С одной стороны, можно понять обращение американского режиссёра Уэса Андерсона во втором по счёту - после «Бесподобного мистера Фокса» - анимационном фильме «Остров собак» как раз к японскому материалу (а действие происходит в городе Мегасаки примерно в 2038 году) его особым пристрастием к рисованному кино Страны Восходящего Солнца. Однако собственная манера Андерсона (и в неигровых лентах, и с участием живых исполнителей) совсем иная - она напоминает, скорее всего, причудливые и экстравагантные коллажи, необычные и занимательные аппликации, является неким подобием интригующей и увлекательной кунсткамеры, тщательно и придирчиво воспроизведённой на экране. Режиссёр выступает как невероятно любопытный и одержимо страстный собиратель совершенно немыслимой и уж точно хаотичной коллекции, в которой соседствует порою несочетаемое и вообще странное. Но именно демонстративная стихийность художественных вкусов своеобразного «Плюшкина от искусства» определяет, как это ни покажется кому-то парадоксальным, индивидуальность и узнаваемость творческого почерка Уэса Андерсона.
А с другой стороны, рассказанная «собачья история» вполне могла быть помещена в Японию будущего не только ради экзотики, но и для моментального соотнесения драматической судьбы пса по кличке Спот, отправленного злым мэром Кобаяси на остров, где раньше была гигантская свалка, с душераздирающим вариантом развития событий в подлинной действительности, как остался безгранично верным своему умершему хозяину ставший всемирно известным Хатико. Но тут поведан как бы обратный случай, когда собаку, сосланную в новоявленный Гулаг, пытается разыскать двенадцатилетний Атари, приёмный сын жестокого властителя. Кстати, мрачноватая политическая составляющая данной антиутопии, позволяющая проводить аналогии хоть с литературными пророчествами Джорджа Оруэлла (и «1984», и «Скотный двор», если уж речь заходит о животных), хоть с современными ситуациями в ряде стран, где так или иначе преследуют всех неугодных и инакомыслящих, весьма актуализирует замысел «Острова собак». И как раз закономерно, что на Берлинском кинофестивале, зачастую политизированном по подбору фильмов, а тем более по итогам их награждения, он удостоился премии за режиссуру.
Пожалуй, с режиссёрской точки зрения в этой картине Андерсона содержится немало различных фишек и всевозможных примочек, иногда имеющих стёбный характер, включая игру с разными языками и даже манерой произношения фраз (поэтому надо смотреть «Остров собак» с субтитрами), а также мгновенные перебросы происходящего из далёкого прошлого в недалёкое будущее, всякие флэшбэки и кажущееся произвольным чередование сцен, которые тасуются, словно карты в игральной колоде. Собственно говоря, это и есть изобретательный кинематографический пасьянс, раскладываемый опытным и хитроумным гадальщиком, в чьи сокрытые тайны вовсе не каждому суждено проникнуть. Однако умение карточного иллюзиониста поражать своими ловкими манипуляциями трудно не оценить, несмотря на некоторый перебор в используемых им способах и средствах воздействия на заинтересованную публику.
8,7
2018, Германия, Приключения
97 минут
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
С одной стороны, можно понять обращение американского режиссёра Уэса Андерсона во втором по счёту - после «Бесподобного мистера Фокса» - анимационном фильме «Остров собак» как раз к японскому материалу (а действие происходит в городе Мегасаки примерно в 2038 году) его особым пристрастием к рисованному кино Страны Восходящего Солнца. Однако собственная манера Андерсона (и в неигровых лентах, и с участием живых исполнителей) совсем иная - она напоминает, скорее всего, причудливые и экстравагантные коллажи, необычные и занимательные аппликации, является неким подобием интригующей и увлекательной кунсткамеры, тщательно и придирчиво воспроизведённой на экране. Режиссёр выступает как невероятно любопытный и одержимо страстный собиратель совершенно немыслимой и уж точно хаотичной коллекции, в которой соседствует порою несочетаемое и вообще странное. Но именно демонстративная стихийность художественных вкусов своеобразного «Плюшкина от искусства» определяет, как это ни покажется кому-то парадоксальным, индивидуальность и узнаваемость творческого почерка Уэса Андерсона. А с другой стороны, рассказанная «собачья история» вполне могла быть помещена в Японию будущего не только ради экзотики, но и для моментального соотнесения драматической судьбы пса по кличке Спот, отправленного злым мэром Кобаяси на остров, где раньше была гигантская свалка, с душераздирающим вариантом развития событий в подлинной действительности, как остался безгранично верным своему умершему хозяину ставший всемирно известным Хатико. Но тут поведан как бы обратный случай, когда собаку, сосланную в новоявленный Гулаг, пытается разыскать двенадцатилетний Атари, приёмный сын жестокого властителя. Кстати, мрачноватая политическая составляющая данной антиутопии, позволяющая проводить аналогии хоть с литературными пророчествами Джорджа Оруэлла (и «1984», и «Скотный двор», если уж речь заходит о животных), хоть с современными ситуациями в ряде стран, где так или иначе преследуют всех неугодных и инакомыслящих, весьма актуализирует замысел «Острова собак». И как раз закономерно, что на Берлинском кинофестивале, зачастую политизированном по подбору фильмов, а тем более по итогам их награждения, он удостоился премии за режиссуру. Пожалуй, с режиссёрской точки зрения в этой картине Андерсона содержится немало различных фишек и всевозможных примочек, иногда имеющих стёбный характер, включая игру с разными языками и даже манерой произношения фраз (поэтому надо смотреть «Остров собак» с субтитрами), а также мгновенные перебросы происходящего из далёкого прошлого в недалёкое будущее, всякие флэшбэки и кажущееся произвольным чередование сцен, которые тасуются, словно карты в игральной колоде. Собственно говоря, это и есть изобретательный кинематографический пасьянс, раскладываемый опытным и хитроумным гадальщиком, в чьи сокрытые тайны вовсе не каждому суждено проникнуть. Однако умение карточного иллюзиониста поражать своими ловкими манипуляциями трудно не оценить, несмотря на некоторый перебор в используемых им способах и средствах воздействия на заинтересованную публику.