Почему стоит смотреть "Красный воробей"
Признаться, никогда не пишу рецензии на фильмы. По моему убеждению, большинство критиков – это несостоявшиеся режиссеры, сценаристы и актеры. В глубине души, признав капитуляцию перед стеной киноиндустрии, которую так и не удалось взять штурмом, они разжигают под неприступным валом костры и начинают поджаривать, на медленном огне своей зависти, творения тех, кому удалось пробиться «по ту сторону». Мне, слава Богу, еще рано расставаться с мечтой. Тем более, что через некоторые стены, все же, удалось перебраться. Но, как говорят сценаристы – тут есть «личный мотив». Главная движущая сила любого действа. Поэтому и появилась на свет эта рецензия.
Казалось бы, кого в наше время можно удивить шпионской историей? Мало того, что всё уже показали в «Бондиаде». Так еще и сама жизнь регулярно подкидывает сюжеты, вроде истории Сноудена (кстати, а существует ли он?), или пресловутого «дела Скрипалей». Но создателям «Красного воробья» удалось невозможное – хорошо сделать историю про «плохих русских», так, чтобы русским понравилось.
Фильм снят по одноименному роману американского писателя Джейсона Мэттьюса. Если верить источникам, Мэттьюс прослужил в ЦРУ 33 года. Разумеется, это не означает, что каждому его слову можно верить. Разгул авторской фантазии и художественные преувеличения имеют право на жизнь – в конце концов, на то она и художественная литература. По этой же причине хотелось бы рекомендовать зрителю не гадать, какова доля правды в мрачных картинах будней российской разведки, которые ожили на экране. Думаю, этого мы никогда не узнаем (и дай-то Бог).
В центре сюжета – молодая балерина Большого театра Вероника Егорова (Дженнифер Лоуренс). Став жертвой закулисных интриг (героиня получает травму), она вынуждена расстаться с мечтой и покинуть сцену. Над героиней нависает реальная угроза оказаться на московской улице, с больной матерью на руках и без копейки денег. За квартиру платит театр, но контракт разорван. Скажете, сгущение красок? Ничуть. Всякий, кто сталкивался с московской реальностью, отлично знает, что это такое - остаться в столице без жилья. Даже смена одной съемной квартиры на другую – это стресс. А если это происходит на фоне потери работы, то выход, как правило, один – «в деревню к тётке, в глушь, в Саратов!». К тому же, наша героиня легко ведется на провокацию и сгоряча пытается свести счеты со своей обидчицей. Результат – реальная перспектива уголовного дела. На помощь Егоровой приходит влиятельный дядя, который служит в разведке. По-своему оценив актерский талант племянницы, он предлагает ей работать на спецслужбы, в обмен на спасение. В результате Вероника Егорова меняет один театр на другой. Только в новом «театре» умирают уже по-настоящему.
На протяжении просмотра фильма, нет-нет, да и возникает ощущение, что это своеобразный спин-офф «Голодных игр». Финальные титры подкрепляют эту версию: режиссер – Фрнесис Лоуренс. И героиня в похожих обстоятельствах – Вероника Егорова попадает в суперсекретную разведшколу «Красный воробей», мало, чем отличающуюся от лагеря трибутов в Капитолии. Режиссерский штамп? Эксплуатация амплуа своей однофамилицы? Отнюдь. Скорее, авторский стиль. Когда бунт против системы становится фирменным почерком. Изначально франшизы и экранизации дают мало простора для авторского творчества. Создать, в условиях очень жесткой голливудской машины, живой, нонконформистский, бунтарский образ (пусть даже он и был детально выписан автором) – это искусство. Это умение внести частичку себя самого, в предложенный материал. Рискну предположить – это маленький «личный бунт» против такой же беспощадной системы киноиндустрии, без которого киноиндустрия бы не выжила. Парадокс? Но сегодня можно констатировать: Актерско – режиссерский дуэт «Лоуренс и Лоуренс» - это гарантия успеха! Голливуд будет соглашаться на ИХ правила, а не навязывать свои. Да, они снова делали кино «про себя». Между строк - про свой личный бунт и протест. Поэтому и достучались до зрительских сердец.
Опасная «своя» игра, которую затевает Вероника Егорова, напоминает историю героя романа «Наш человек в Гаване» Грэма Грина. Возможно ли переиграть Систему? «Нет, в жизни так не бывает», - усмехнется какой-нибудь бывалый шпион. Но, позвольте. Кино не обязано, не должно быть правдой. «Кино» про то, «как в жизни», мы, слава Богу, смотрим каждый день. Бесплатно. Так зачем же еще и билет покупать? Как только исчезнет, обусловленная самой технической природой устройства кинотеатра, пропасть между экраном и первым зрительским рядом, зритель встанет и уйдет. Не за пресловутой «жизненной правдой» люди идут в кино.
