди Робертс – виновницы автомобильной аварии, в результате которой погибла его дочь. Последив некоторое время за домом, троица узнает, что этот мужчина – слепой. После некоторых раздумий они решают проникнуть в дом ночью.

Ночью трое подъезжают к дому и усыпляют собаку слепого. Обнаружив, что все двери заперты, Рокки пролезает в дом через небольшое окно и впускает остальных. Все трое обыскивают дом, но денег им найти не удается. Они предполагают, что деньги находятся за одной запертой дверью. Мани отстреливает замок, и шум будет слепого мужчину. Он нападает на Мани и убивает его. Рокки прячется в чулане. Вскоре она замечает, как слепой открывает сейф и проверяет свои деньги. После того, как он уходит, Алекс находит Рокки. Они открывают сейф и забирают деньги. Тем временем слепой находит обувь Мани и Рокки и делает вывод, что Мани не один проник в его дом.

Рокки и Алекс ускользают от слепого и находят дверь, ведущую в подвал. Внизу они находят связанную девушку с кляпом во рту. Она показывает им газетную статью про Синди и автомобильную аварию. Рокки и Алекс понимают, что они и есть Синди, и слепой мужчина держит ее как пленницу в подвале. Герои освобождают Синди и вместе с ней направляются к двери, которая ведет из подвала на улицу. Однако тут их настигает слепой. Он начинает стрелять по ним и случайно убивает Синди. Разгневанный слепой выключает во всем подвале свет. Алексу удается его вырубить, и вместе с Рокки они поднимаются наверх в дом.

Обнаружив, что все выходы заблокированы, Рокки пытается убежать через систему вентиляции. Тем временем на Алекса нападает собака слепого, и он вылетает через окно и падает на окна, расположенные в потолке подвального помещения. Стекло дает трещину, и пока Алекс не успевает прийти в себя, оно разбивается, и Алекс падает вниз. Когда Алекс приходит в себя, он вступает в борьбу со слепым, и тот втыкает в него садовые ножницы.

Тем временем собака преследует Рокки по вентиляции, и в результате слепому удается поймать ее. Очнувшись, она обнаруживает, что связана. Слепой рассказывает ей о том, что Синди носила его ребенка, которым он хотел заменить свою убитую дочь. Слепой пытается произвести искусственное осеменение Рокки при помощи спринцовки. Но тут появляется Алекс и вырубает его, а затем надевает на него наручники.

Рокки и Алекс не могут позвонить в полицию, поскольку по всему дому остались следы их крови. Они пытаются бежать через входную дверь. Слепому удается высвободиться, и он пристреливает Алекса. Рокки сбегает, преследуемая собакой. Ей удается запереть собаку в багажнике машины, но тут слепой снова настигает ее и тащит обратно в дом. В доме Рокки дезориентирует слепого громким звуком сигнализации, затем бьет его ломом и сбрасывает в подвал. Он подстреливает сам себя во время падения и падает без сознания. Рокки удается сбежать до прибытия полиции.

Вместе с деньгами Рокки готовится покинуть Детройт со своей сестрой Дидди. Перед тем как сесть на поезд до Лос-Анджелеса, она видит репортаж в новостях, в котором сообщается, что слепой мужчина убил двух грабителей, проникших в его дом, а самому ему удалось выжить. О Рокки и украденных деньгах в репортаже ничего не говорится.

о фильме «Не дыши»

Знаете ли вы, что

  • У персонажа Стивена Лэнга всего около тринадцати реплик за весь фильм.
  • Стивен Лэнг носил контактные линзы, из-за которых он практически ничего не видел, особенно в условиях слабого света. Остальные актеры носили линзы только в сцене, где действие происходит в темноте. Их линзы также мешали им хорошо видеть, а также создавали видимость того, что зрачки героев расширены.
  • Первоначально фильм носил название «Man in the Dark» («Человек во тьме»). Именно это название в итоге фильм получил в Бразилии и Южной Корее.
  • Улица, на которой живет слепой старик, называется «Buena Vista», что переводится с испанского как «хорошее зрение».
