Лабиринт вокруг Глэйда, горячие пески Жаровни — пройденные рубежи. Остался последний — один из немногочисленных уцелевших городов на Земле. Выжившим глэйдерам под руководством Томаса необходимо попасть в одно из самых защищенных мест, чтобы найти ответы на вопросы, что мучали героев с момента попадания в лабиринт. И пока Томас пробивается между ловушками ПОРОКа, Уэс Болл судорожно мечется между книжным первоисточником и вольной интерпретацией.
Первый фильм трилогии дал огромный потенциал будущим картинам. На волне возросшей в то время популярности антиутопий, «Бегущий в лабиринте» расположил к себе серьезностью и продуманностью материала. Лента опиралась на признанный миром книжный первоисточник, чем угодила еще и читающей книгу аудитории.
«Испытание огнем» стало настоящим испытанием для фанатов. Сиквел бежал от литературной основы, точно Томас от гриверов лабиринта. Скучный, абсурдный, он пошатнул доверие к франшизе, которая так некстати задержалась на год с выходом триквела.
Но два с лишним года работы сказались на качестве финальной картины. Появилась возможность притормозить, все обдумать и принять нужный вектор. Конечно, заметно, что Уэс Болл из кожи вон лезет, дабы вернуть сюжет на круги своя, а точнее — к страницам «Исцеления смертью». Но сюжетные несостыковки сиквела повлияли на мотивацию героев в триквеле. Картина сохранила скелет романа и временами обращается к нему за помощью. Герои направляются, куда следует, ведут себя, как им положено, финишируют там, где им завещал Джеймс Дэшнер. Но повод для телодвижений уже не тот. Беготня за одним человеком, пусть даже другом, увы, в контексте всей истории ни есть убедительный мотив для продвижения целой картины. Поэтому и воспринимается «Лекарство от смерти» в качестве самостоятельного рассказа, с перерывами на ностальгию и «а сейчас мы процитируем книгу».
Несмотря на это, Уэс Болл достоин похвалы хотя бы за то, что довел трилогию до конца и исправил огрехи. «Лекарство от смерти» заметно выигрывает на фоне предыдущих частей масштабностью. Многочисленные развернутые баталии, обращение ко всем значимым персонажам, сменяющиеся локации: переливы света в стекле величественного города, грязные тоннели, разрушенные окрестности, зелень Глэйда. Болл выжимает все соки из трилогии, делая «Лекарство от смерти» апогеем всего. Завершился личностный рост героев — Томас, Минхо, Ньют, Тереза действуют самостоятельно, не по принуждению, определив свое место в происходящей неразберихе. Зритель, наконец, свыкается с чувствами к каждому из них. Не без помощи музыки Джона Песано, картина манипулирует переживаниями. Трагизм лента стороной не обошла — экранизация не пощадила ни одного погибшего персонажа книги, но даже готовые к такому, читавшие роман зрители пустят слезу от неожиданного прилива исступления в финале (отельная благодарность сценаристам).
Переданные через игру актеров, музыку и динамику ленты эмоции удерживают в напряжении все два часа, и потраченного времени не жаль, потому как с фильмом закончилась огромная глава экранизаций антиутопий, которая была необходима, потому как «Голодные игры» завершились не самым убедительным финальным актом, а «Дивергент» даже не дополз до финиша. «Лекарство от смерти» — достойный финал, залатавший бреши в сюжете, распутавший клубок неразберих и просто принесший облегчение на душу фильм.
Лабиринт вокруг Глэйда, горячие пески Жаровни — пройденные рубежи. Остался последний — один из немногочисленных уцелевших городов на Земле. Выжившим глэйдерам под руководством Томаса необходимо попасть в одно из самых защищенных мест, чтобы найти ответы на вопросы, что мучали героев с момента попадания в лабиринт. И пока Томас пробивается между ловушками ПОРОКа, Уэс Болл судорожно мечется между книжным первоисточником и вольной интерпретацией. Первый фильм трилогии дал огромный потенциал будущим картинам. На волне возросшей в то время популярности антиутопий, «Бегущий в лабиринте» расположил к себе серьезностью и продуманностью материала. Лента опиралась на признанный миром книжный первоисточник, чем угодила еще и читающей книгу аудитории. «Испытание огнем» стало настоящим испытанием для фанатов. Сиквел бежал от литературной основы, точно Томас от гриверов лабиринта. Скучный, абсурдный, он пошатнул доверие к франшизе, которая так некстати задержалась на год с выходом триквела. Но два с лишним года работы сказались на качестве финальной картины. Появилась возможность притормозить, все обдумать и принять нужный вектор. Конечно, заметно, что Уэс Болл из кожи вон лезет, дабы вернуть сюжет на круги своя, а точнее — к страницам «Исцеления смертью». Но сюжетные несостыковки сиквела повлияли на мотивацию героев в триквеле. Картина сохранила скелет романа и временами обращается к нему за помощью. Герои направляются, куда следует, ведут себя, как им положено, финишируют там, где им завещал Джеймс Дэшнер. Но повод для телодвижений уже не тот. Беготня за одним человеком, пусть даже другом, увы, в контексте всей истории ни есть убедительный мотив для продвижения целой картины. Поэтому и воспринимается «Лекарство от смерти» в качестве самостоятельного рассказа, с перерывами на ностальгию и «а сейчас мы процитируем книгу». Несмотря на это, Уэс Болл достоин похвалы хотя бы за то, что довел трилогию до конца и исправил огрехи. «Лекарство от смерти» заметно выигрывает на фоне предыдущих частей масштабностью. Многочисленные развернутые баталии, обращение ко всем значимым персонажам, сменяющиеся локации: переливы света в стекле величественного города, грязные тоннели, разрушенные окрестности, зелень Глэйда. Болл выжимает все соки из трилогии, делая «Лекарство от смерти» апогеем всего. Завершился личностный рост героев — Томас, Минхо, Ньют, Тереза действуют самостоятельно, не по принуждению, определив свое место в происходящей неразберихе. Зритель, наконец, свыкается с чувствами к каждому из них. Не без помощи музыки Джона Песано, картина манипулирует переживаниями. Трагизм лента стороной не обошла — экранизация не пощадила ни одного погибшего персонажа книги, но даже готовые к такому, читавшие роман зрители пустят слезу от неожиданного прилива исступления в финале (отельная благодарность сценаристам). Переданные через игру актеров, музыку и динамику ленты эмоции удерживают в напряжении все два часа, и потраченного времени не жаль, потому как с фильмом закончилась огромная глава экранизаций антиутопий, которая была необходима, потому как «Голодные игры» завершились не самым убедительным финальным актом, а «Дивергент» даже не дополз до финиша. «Лекарство от смерти» — достойный финал, залатавший бреши в сюжете, распутавший клубок неразберих и просто принесший облегчение на душу фильм.