Ещё до просмотра нового фильма Юрия Быкова, лишь при взгляде на рекламный постер «Завода», сразу же захотелось дать заранее название своей будущей рецензии - например, такое: «Дурак с завода». А потом слово «дурак» даже прозвучит на экране по отношению к главному герою по прозвищу Седой, который подбил несколько товарищей по работе на заводе ЖБИ устроить акцию протеста против наглого владельца, собирающегося обанкротить предприятие, и взять его в заложники с требованием выплатить огромную сумму. И донкихотствующий персонаж этой картины, отчаянно вступающий в неравную и явно безнадёжную схватку с насквозь порочной системой, действительно схож с парнем из «Дурака», которому тоже было далеко не всё равно, что происходит рядом с ним и вообще в стране «победившего коррупционизма». Впрочем, действия Седого и его друзей по несчастью, рискующих остаться вообще без средств к существованию и пополнить ряды безработных, куда решительнее и жёстче - не только из-за того, что они были вынуждены объединить собственные усилия и начать вооружённую стачку, направленную против «сильных мира сего».
Кстати, неожиданная аналогия со знаменитой «Стачкой» Сергея Эйзенштейна возникает чуть ли не в первых кадрах, когда нам показывают завод - и дальнейшее развитие событий, когда резко обостряются взаимоотношения противостоящих сторон, выглядит уже не просто криминальным, а вполне революционным, где есть, разумеется, свои герои, предатели и перебежчики. Но избранный Быковым жанр «крутого производственного боевика», в котором при желании можно увидеть современный вестерн (допустим, возникает соблазн сравнить с «Нападением на 13-й участок» Джона Карпентера), активно поддержанный сценами драк и перестрелок, а также усиленный электронной музыкой (режиссёр «Завода» словно и в этом следует за Карпентером, нередко проявлявшим композиторский талант), в итоге приводит совсем к иному результату, нежели мы ожидаем.
И отдавая должное мастерству постановщика, нельзя удержаться от того, чтобы заметить так или иначе дающую о себе знать, не очень-то приемлемую с моральной (да и с художественной) точки зрения поразительную способность автора как бы «сливать» тех, кем мы поначалу даже могли гордиться, что эти одиночки, пусть и сплотив на сей раз небольшую группу временных единомышленников, идут с открытым забралом на всех, кого презираем и ненавидим. Вот и финалы фильмов Юрия Быкова (для «Завода» это также свойственно) оставляют в недоумении и разочаровывают - будто сам творец, сделавший, согласно русской пословице, замах на рубль, почему-то ударил лишь на копейку. Автор приносит в жертву своих персонажей, посмевших бросить вызов, причём не даёт им возможность поступить в самом конце по-геройски, хоть и безрассудно, а практически заставляет покорно «сложить лапки».
«Завод», будучи наиболее экстремальным по первоначальному посылу, внезапно сникает и скукоживается, словно его создатель счёл за благо смикшировать чересчур напряжённую ситуацию и найти примиренческий выход во вроде бы безвыходном положении, сделать так, чтобы волки были сыты, однако не все овцы оказались целыми. Сам Юрий Быков, разумеется, с этим не согласится и заявит, что вместо одного героя, непреклонного борца за справедливость, в финале вдруг объявится другой - но как-то не верится в подобную замену-подмену, поскольку за ним, в отличие от прежнего «воина в поле», нет чётко прописанного бэкграунда. Чего это он, своего рода «заводной апельсин», тоже восстал против «хозяев жизни»?!
Ещё до просмотра нового фильма Юрия Быкова, лишь при взгляде на рекламный постер «Завода», сразу же захотелось дать заранее название своей будущей рецензии - например, такое: «Дурак с завода». А потом слово «дурак» даже прозвучит на экране по отношению к главному герою по прозвищу Седой, который подбил несколько товарищей по работе на заводе ЖБИ устроить акцию протеста против наглого владельца, собирающегося обанкротить предприятие, и взять его в заложники с требованием выплатить огромную сумму. И донкихотствующий персонаж этой картины, отчаянно вступающий в неравную и явно безнадёжную схватку с насквозь порочной системой, действительно схож с парнем из «Дурака», которому тоже было далеко не всё равно, что происходит рядом с ним и вообще в стране «победившего коррупционизма». Впрочем, действия Седого и его друзей по несчастью, рискующих остаться вообще без средств к существованию и пополнить ряды безработных, куда решительнее и жёстче - не только из-за того, что они были вынуждены объединить собственные усилия и начать вооружённую стачку, направленную против «сильных мира сего». Кстати, неожиданная аналогия со знаменитой «Стачкой» Сергея Эйзенштейна возникает чуть ли не в первых кадрах, когда нам показывают завод - и дальнейшее развитие событий, когда резко обостряются взаимоотношения противостоящих сторон, выглядит уже не просто криминальным, а вполне революционным, где есть, разумеется, свои герои, предатели и перебежчики. Но избранный Быковым жанр «крутого производственного боевика», в котором при желании можно увидеть современный вестерн (допустим, возникает соблазн сравнить с «Нападением на 13-й участок» Джона Карпентера), активно поддержанный сценами драк и перестрелок, а также усиленный электронной музыкой (режиссёр «Завода» словно и в этом следует за Карпентером, нередко проявлявшим композиторский талант), в итоге приводит совсем к иному результату, нежели мы ожидаем. И отдавая должное мастерству постановщика, нельзя удержаться от того, чтобы заметить так или иначе дающую о себе знать, не очень-то приемлемую с моральной (да и с художественной) точки зрения поразительную способность автора как бы «сливать» тех, кем мы поначалу даже могли гордиться, что эти одиночки, пусть и сплотив на сей раз небольшую группу временных единомышленников, идут с открытым забралом на всех, кого презираем и ненавидим. Вот и финалы фильмов Юрия Быкова (для «Завода» это также свойственно) оставляют в недоумении и разочаровывают - будто сам творец, сделавший, согласно русской пословице, замах на рубль, почему-то ударил лишь на копейку. Автор приносит в жертву своих персонажей, посмевших бросить вызов, причём не даёт им возможность поступить в самом конце по-геройски, хоть и безрассудно, а практически заставляет покорно «сложить лапки». «Завод», будучи наиболее экстремальным по первоначальному посылу, внезапно сникает и скукоживается, словно его создатель счёл за благо смикшировать чересчур напряжённую ситуацию и найти примиренческий выход во вроде бы безвыходном положении, сделать так, чтобы волки были сыты, однако не все овцы оказались целыми. Сам Юрий Быков, разумеется, с этим не согласится и заявит, что вместо одного героя, непреклонного борца за справедливость, в финале вдруг объявится другой - но как-то не верится в подобную замену-подмену, поскольку за ним, в отличие от прежнего «воина в поле», нет чётко прописанного бэкграунда. Чего это он, своего рода «заводной апельсин», тоже восстал против «хозяев жизни»?!