  • Режиссер Федерико Альварес, сценарист Родольфо Саягес, продюсеры Сэм Рэйми и Роб Таперт, композитор Роке Баньос и актриса Джейн Леви ранее вместе работали над фильмом «Зловещие мертвецы: Черная книга» (2013).
  • Название фильма было озвучено только во время его премьеры на фестивале «SXSW» 2016 года.
  • Роль собаки в фильме исполнили три разные собаки – Атос, Астор и Ноумад.
  • На создание этого фильма режиссера Федерико Альвареса вдохновил период его жизни, когда он рос в Монтевидео, в Уругвае.
  • У актеров Джейн Леви и Дилана Миннетта день рождения в один день – 29 декабря.
  • В этом фильме, также как и в фильме «Зловещие мертвецы: Черная книга» (2013), присутствует флаг уругвайского футбольного клуба «Пеньяроль».
  • Дилан Миннетт и Дэниэл Дзоватто ранее вместе снимались в эпизоде сериала «Агенты «Щ.И.Т.»» (2013).
  • В доме старика можно заметить различные места, где ранее висели кресты. Ближе к концу фильма он говорит, что как только люди принимают то, что Бога нет, они могут делать все, что угодно.
  • Код от сейфа старика – «2978». Это отсылка к дате рождения режиссера Федерико Альвареса – 9 февраля 1978 года.
  • В трейлере старик произносит фразу: «Теперь вы увидите, что вижу я». В фильме он такого вообще не говорит.
  • В христианских учениях говорится о том, что дьявол сидит на левом плече и нашептывает злые вещи, а ангел сидит на правом плече и шепчет хорошее. Мани стоит слева от Рокки, когда умирает. Алекс, который пытается спасти Рокки, оказывается справа от нее, когда умирает.
  • На стене в одной из спален видны буквы – «Emma». Подразумевается имя умершей дочери слепого старика.
  • В 2013 году сценарист и режиссер Федерико Альварес заявил о себе любителям триллеров и фильмов ужасов, сняв ремейк классического ужастика Сэма Рэйми "Зловещие мертвецы: Черная книга". В своем новом фильме он решил исследовать иную, хотя не менее ужасающую ипостась жанра. Альварес вновь объединил силы с продюсерами компании Ghost House Pictures Сэмом Рэйми и Робом Тапертом. В очередной истории об ограблении грани между триллером и фильмом ужасов кажутся совершенно размытыми. «В картине есть элементы обоих жанров, – считает режиссер. – Я бы не назвал ее стопроцентным хоррором или триллером. Одно могу сказать с уверенностью – леденящих кровь моментов будет предостаточно».
  • По сюжету фильма трое друзей совершают серию успешных, но не слишком прибыльных ограблений. Узнав о богатом слепом старике, живущем на окраине Детройта, они решают совершить свой последний налет, который сможет окупить все предыдущие. «Друзья упустили из виду лишь один немаловажный факт, – говорит Альварес. – Старик безжалостен и невероятно находчив. Несмотря на полную слепоту, он может дать фору супергерою. И он не расстанется со своими деньгами без боя не на жизнь, а на смерть».
  • Во время съемок фильма "Зловещие мертвецы: Черная книга" под чутким руководством Рэйми и Таперта Альварес приобрел бесценный опыт. «Мы решили попробовать еще разок, – говорит режиссер. – Сэм – отличный наставник. Он не только профессиональный режиссер и продюсер, но и фанат своего дела, способный заразить своим энтузиазмом аудиторию». Рэйми возвращает комплимент Альваресу, утверждая, что тот не только обладает режиссерским талантом, но и отлично умеет работать в команде. «У Федерико есть редкое сочетание инстинкта великолепного рассказчика и профессионализм мастера, способного реализовать свои идеи на съемочной площадке, – говорит Рэйми, в послужном списке которого трилогии "Человек0паук" и "зловещие мертвецы", а также фильмы "Затащи менря в ад" и "Простой план". – Когда он предложил нам этот проект, мы, не колеблясь, ухватились за возможность вновь поработать с ним. С самого начала Федерико видел в своем воображении этот триллер так, как если бы он уже был снят и неоднократно просмотрен. В его представлении должен был получиться триллер с колоритными персонажами, который заинтересует современную аудиторию. Слепой герой открыл ему дверь в новый мир, способный напугать любого не только визуальным, но и звуковым рядом».
