Название рецензии со словом «зло» я придумал ещё до того, как узнал, что предыдущий «ужастик» коллектива авторов, которые сняли киноальманах «Путь на Юг» (в отечественном прокате - «Монстры Юга»), назывался у нас в стране «З/Л/О» вместо «VHS». Действие новой ленты происходит уже не в далёкие девяностые, а сейчас - хотя по манере и стилю это кино напоминает, скорее всего, создававшееся два десятилетия назад. Подобно тому, как Квентин Тарантино и Роберт Родригес имитировали эстетику «грайндхауса» в своих картинах «Доказательство смерти» и «Планета страха», их более молодые коллеги, видимо, испытывают ностальгию по «страшному кинематографу» своего детства. И из аналогов сразу вспоминается фильм «От заката до рассвета», кстати, появившийся благодаря упомянутой парочке Тарантино-Родригес. Дело не только в уйме кровавых и натуралистических моментов или в наличии весьма чёрного юмора, а также намеренно «карнавализированных» сцен (между прочим, по кадрам в телевизоре можно узнать фрагмент из более старой культовой ленты «Карнавал душ»).
Мотив опасного, пугающего, таинственного, мистического и вообще дьявольского Юга довольно характерен для американского кино в самых разных жанрах - от роуд-муви до нуаров, от вестернов до хорроров. И английское выражение Going South может вообще означать на жаргоне «иметь дело с чем-то плохим или неожиданным». С одной стороны, бегство по направлению к мексиканской границе нередко понимается как порыв загнанных героев к свободе. А с другой стороны, всё это имеет очень большие шансы окончиться крайне скверно - если не смертью где-то под палящим солнцем, то неприятными приключениями, выбраться из которых, увы, затруднительно.
Тем более, если речь идёт не о грабителях банков, решивших подальше ретироваться от представителей закона, хотя двух приятелей в машине, которые чудом избежали какой-то кровавой разборки, вполне можно принять за таких доморощенных бандитов. Но выясняется по мере развития событий в четырёх новеллах (или следует считать, что их пять) - всё гораздо хуже, чем мы были способны предположить, даже обладая определённой насмотренностью в этом жанре. Семеро режиссёров (ведь под маркой группы Radio Silence, причастной к созданию начала и финала альманаха, скрываются трое человек) используют приёмы закольцованной композиции, как бы перетекающего действия и повторяющихся сцен, из-за чего возникает ощущение Дня сурка, породнённого с Хэллоуином.
А главное - крепнет стойкое впечатление, что этот круговорот зла в природе совершенно невозможно разорвать, поскольку нельзя умчаться по «шоссе никуда» от самих себя и от того зла внутри человеческих душ, которое как раз запускает в ход безостановочный в дальнейшем механизм воспроизводства страха и насилия. Странные существа, висящие в воздухе над пустынными просторами Юга, это именно точный и ёмкий образ своего рода материализации зла вовне, от которого уже не скрыться. Ближе к финалу создатели явно переусердствовали, словно задавшись наивной целью посоревноваться в малобюджетной картине с творцами дорогостоящих спецэффектов в фантастических блокбастерах. Но право же, в начале фильма столь таинственные создания, преследующие двух беглецов, вызывали более пугающий эффект из-за своей непостижимости.
Название рецензии со словом «зло» я придумал ещё до того, как узнал, что предыдущий «ужастик» коллектива авторов, которые сняли киноальманах «Путь на Юг» (в отечественном прокате - «Монстры Юга»), назывался у нас в стране «З/Л/О» вместо «VHS». Действие новой ленты происходит уже не в далёкие девяностые, а сейчас - хотя по манере и стилю это кино напоминает, скорее всего, создававшееся два десятилетия назад. Подобно тому, как Квентин Тарантино и Роберт Родригес имитировали эстетику «грайндхауса» в своих картинах «Доказательство смерти» и «Планета страха», их более молодые коллеги, видимо, испытывают ностальгию по «страшному кинематографу» своего детства. И из аналогов сразу вспоминается фильм «От заката до рассвета», кстати, появившийся благодаря упомянутой парочке Тарантино-Родригес. Дело не только в уйме кровавых и натуралистических моментов или в наличии весьма чёрного юмора, а также намеренно «карнавализированных» сцен (между прочим, по кадрам в телевизоре можно узнать фрагмент из более старой культовой ленты «Карнавал душ»). Мотив опасного, пугающего, таинственного, мистического и вообще дьявольского Юга довольно характерен для американского кино в самых разных жанрах - от роуд-муви до нуаров, от вестернов до хорроров. И английское выражение Going South может вообще означать на жаргоне «иметь дело с чем-то плохим или неожиданным». С одной стороны, бегство по направлению к мексиканской границе нередко понимается как порыв загнанных героев к свободе. А с другой стороны, всё это имеет очень большие шансы окончиться крайне скверно - если не смертью где-то под палящим солнцем, то неприятными приключениями, выбраться из которых, увы, затруднительно. Тем более, если речь идёт не о грабителях банков, решивших подальше ретироваться от представителей закона, хотя двух приятелей в машине, которые чудом избежали какой-то кровавой разборки, вполне можно принять за таких доморощенных бандитов. Но выясняется по мере развития событий в четырёх новеллах (или следует считать, что их пять) - всё гораздо хуже, чем мы были способны предположить, даже обладая определённой насмотренностью в этом жанре. Семеро режиссёров (ведь под маркой группы Radio Silence, причастной к созданию начала и финала альманаха, скрываются трое человек) используют приёмы закольцованной композиции, как бы перетекающего действия и повторяющихся сцен, из-за чего возникает ощущение Дня сурка, породнённого с Хэллоуином. А главное - крепнет стойкое впечатление, что этот круговорот зла в природе совершенно невозможно разорвать, поскольку нельзя умчаться по «шоссе никуда» от самих себя и от того зла внутри человеческих душ, которое как раз запускает в ход безостановочный в дальнейшем механизм воспроизводства страха и насилия. Странные существа, висящие в воздухе над пустынными просторами Юга, это именно точный и ёмкий образ своего рода материализации зла вовне, от которого уже не скрыться. Ближе к финалу создатели явно переусердствовали, словно задавшись наивной целью посоревноваться в малобюджетной картине с творцами дорогостоящих спецэффектов в фантастических блокбастерах. Но право же, в начале фильма столь таинственные создания, преследующие двух беглецов, вызывали более пугающий эффект из-за своей непостижимости.