Выбор Дженнифер Лоуренс на роль Красного Воробья отнюдь не случаен. Сойка-пересмешница стала символом бунта для целого поколения. В сущности, от смены имени птицы, мало, что изменилось – она снова летит против стаи. Амплуа часто становится проблемой для актера, его «крестом», который многие несут через всю жизнь. Но, во первых, роль героини, обреченной вечно сомневаться и ломать правила чужих игр, чтобы выжить - мягко говоря, не самое легкое амплуа. Это не герой-любовник и не ковбой, который все проблемы решает кольтом. А во-вторых, Дженнифер Лоуренс виртуозно находит все новые и новые грани эмоций, которые ни одного зрителя, уверен, равнодушным не оставят.
В «Красном воробье» она русская. Русская, до такой степени, что в этом невозможно сомневаться. Легко поверить, что она живет в соседнем спальном районе (черт возьми, жаль, что это не так!). Легко поверить, что она именно так одевается, так говорит, ездит на метро… Кстати, создатели фильма очень бережно отнеслись к реконструкции российской реальности. Квартира на окраине Москвы и правда выглядит, как квартира на окраине Москвы, а не условная свалка реквизита из чуланов голливудских фильмов «про СССР». Дьявол, говорят, прячется в мелочах. Боюсь, дьявол ушел, разочарованный. Все мелочи – номера и марки машин, детали интерьеров, костюмы, вывески улиц - не соврали нигде. Единственный прокол (увы, он весьма значителен) – почему гримерка Большого Театра похожа на конюшню? Да, увы. Ложка дёгтя. Большая ложка.
Отдельное слово стоит замолвить за кастинг. И слово это будет Шонартс. Матиас Шонартс. Смеяться или плакать – даже не знаю, но это находка! Впервые я увидел его года три назад в… так себе, на мой взгляд, «шедевре» под названием «Девушка из Дании». И уже тогда подумал, что таким внешним сходством с…. (ладно, без спойлеров), Голливуду грех не воспользоваться. Могу теперь тешить себя иллюзией, что Голливуд меня услышал. Только вот персонаж Матиаса Шонартса в «Красном Воробье» получился однозначно злодейским. Не грубовато ли, учитывая сходство с …. (ладно, без спойлеров).
Стоит ли смотреть «Красного воробья»? Однозначно, да. Два с половиной часа пролетают на одном дыхании. Не смотря на очень напряженное действие, глаз отдыхает (только потом понимаешь, почему так легко - дело не только в очень деликатной операторской работе, но и в том, что в фильме практически нет назойливых спецэффектов).
Ну и, конечно, главный аргумент- Дженнифер Лоуренс не снимается в плохих фильмах. «Оскар» в 23 года, пара «Золотых глобусов», самая высокооплачиваемая актриса мира (2016). Можно смело сказать, участие Лоуренс в фильме – гарантия успеха и высокого класса картины. Пусть даже картина и будет спорной (как, например, «Мама»)
Лоуренс обладает исключительным вкусом и умеет отличить бриллиант от фальшивки. Это, кстати, касается и ее личной жизни. Дженнифер никогда не разменивалась на желторотую голливудскую недоросль, предпочитая общество мужчин, которым есть, что рассказать о жизни. Она играючи отвергла ухаживания малолетнего поп-выскочики Джастина Бибера, по которому сохнут миллионы девиц в разных странах мира. Зато еще в юном возрасте не побоялась доверить свое сердце 36-летнему фронтмену группы Coldplay, вызвав гнев и ревность его спутницы Гвинет Пелтроу. Недавно у Дженнифер был роман с культовым американским режиссером Дареном Араноффски, и кого волнует, что он на 20 с лишним лет старше? Впрочем, и этот роман, по слухам, уже в прошлом. Птице высокого полета сложно найти себе равного. Обладая даром общения, обаянием и потрясающим чувством юмора, Дженнифер все еще одинока.
Говорят, «красть, так миллион, любить – так принцессу». С миллионом не задалось – может, и к лучшему. Но, уж если любить – то Дженнифер Лоуренс.
(c) Дмитрий Ульянов.
Полное или частичное копирование разрешено только с ПИСЬМЕННОГО согласия автора. Данный текст является объектом авторского права. Публикация на данном портале не означает передачу прав. Все перепечатки отслеживаются.