  • Альварес и соавтор сценария Родольфо Саягес решили написать историю, которая была бы невероятно захватывающей и пугающей, но без излишней крови и «фарша». «Я обожаю ужастики, – признается режиссер, – за то, что они не так просты, как кажутся на первый взгляд. Страх порождается текущей ситуацией и тем, что это может произойти в реальности. Для меня осознание кошмарной перспективы намного страшнее любой, самой зрелищной сцены». Таперт соглашается с режиссером: «Фильм дает новый виток жанру триллера, поскольку сами персонажи напуганы до предела. В фильме нет приевшихся публике клише и набивших оскомину моральных дилемм, типа «кто прав и кто виноват?» Вы никогда не сможете предугадать, чем закончится картина, и эта безызвестность еще туже закручивает колки на деке зрительской психики».
  • Герои фильма показались очень интересными исполнительному продюсеру фильма Мэтью Харту. «Каждый из них оказался в своеобразном тупике и отчаянно хочет изменить свою жизнь, – говорит он. – Именно отчаяние приводит друзей в дом на окраине, где хранится достаточно денег, чтобы реализовать их замыслы. В некотором смысле моральный подтекст в фильме присутствует, только раскрывается он в экстерьере захватывающего триллера».
  • Ни один из персонажей не вызывает безоговорочную симпатию, и, по словам Альвареса, так и задумано. «Мне не нравится, когда режиссеры подталкивают меня к определенному выбору, – объясняет он. – Многие фильмы, которые я смотрел, втихаря манипулируют зрителями. Мне не нужно подсказывать, кто настоящий герой, а кто негодяй и мерзавец. Позвольте мне определиться самому. Мы представляем аудитории персонажей и оставляем выбор за зрителями. В нашем фильме нет святых. У каждого из персонажей есть свои «скелеты в шкафу». Вам предстоит самим решить, какой герой симпатичен, а какой отвратителен».
  • Опыт Саягеса гармонично дополнял навыки Альвареса, и именно благодаря творческому сотрудничеству сценарий стал поистине уникальным. Режиссер утверждает, что они далеко не всегда находили общий язык, примерно в 50% случаев. «То есть, в остальных 50% мы были категорически не согласны друг с другом, и это замечательно, – убежден Альварес. – Есть что-то, что никогда не придет мне в голову, и наоборот. Таким образом, у нас получился аутентичный материал, не свойственный в полной мере ни одному, ни другому. Я создавал порядок, Родольфо привносил хаос. Самые жестокие и жуткие моменты всегда прописывал Родо».
  • Все коллеги Альвареса сходятся во мнении, что режиссер никогда не был консерватором и только радовался альтернативным мнениям. «Когда режиссер является еще и автором, он досконально знает все нюансы сценария, – рассказывает Харт. – У него не возникает затруднений в работе с актерами, он может без проблем объяснить, какие эмоции он хочет увидеть в кадре. Федерико всегда предельно точен в своих требованиях. При этом он всегда готов выслушать и часто пользуется советами коллег. Больше того, он приветствует и поощряет здоровую критику и рациональные предложения. В такой атмосфере всеобщей взаимопомощи работать очень приятно и легко».
  • На съемочной площадке фильма Альварес вновь встретился с актрисой Джейн Леви, которая бесподобно сыграла роль одержимой Мии в фильме "Зловещие мертвецы: Черна книга". «В фильме Джейн досталась совершенно иная героиня, но в образе Роки все равно угадывается некая схожесть с Мией, – считает Альварес. – Одно бесспорно – и ту, и другую можно назвать прирожденным бойцом. Роки ставит перед собой конкретную цель, и ничто не остановит ее в достижении этой цели. Однако по сюжету на пути героини возникает Слепой, которой тянет воз в противоположном направлении с не меньшим ожесточением». Роки хочет сбежать из дома и спасти младшую сестру от излишне агрессивной матери и совершенно бесперспективного будущего. Девушка готова на все, чтобы вырваться из опостылевшего быта. Альварес с самого начала планировал предложить роль именно Леви, но уже во время кастинга выяснилось, что на съемочный период у актрисы были иные планы. «Мы довольно долго подыскивали ей замену, – рассказывает режиссер, – но никто не соответствовал нашим ожиданиям. А потом неожиданно Джейн освободилась, и все встало на свои места».
