Честно признаюсь, что сначала я посмотрел новый фильм «Антропоид», созданный преимущественно британскими кинематографистами (45-летний режиссёр Шон Эллис также выступил в качестве оператора-постановщика), но при участии чешских деятелей кино. А уж потом заинтересовался другими версиями, которые ранее пересказывали историю покушения в конце мая 1942 года (получается, что недавно исполнилось 75 лет) на Рейнхарда Гейдриха, считавшегося третьим человеком в Третьем Рейхе после Гитлера и Гиммлера. Причём самая первая картина на эту тему под названием «Палачи тоже умирают!» была снята в США, что называется, по горячим следам - в 1943 году, и среди её создателей оказались такие яркие представители немецкого искусства, вынужденные бежать в Америку после установления нацистского режима, как Фриц Ланг и Бертольд Брехт. Несмотря на точность ряда деталей, которые потом воспроизводились практически всеми творцами лент об этом событии, в американском фильме, к сожалению, немало «голливудской отсебятины», что существенно влияет на адекватное восприятие. Хотя уже там был поставлен, в сущности, неразрешимый вопрос о том, насколько оправданно покушение на Гейдриха, если сразу же это привело к ответному массовому террору со стороны фашистов и многочисленным жертвам среди мирного населения, включая полное уничтожение деревни Лидице, что явилось одной из позорных страниц в истории второй мировой войны.
Но кинематографисты могли отреагировать в то время не без явного пафоса, что отчасти свойственно двум иным англоязычным картинам - «Операция «Рассвет» (1975) Льюиса Гилберта и как раз «Антропоид» (2016) Шона Эллиса. А вот в чехословацком «Покушении» (1964) Иржи Секвенса, приближенном по манере к документальному кино (и даже не указаны в титрах имена создателей ленты - только фамилии, как в голом протоколе), нет особых рассуждений насчёт правомерности действий правительства Чехословакии в изгнании, которое вроде как хотело вызвать рост сопротивления в стране, находящейся в оккупации у немцев, и вообще там заявлен неожиданный мотив соперничества адмирала Канариса, шефа абвера, с Гейдрихом, стремившимся подмять под себя все службы разведки и государственной безопасности. В этой многоходовой политической интриге, в которой могли быть задействованы самые разные, подчас враждующие стороны, поневоле оказываются обычные исполнители военного задания, честно и бескомпромиссно кладущие свою жизнь на алтарь общего дела, вдвойне (а то и втройне) марионетками, хотя их подвигом - вовсе не покушением на нацистского преступника, а долгим и обречённым боем внутри православного собора в центре Праги - следовало бы гордиться.
В новом фильме «Антропоид» (кстати, это название самой операции по устранению Гейдриха означает «Человекоподобный») сцена отчаянной перестрелки в храме преподнесена фактически как в остросюжетном боевике, и в других эпизодах, связанных с пытками свидетелей в гестапо, есть несомненный перебор по части жестокости и натурализма, а для некоторого «утепления» образов главных героев, Яна Кубиша и Йозефа Габчика, засланных в Чехословакию с важной миссией, напротив, придуманы лирико-романтические моменты взаимоотношений с двумя девушками, Мари и Ленкой. В принципе, современная версия - вполне добротная и почти лишённая той «клюквы», которая была всё же простительна в заокеанской картине 1943 года и вряд ли заслуживает снисхождения в «Операции «Рассвет», где не только поменяли кодовое имя данной акции, но и зачем-то снимали поздней осенью и зимой вместо поздней весны и лета. И, пожалуй, актёры в «Антропоиде» более выразительны и убедительны в своём существовании на экране, хотя их состав интернационален - от ирландцев Киллиана Мёрфи и Джейми Дорнана до франко-канадки Шарлотт Ле Бон и чешки Анны Гейслеровой. В любом случае представляется знаменательным, что история второй мировой войны продолжает интересовать англоязычных кинодеятелей даже в большей степени, чем отечественных кинематографистов.