Почему стоит смотреть "Красный воробей" Признаться, никогда не пишу рецензии на фильмы. По моему убеждению, большинство критиков – это несостоявшиеся режиссеры, сценаристы и актеры. В глубине души, признав капитуляцию перед стеной киноиндустрии, которую так и не удалось взять штурмом, они разжигают под неприступным валом костры и начинают поджаривать, на медленном огне своей зависти, творения тех, кому удалось пробиться «по ту сторону». Мне, слава Богу, еще рано расставаться с мечтой. Тем более, что через некоторые стены, все же, удалось перебраться. Но, как говорят сценаристы – тут есть «личный мотив». Главная движущая сила любого действа. Поэтому и появилась на свет эта рецензия. Казалось бы, кого в наше время можно удивить шпионской историей? Мало того, что всё уже показали в «Бондиаде». Так еще и сама жизнь регулярно подкидывает сюжеты, вроде истории Сноудена (кстати, а существует ли он?), или пресловутого «дела Скрипалей». Но создателям «Красного воробья» удалось невозможное – хорошо сделать историю про «плохих русских», так, чтобы русским понравилось. Фильм снят по одноименному роману американского писателя Джейсона Мэттьюса. Если верить источникам, Мэттьюс прослужил в ЦРУ 33 года. Разумеется, это не означает, что каждому его слову можно верить. Разгул авторской фантазии и художественные преувеличения имеют право на жизнь – в конце концов, на то она и художественная литература. По этой же причине хотелось бы рекомендовать зрителю не гадать, какова доля правды в мрачных картинах будней российской разведки, которые ожили на экране. Думаю, этого мы никогда не узнаем (и дай-то Бог). В центре сюжета – молодая балерина Большого театра Вероника Егорова (Дженнифер Лоуренс). Став жертвой закулисных интриг (героиня получает травму), она вынуждена расстаться с мечтой и покинуть сцену. Над героиней нависает реальная угроза оказаться на московской улице, с больной матерью на руках и без копейки денег. За квартиру платит театр, но контракт разорван. Скажете, сгущение красок? Ничуть. Всякий, кто сталкивался с московской реальностью, отлично знает, что это такое - остаться в столице без жилья. Даже смена одной съемной квартиры на другую – это стресс. А если это происходит на фоне потери работы, то выход, как правило, один – «в деревню к тётке, в глушь, в Саратов!». К тому же, наша героиня легко ведется на провокацию и сгоряча пытается свести счеты со своей обидчицей. Результат – реальная перспектива уголовного дела. На помощь Егоровой приходит влиятельный дядя, который служит в разведке. По-своему оценив актерский талант племянницы, он предлагает ей работать на спецслужбы, в обмен на спасение. В результате Вероника Егорова меняет один театр на другой. Только в новом «театре» умирают уже по-настоящему. На протяжении просмотра фильма, нет-нет, да и возникает ощущение, что это своеобразный спин-офф «Голодных игр». Финальные титры подкрепляют эту версию: режиссер – Фрнесис Лоуренс. И героиня в похожих обстоятельствах – Вероника Егорова попадает в суперсекретную разведшколу «Красный воробей», мало, чем отличающуюся от лагеря трибутов в Капитолии. Режиссерский штамп? Эксплуатация амплуа своей однофамилицы? Отнюдь. Скорее, авторский стиль. Когда бунт против системы становится фирменным почерком. Изначально франшизы и экранизации дают мало простора для авторского творчества. Создать, в условиях очень жесткой голливудской машины, живой, нонконформистский, бунтарский образ (пусть даже он и был детально выписан автором) – это искусство. Это умение внести частичку себя самого, в предложенный материал. Рискну предположить – это маленький «личный бунт» против такой же беспощадной системы киноиндустрии, без которого киноиндустрия бы не выжила. Парадокс? Но сегодня можно констатировать: Актерско – режиссерский дуэт «Лоуренс и Лоуренс» - это гарантия успеха! Голливуд будет соглашаться на ИХ правила, а не навязывать свои. Да, они снова делали кино «про себя». Между строк - про свой личный бунт и протест. Поэтому и достучались до зрительских сердец. Опасная «своя» игра, которую затевает Вероника Егорова, напоминает историю героя романа «Наш человек в Гаване» Грэма Грина. Возможно ли переиграть Систему? «Нет, в жизни так не бывает», - усмехнется какой-нибудь бывалый шпион. Но, позвольте. Кино не обязано, не должно быть