  • По окончании съемок фильма "Зловещие мертвецы: Черна книга" Леви решила, что больше ни в триллерах, ни в ужастиках сниматься не намерена. «И вот, что бы вы думали, я здесь – смеется она. – И все благодаря Федерико. Он удивительный режиссер и любой жанровый фильм может превратить в нечто невероятное. Мне кажется, что у него какое-то мифическое, чуть ли не эпическое чутье. Таким особым режиссерским чутьем может обладать только он и никто другой. Фильм во многом похож на комикс. Была выбрана очень необычная палитра – оттенки серого со вспышками ярких цветов».
  • Чтобы накопить денег на побег, Роки вместе со своими друзьями Алексом и Мани совершает несколько успешных, но не окупившихся ограблений. «Грабежи их, конечно же, забавляли, но по большому счету на преступления друзей толкала бедность, – говорит Леви. – Поначалу они довольствовались лишь мелкими кражами, пока не услышали о том, что на окраине города живет Слепой, у которого в доме припрятано целое состояние. Если трио удастся сорвать куш, каждому хватит денег на реализацию своих замыслов». Актриса утверждает, что Альваресу удалось создать четырех персонажей, которые разрушали привычный расклад противоборства героев и негодяев. «Я думаю, что зрителям должна понравиться Роки, несмотря на то, что она грешит против закона, – считает Леви. – Если честно, то было очень непросто сделать ее привлекательной. Только благодаря исключительному таланту Федерико мне удалось создать непростую героиню, в характере которой сочеталось множество самых различных качеств. Если провести аналогию, то Алекс в нашем коллективе был мозгом, Мани – конечностями, а Роки – сердцем, так что она не может не расположить к себе зрителей».
  • Съемки фильма "Зловещие мертвецы: Черна книга" оказались для Леви непростым и изнурительным испытанием. Ее даже хоронили заживо. На съемочной площадке картины "Не дыши" таких тягот не предвиделось, и все же Альварес настаивал на ежедневных тренировках Леви. «Джейн относится к тем актрисам, которые ни от чего не отказываются, – говорит режиссер. – Напротив, она всегда хочет попробовать что-то новое, и в этом плане ненасытна». Леви признается, что ей нравятся роли, требующие особой физической подготовки. «Для меня движение на съемочной площадке имеет особое значение, – говорит актриса. – Если я могу сыграть эмоцию глазами, мимикой или жестами, это подчас оказывается более красноречивым, чем реплика или даже монолог». Впрочем, Леви признается, что с одним испытанием ей справиться так и не удалось. Роки пришлось нос к носу столкнуться с гигантским ротвейлером, который охранял дом Слепого. Собаку натаскали, чтобы она вцеплялась в сумку с наличными, и ощерившаяся пасть зверюги оказалась куда страшнее, чем Леви могла себе представить. «Мне казалось, что еще секунда – и это чудовище вгрызется в мою руку, – рассказывает актриса. – Хозяин собаки, огромный венгр, сдерживал свою бестию, но я все равно не могла отделаться мысли: дотянется пес до меня или нет?»