Честно признаюсь, что сначала я посмотрел новый фильм «Антропоид», созданный преимущественно британскими кинематографистами (45-летний режиссёр Шон Эллис также выступил в качестве оператора-постановщика), но при участии чешских деятелей кино. А уж потом заинтересовался другими версиями, которые ранее пересказывали историю покушения в конце мая 1942 года (получается, что недавно исполнилось 75 лет) на Рейнхарда Гейдриха, считавшегося третьим человеком в Третьем Рейхе после Гитлера и Гиммлера. Причём самая первая картина на эту тему под названием «Палачи тоже умирают!» была снята в США, что называется, по горячим следам - в 1943 году, и среди её создателей оказались такие яркие представители немецкого искусства, вынужденные бежать в Америку после установления нацистского режима, как Фриц Ланг и Бертольд Брехт. Несмотря на точность ряда деталей, которые потом воспроизводились практически всеми творцами лент об этом событии, в американском фильме, к сожалению, немало «голливудской отсебятины», что существенно влияет на адекватное восприятие. Хотя уже там был поставлен, в сущности, неразрешимый вопрос о том, насколько оправданно покушение на Гейдриха, если сразу же это привело к ответному массовому террору со стороны фашистов и многочисленным жертвам среди мирного населения, включая полное уничтожение деревни Лидице, что явилось одной из позорных страниц в истории второй мировой войны. Но кинематографисты могли отреагировать в то время не без явного пафоса, что отчасти свойственно двум иным англоязычным картинам - «Операция «Рассвет» (1975) Льюиса Гилберта и как раз «Антропоид» (2016) Шона Эллиса. А вот в чехословацком «Покушении» (1964) Иржи Секвенса, приближенном по манере к документальному кино (и даже не указаны в титрах имена создателей ленты - только фамилии, как в голом протоколе), нет особых рассуждений насчёт правомерности действий правительства Чехословакии в изгнании, которое вроде как хотело вызвать рост сопротивления в стране, находящейся в оккупации у немцев, и вообще там заявлен неожиданный мотив соперничества адмирала Канариса, шефа абвера, с Гейдрихом, стремившимся подмять под себя все службы разведки и государственной безопасности. В этой многоходовой политической интриге, в которой могли быть задействованы самые разные, подчас враждующие стороны, поневоле оказываются обычные исполнители военного задания, честно и бескомпромиссно кладущие свою жизнь на алтарь общего дела, вдвойне (а то и втройне) марионетками, хотя их подвигом - вовсе не покушением на нацистского преступника, а долгим и обречённым боем внутри православного собора в центре Праги - следовало бы гордиться. В новом фильме «Антропоид» (кстати, это название самой операции по устранению Гейдриха означает «Человекоподобный») сцена отчаянной перестрелки в храме преподнесена фактически как в остросюжетном боевике, и в других эпизодах, связанных с пытками свидетелей в гестапо, есть несомненный перебор по части жестокости и натурализма, а для некоторого «утепления» образов главных героев, Яна Кубиша и Йозефа Габчика, засланных в Чехословакию с важной миссией, напротив, придуманы лирико-романтические моменты взаимоотношений с двумя девушками, Мари и Ленкой. В принципе, современная версия - вполне добротная и почти лишённая той «клюквы», которая была всё же простительна в заокеанской картине 1943 года и вряд ли заслуживает снисхождения в «Операции «Рассвет», где не только поменяли кодовое имя данной акции, но и зачем-то снимали поздней осенью и зимой вместо поздней весны и лета. И, пожалуй, актёры в «Антропоиде» более выразительны и убедительны в своём существовании на экране, хотя их состав интернационален - от ирландцев Киллиана Мёрфи и Джейми Дорнана до франко-канадки Шарлотт Ле Бон и чешки Анны Гейслеровой. В любом случае представляется знаменательным, что история второй мировой войны продолжает интересовать англоязычных кинодеятелей даже в большей степени, чем отечественных кинематографистов.