правдой. «Кино» про то, «как в жизни», мы, слава Богу, смотрим каждый день. Бесплатно. Так зачем же еще и билет покупать? Как только исчезнет, обусловленная самой технической природой устройства кинотеатра, пропасть между экраном и первым зрительским рядом, зритель встанет и уйдет. Не за пресловутой «жизненной правдой» люди идут в кино. Выбор Дженнифер Лоуренс на роль Красного Воробья отнюдь не случаен. Сойка-пересмешница стала символом бунта для целого поколения. В сущности, от смены имени птицы, мало, что изменилось – она снова летит против стаи. Амплуа часто становится проблемой для актера, его «крестом», который многие несут через всю жизнь. Но, во первых, роль героини, обреченной вечно сомневаться и ломать правила чужих игр, чтобы выжить - мягко говоря, не самое легкое амплуа. Это не герой-любовник и не ковбой, который все проблемы решает кольтом. А во-вторых, Дженнифер Лоуренс виртуозно находит все новые и новые грани эмоций, которые ни одного зрителя, уверен, равнодушным не оставят. В «Красном воробье» она русская. Русская, до такой степени, что в этом невозможно сомневаться. Легко поверить, что она живет в соседнем спальном районе (черт возьми, жаль, что это не так!). Легко поверить, что она именно так одевается, так говорит, ездит на метро… Кстати, создатели фильма очень бережно отнеслись к реконструкции российской реальности. Квартира на окраине Москвы и правда выглядит, как квартира на окраине Москвы, а не условная свалка реквизита из чуланов голливудских фильмов «про СССР». Дьявол, говорят, прячется в мелочах. Боюсь, дьявол ушел, разочарованный. Все мелочи – номера и марки машин, детали интерьеров, костюмы, вывески улиц - не соврали нигде. Единственный прокол (увы, он весьма значителен) – почему гримерка Большого Театра похожа на конюшню? Да, увы. Ложка дёгтя. Большая ложка. Отдельное слово стоит замолвить за кастинг. И слово это будет Шонартс. Матиас Шонартс. Смеяться или плакать – даже не знаю, но это находка! Впервые я увидел его года три назад в… так себе, на мой взгляд, «шедевре» под названием «Девушка из Дании». И уже тогда подумал, что таким внешним сходством с…. (ладно, без спойлеров), Голливуду грех не воспользоваться. Могу теперь тешить себя иллюзией, что Голливуд меня услышал. Только вот персонаж Матиаса Шонартса в «Красном Воробье» получился однозначно злодейским. Не грубовато ли, учитывая сходство с …. (ладно, без спойлеров). Стоит ли смотреть «Красного воробья»? Однозначно, да. Два с половиной часа пролетают на одном дыхании. Не смотря на очень напряженное действие, глаз отдыхает (только потом понимаешь, почему так легко - дело не только в очень деликатной операторской работе, но и в том, что в фильме практически нет назойливых спецэффектов). Ну и, конечно, главный аргумент- Дженнифер Лоуренс не снимается в плохих фильмах. «Оскар» в 23 года, пара «Золотых глобусов», самая высокооплачиваемая актриса мира (2016). Можно смело сказать, участие Лоуренс в фильме – гарантия успеха и высокого класса картины. Пусть даже картина и будет спорной (как, например, «Мама») Лоуренс обладает исключительным вкусом и умеет отличить бриллиант от фальшивки. Это, кстати, касается и ее личной жизни. Дженнифер никогда не разменивалась на желторотую голливудскую недоросль, предпочитая общество мужчин, которым есть, что рассказать о жизни. Она играючи отвергла ухаживания малолетнего поп-выскочики Джастина Бибера, по которому сохнут миллионы девиц в разных странах мира. Зато еще в юном возрасте не побоялась доверить свое сердце 36-летнему фронтмену группы Coldplay, вызвав гнев и ревность его спутницы Гвинет Пелтроу. Недавно у Дженнифер был роман с культовым американским режиссером Дареном Араноффски, и кого волнует, что он на 20 с лишним лет старше? Впрочем, и этот роман, по слухам, уже в прошлом. Птице высокого полета сложно найти себе равного. Обладая даром общения, обаянием и потрясающим чувством юмора, Дженнифер все еще одинока. Говорят, «красть, так миллион, любить – так принцессу». С миллионом не задалось – может, и к лучшему. Но, уж если любить – то Дженнифер Лоуренс. (c) Дмитрий Ульянов. Полное или частичное копирование разрешено только с ПИСЬМЕННОГО согласия автора. Данный текст является объектом авторского права. Публикация на данном портале не означает передачу прав. Все перепечатки отслеживаются.