  • Друг Роки Алекс, роль которого сыграл Дилан Миннетт, выступает злобным гением шайки. Он втихаря крадет у работающего охранником отца ключи и коды сигнализации, помогающие грабителям совершать свои налеты. Алекс сформулировал жестокие правила ограблений и требует от друзей их неукоснительно выполнения: не брать наличные и крупные предметы, чтобы даже в случае поимки им не могли предъявить обвинение в хищении в особо крупных размерах. Наживой могут служить мобильные телефоны, драгоценности и другие предметы, утрату которых владельцам, скорее всего, восполнит страховка. Впрочем, слух о $300 000, которые прячет в своем доме Слепой, вынуждает даже предусмотрительного Алекса изменить своим собственным правилам. «Это очень сложный во всех отношениях персонаж, – утверждает Альварес. – Алекс занялся грабежами, стремясь накопить денег обучение в юридической школе. Можно сказать, что он нарушает закон с тем, чтобы впоследствии его защищать. Кроме то, он готов на все, чтобы быть поближе к Роки, которая, кажется, не догадывается о том, что Алекс в нее безнадежно влюблен». Миннетт был первым в списке претендентов на эту роль. Его актерская карьера началась в раннем детстве, и сейчас актеру, как и его герою, – 18 лет. Миннетту достаточно было появиться на пробах, а Альварес уже понял, что нашел идеального Алекса. «У меня такое было первый раз в жизни, – признается режиссер. – Внешность Дилана, его манера говорить, характер, поведение – все идеально соответствовало тому образу Алекса, который нарисовался в моем воображении».
  • Миннетт считает себя подлинным фанатом творчества Альвареса, особенно ужастика "Зловещие мертвецы: Черна книга" и короткометражного фильма «Приступ паники» [Panic Attack]. Ничего удивительного в том, что актер сразу ухватился за возможность поработать с режиссером. «Если судить по его предыдущим работам, то этот фильм должен был получиться особенным, – говорит Миннетт. – Так и случилось. В результате мы сняли напряженный и мрачный, но при этом очень стильный и оригинальный триллер. В картине затрагиваются неоднозначные темы, которые не оставят ни одного зрителя безучастным. При этом Федерико не стремился к излишней кровавости. Переживаниями персонажей, которые за короткое время становятся хорошими знакомыми для зрителей, оказывается, можно напугать не меньше, чем кровавым «фаршем».
  • Актеру Дэниэлу Дзоватто досталась роль Мани, вспыльчивого бойфренда Роки. Мани выступает своеобразным юристом, знакомящим своих друзей с жестоким законом улиц. «Он – настоящий альфа-самец, мышечная масса преступной группы, – говорит о своем персонаже Дзоватто. – Но не стоит ошибаться, считая его примитивным. В нем скрыто куда больше, нежели в обычном босяке или бандите». Значимую роль в истории сыграл Рауль, скупающий у Мани краденное, в исполнении Кристиана Сахиа. Именно он рассказывает Мани о том, что ветеран войны скопил у себя дома шестизначную сумму в наличных. Мани убеждает своих друзей в том, что игра стоит свеч. Одно только это ограбление может стать их общим билетом в солнечную Калифорнию. «Мани живет в бедном районе, – говорит Дзоватто, – а это дело кажется проще пареной репы. Кроме того, ограбления являются для Мани источником адреналина».
  • Альварес предложил Дзоватто роль под впечатлением его актерской игры в фильме "Оно". «Этот актер умеет читать сценарий с листа и интерпретировать его в своей уникальной манере, – говорит режиссер. – Когда он проходил пробы на роль, вся комната была наполнена его невероятной энергетикой, и этим он выгодно отличался от всех прочих претендентов на роль». В отличие от чрезмерно расчетливого Алекса, Мани живет сегодняшним днем. «Это чистая эссенция энергии и анархии, – описывает персонаж Альварес. – Он твердо знает, чего хочет добиться, и стремится к этой цели. Мани не строит иллюзий и отлично понимает, что собой представляет. Алекс, напротив, до конца не определился в своих желаниях». По словам Дзоватто, съемки фильма стали самой интересной его работой. «Федерико выступал не только режиссером, но и сценаристом, поэтому он знал сюжет вдоль и поперек, знал всех героев, как облупленных, – рассказывает актер. – Работать с таким режиссером очень комфортно. В то же время он поощрял нас на творческий поиск, и охотно выслушивал любые предложения, касавшиеся наших персонажей. Федерико по-настоящему увлечен своим делом, и мне, не скрою, нравится такой подход к работе». Противник трио, которого именуют не иначе, как Слепой, – ветеран, потерявший зрение во время первой войны в Персидском заливе. Вскоре после его возвращения на родину в Соединенные Штаты его жена умерла, а дочка погибла под колесами безрассудного водителя. Не пережив этих потрясений, Слепой стал затворником и живет в доме на совершенно опустевшей улице. «Ситуация начинает накаляться, когда на авансцене появляется Слепой, – рассказывает Альварес. – Это необычный персонаж. В фильмах люди с неполноценными физическими способностями зачастую представлены в положительных амплуа, чуть ли не обожествляются. Наш персонаж – обратная противоположность этого клише. Он очень находчив и жесток. Достаточно сказать, что он единственный отказывается прощаться с покинутым всеми соседями районом».
  • Забравшись в хорошо охраняемый дом, Роки, Алекс и Мани пытаются не шуметь. Однако слух Слепого обострен, и хозяин дома в конечном итоге просыпается, готовый защищать свое жилище. Трио само оказывается в ловушке, превращающейся в кровавую игру в кошки-мышки, вырваться из которой не так-то просто. «Утраченное зрение Слепой компенсировал развитием других органов чувств, – рассказывает Харт. – Он действительно способен на что, о чем другие могут только мечтать. Эти «сверхспособности» создают уникальную, захватывающую атмосферу, которая раскручивает маховик сюжета».
  • Роль Слепого сыграл подлинный ветеран актерской профессии Стивен Лэнг. В его исполнении персонаж стал по настоящему страшен и грозен. Лэнг относился к своему герою, как к какой-то легенде – отчасти правдивой, отчасти вымышленной. «Многое из того, что люди рассказывают про Слепого, – чистая правда, но далеко не все, – говорит он. – У него очень большой дом. Ограбить такого старика, кажется, действительно очень просто. В районе не осталось ни единого другого обитаемого жилища. Залезть в дом и забрать деньги – не сложнее, чем отобрать конфетку у ребенка. Впрочем, история показывает, что в дом попасть непросто, а выбраться оттуда на порядок сложнее».
  • Слепой – отнюдь не беспомощная жертва, как друзья себе представляли. В своем доме он создал обстановку, в которой чувствует себя, как рыба в воде. «Он способен на многое, и это реально пугает, – продолжает Лэнг. – Он не просто стремится выжить – в своем доме он царь и бог. Он вызывает симпатию даже после того, как зритель видит, на что он способен, поскольку совершенно справедливо защищает свое жилище. А как только проникаешься симпатией к персонажу, обратно вернуться очень непросто. Поэтому сперва режиссер представляет персонажа с положительной стороны и лишь после этого начинает один за другим раскрывать его мрачные секреты. Для меня все таинство этого превращения было сосредоточено в сценарии». «Если бы жизнь была к Слепому более благосклонна, он был бы обычным семьянином и заправлял бы местной скобяной лавкой, – считает исполнительный продюсер Эрин Вестерман. – Однако череда чудовищных событий пошатнула его психику. Зритель знает Стивена по фильму АВАТАР и видит в нем воина. Будь его герой трижды слеп, он будет бороться до победного конца, будет отчаянно стремиться уничтожить любого, кто посягнет на его вотчину. В конечном итоге, Роки и Слепому придется сводить счеты в поединке, и живым из него выйдет только один».
  • Лэнг утверждает, что сценарий подкупил его своей интригой. «Мой персонаж, вне всяких сомнений, – жертва, – говорит он. – Но не простая жертва, а со своим секретиком. Слепой поразил меня тем, что сочетает нечеловеческую силу и абсолютную уязвимость. Мне, как актеру, вживаться в этот образ было очень интересно». Лэнг впечатлил своих партнеров по съемочной площадке той самоотдачей, с которой он подошел к работе над ролью. «Стивен – актер старой закалки, – считает Дзоватто. – Он снимается уже не первый год, и даже не первый десяток лет. Его подготовка к роли и одно только появление в кадре были выше всяких похвал. Он – настоящий мастер своего дела». Леви соглашается с Дзоватто, добавляя: «Стивен – очень страшный мужик. Я и вправду немного побаивалась, когда мы начали работать в кадре вместе!»
  • Съемки фильма велись на протяжении семи недель в Будапеште, который кинематографисты выдавали за Детройт. Позднее съемочная группа переехала в Мичиган, чтобы отснять несколько экстерьерных сцен. Альварес и руководители отделов приехали в Америку заранее, изучили несколько заброшенных районов и нашли дом Слепого их желтого кирпича. Пустующие парковки и обветшалые дома создали уникальную атмосферу картины. «Для такой истории нам нужна была вполне конкретная улица во вполне конкретном районе, – объясняет Альварес. – Обычно ищешь страшный дом на миленькой улочке, но тут привычные схемы не работали. Нужна была страшная улица, на которой уцелел всего один дом. Все остальные соседи съехали. Только в таком месте могла случиться наша история».
  • Художник-постановщик Наман Маршалл создал точную копию дома в Детройте с интерьерами и дворником на натурной площадке в Будапеште. Весь дизайн фильма был выдержан в одной цветовой гамме и полностью соответствовал реально существующему кварталу. «Мы все стремились придерживаться одной схемы, – говорит Маршалл. – Это касалось всего – и костюмов, и общего дизайна, и освещения. Единственное в чем мы позволили себе едва заметную вольность – в определенных предметах реквизита».
  • По словам Альвареса, вклад Маршалла в работу над фильмом был огромен. Он разработал даже полноценный план дома Слепого – в здании действительно можно было заблудиться, даже глядя на карту. «Тьма и слепота играют немаловажную роль в фильме, именно они делают картину такой интересной, – справедливо полагает Вестерман. – Как только Роки, Алекс и Мани попадают в этот дом, их связь с реальностью обрывается. Ни одному зрячему этого понять».
  • На ранних этапах предварительного периода Альварес, Маршалл и оператор Педро Луке четко посчитали все передвижения по домашнему лабиринту. Для этого они вручную на плане нарисовали стрелками пути для каждого из персонажей с уточнением различных действий в конкретных точках. «Наман помог нам создать локацию, в которой эта история могла бы произойти, – говорит режиссер. – Этот дом полностью соответствовал хозяину. Достаточно просто пройти по коридору, чтобы многое узнать о Слепом. Это лучший дизайн, который я видел за свою карьеру. Нам не нужно было все разжевывать зрителями, стены говорят сами за себя».
  • Луке также снимал фантастическую короткометражку «Приступ паники!», которая принесла Альваресу всемирную популярность и помогла заключить сделку с Ghost House Pictures. Оператор утверждает, что за годы совместной работы они нашли общий язык, что очень помогало на съемочной площадке. «Федерико очень хорошо образован, и у него весьма нестандартное видение, – считает Луке. – Он четко понимает, что хочет увидеть в кадре. Кроме того, он уверен, что слаженная работа команды может сделать фильм лучше».
  • Альварес решил не идти по накатанной дорожке и не делать из зрителя четвертого грабителя, оказавшегося во мраке дома. Вместо этого он с Луке создал альтернативные источники света, которые придали визуальному ряду фильма зловещее свечение. «На самом деле, света у нас было очень много, – говорит режиссер, – но расставили его так, что персонажам не составляло труда скрыться из виду в любой момент. Это нетипично для триллера и создавало уникальную напряженную атмосферу». Луке спланировал расстановку света, чередуя кинематографические софиты с другими источниками, такими как фонари на улицах и внешнее сигнализационное освещение. «Я пытался создать систему освещения, в которой бы чередовались различные цвета и текстуры света, – говорит он. – У нас нашлось место и мягкому, и яркому, и теплому, и холодному свету. Таким образом мы пытались, как я это называю, приласкать зрительский взгляд».
  • Дизайнер костюмов Карлос Розарио разработал детройтские гардеробы для Алекса, Роки и Мани, создав уникальный стиль для каждого актера. «Мрачность и реалистичность фильма находят свое отражение в гардеробе каждого из персонажей, – говорит Розарио. – Роки – очень самоуверенная девушка, но в некоторых ситуациях очень женственна, со свойственной женщине уязвимостью. Она чем-то напоминает девчонок 80-х, есть в ней что-то рок-н-ролльное. У нее не так много денег, поэтому одежду ей мы подбирали в секонд-хэндах. Впрочем, во время каждого из ограблений она прихватывает одну-две вещи из гардероба жертвы». «Алекс немного богаче Роки, – продолжает дизайнер. – Его костюм красноречиво заявляет о том, что его хозяин – интроверт. Одежда очень утилитарна, выдержана монохромная гамма. Мани, в свою очередь, стремится не слишком отличаться от уличной братвы. Его гардероб больше смахивает на арсенал, где каждая вещь может многое сказать о характере владельца».
  • Альварес утверждает, что дизайнеры на славу постарались, создавая определенную ауру таинственности, которая помогла на съемках картины. «Мне кажется, визуальный ряд фильма получился достаточно красноречивым, – признает режиссер. – У нас не было необходимости озвучивать зрителями каждую мелочь и деталь. Требуемую степень напряжения создавала сама картинка». Таперт предсказывает фильму судьбу одной из самых захватывающих современных картин. «Дух захватывает, когда видишь забитый до отказа кинотеатр, – говорит он. – Зрители сползают на краешки кресел и, буквально затаив дыхание, следят за происходящим на экране. Надеюсь, с показов нашего фильма люди будут входить с благодарностью за то, что остались в живых».
  • Ошибки в фильме

  • В одной из сцен Мани отстреливает замок с двери, однако все винты, которые не дают двери открыться, хорошо видны. Можно было просто выкрутить их без всякого шума, используя отвертку.
  • В одной сцене, где Рокки находится в машине, на ее штанах не видно никаких дыр, хотя слепой мужчина разрезал их ранее.
  • Приблизительно в середине фильма на рубашке слепого мужчины можно заметить большое пятно крови, которое в последующих сценах исчезает и уже не появляется до конца фильма.
  • Несмотря на то, что слепой мужчина выключает все электричество в подвале, позже одному из героев удается запустить сушилку, чтобы отвлечь его внимание.
  • После того как слепой мужчина убивает Мани, тот падает на пол и видно, что его голова повернута направо. В следующий раз, когда показывают его тело, голова уже повернута налево.
  • Рокки передает сигарету с марихуаной Мани, когда они сидят в машине. Секундой позже она делает еще один более длинный косяк и поджигает его.
  • Количество грязи и слюны от собаки на окне машины сильно отличается в разных кадрах.
  • Вскоре после того, как герои стреляют из пистолета, чтобы открыть дверь, Мани передергивает затвор пистолета, однако никакой пули при этом на пол не падает.
  • В сцене с кухонной спринцовкой количество жидкости в ней меняется несколько раз при смене кадра.
  • События фильма разворачиваются в Мичигане, однако в одном из кадров на стене здания видна реклама нью-йоркской лотереи.
  • Когда слепой мужчина приставляет свой пистолет (Beretta) к голове Алекса, оружие щелкает, потому что у него закончились патроны. Но когда полуавтоматический пистолет делает последний выстрел, его затвор не должен совершать движение вперед, а должен остаться сзади, чтобы можно было поменять обойму. Только после того, как обойма поменяна, затвор еще слегка оттягивается назад, после чего он встает на место.
  • Ближе к концу фильма есть сцена, в которой пуля попадает в фотографию в рамке. Фотография вываливается из рамки, и становится видно, что на стене за ней нет никаких следов от пули.
  • Когда трое героев сидят в машине, Алекс спрашивает Рокки о ее новой татуировке. Она говорит, что набила божью коровку за день до этого. При этом ее кожа в том месте и сама татуировка абсолютно гладкие и чистые. Если бы татуировка была сделана недавно, то кожа на этом месте была бы опухшей и немного кровоточила, а кроме того на татуировку в первые дни накладывают повязку.
  • Когда Алекс и Рокки запираются в спальне, они осознают, что попали в ловушку, поскольку на всех окнах установлены решетки. Но когда врывается собака, она бросается на Алекса, и в следующем кадре Алекс вылетает из комнаты через окно.