Настоящая социальная драма – не частый гость на современном большом экране. Тем большего внимания заслуживают фильмы подобного жанра, вынесенные на суд широкой аудитории. Мы подспудно надеемся на то, что великие традиции «Гроздьев гнева» не утрачены бесповоротно даже в глянце постиндустриальной эпохи. Шон Бэйкер, снимая свой «Проект "Флорида"», сделал ставку на резкий контраст между беспросветными буднями обитателей современного социального дна Америки и аляповатыми пейзажами солнечного штата. Похоже, ставку эту можно считать выигрышной.
Склонная к пониженной социальной ответственности молодая мамаша Хейли (Бриа Винайт) с зеленоватыми лохмами на голове и отсидкой в тюрьме за плечами обитает вместе со своей дочуркой Муни (Бруклин Принс) в захудалом мотеле с претенциозным названием «Волшебный замок». Работу человеку с такой биографией и жизненными установками, как у Хейли, найти непросто. Даже если речь идет о неквалифицированном низкооплачиваемом труде в сфере обслуживания многочисленных туристов. Поэтому Хейли перебивается полукриминальными приработками. Но современные США представляют собой мощное полицейское государство, а потому даже такие попытки найти средства к существованию, как торговля «левым» парфюмом, рано или поздно пресекаются. Между тем, за номер в мотеле нужно платить больше тысячи долларов в месяц. Питаться тоже чем-то надо, хотя тут помогает благотворительность случайных подружек и волонтеров социальных служб. Климат, конечно, радует: из одежды нужны только купальник, шорты и майка. Зато к услугам обитателей «Волшебного замка» бассейн и очень много совершенно бесплатного солнца.
Первая часть картины посвящена приключениям детской ватаги, которую возглавляет лихая Муни: ребятишки, предоставленные самим себе взрослым населением «Волшебного замка», безобразничают в полное свое удовольствие под снисходительным присмотром менеджера отеля Бобби Хикса (Уиллем Дефо). Но во второй половине картины Бэйкер напоминает зрителям о тех легендарных временах, когда американский кинематограф отличался очень даже повышенной социальной ответственностью. Попытки обеспечить себя и Муни пищей и кровом приводят Хейли к печальной необходимости заняться совсем уж аморальным бизнесом. Конечно, времена сегодня не диккенсовские, работный дом безответственной мамаше вроде бы не грозит, однако ювенальная юстиция не дремлет. Финал картины уже не отмечен той печатью беззаботного веселья, с которым Муни и ее друзья хулиганят в начале фильма.
Авторы «Проекта "Флорида"» мастерски нагнетают драматическую атмосферу картины, ее персонажи регулярно наблюдают в пронзительно лазурном флоридском небе неторопливые полеты зловеще стрекочущих вертолетов. И, хотя действие фильма разворачивается вблизи Диснейленда, винтокрылые машины служат вовсе не для транспортировки волшебников (мороженое компания Муни добывает не с помощью магических чар, а самым обычным попрошайничеством), это служители Большого брата наблюдают за тем, чтобы покой платежеспособных туристов не был омрачен антисоциальным поведением татуированной голытьбы и ее потомства.
Умелую драматургию картины с грамотной подводкой к кульминационным сценам освежает добротная актерская игра как взрослых исполнителей, так и обаятельной девчушки Бруклин Принс. Хотя справедливости ради следует заметить, что не особо чадолюбивым зрителям озорных детских мордашек в фильме будет явный перебор. Убежденным чайлдфри картину смотреть категорически не рекомендуется, мигрень и дикое раздражение гарантированы в течении первых же пятнадцати минут. Не каждый ведь способен наблюдать за проказами несносных малолеток с невозмутимым спокойствием Бобби Хикса. Этот персонаж чем-то неуловимо напоминает сердобольного солдата Гельмута, который в «Семнадцати мгновениях весны» спасает Кэт и ее ребенка. Такой же усталый взгляд, сдержанная манера поведения, благородное отношение к беспутным дамочкам и их горластым отпрыскам. Но если Бобби еще удается оградить малолетних обитателей мотеля от посягательств гнусного педофила, то против сил правопорядка он ничего сделать не может. Уиллем Дефо, используя самые аскетичные актерские приемы, играет трагедию бессилия сильного мужчины, неспособного спасти от самих себя непутевых и беспомощных от принудительной социализации волей власть предержащих.
Бриа Винайт удается создать образ героини, которая вызывает искреннее сочувствие, несмотря на ее откровенно наплевательское по отношению к собственной судьбе и будущему Муни поведение. Создается впечатление, что Хейли просто не повезло, она словно выпала из своей эпохи. В 70-е годы прошлого века она вела бы вполне гармоничный и относительно приемлемый образ жизни хиппующей барышни: психоделика, коллективная жизнь в калифорнийском сквоте, свальный грех без оглядки на ВИЧ-последствия. Но сегодня беззаботную жизнь детям цветов не обеспечивает даже самый цветочный штат. Хейли трогательно резвится с дочуркой под дождем, пытается накормить ее до отвала в отельном ресторане, переживает из-за того, что Муни теряет друга. Разверстый в отчаянном крике рот Хейли, показанный крупным планом, явная аллюзия на шедевр Мунка. И этот прием, работающий на создание катарсиса, явная удача авторов картины. А финальное бегство детишек по направлению к чудесному замку к этому чувству добавляет горькое послевкусие: волшебников там найти так же сложно, как и в полицейских вертолетах.
Настоящая социальная драма – не частый гость на современном большом экране. Тем большего внимания заслуживают фильмы подобного жанра, вынесенные на суд широкой аудитории. Мы подспудно надеемся на то, что великие традиции «Гроздьев гнева» не утрачены бесповоротно даже в глянце постиндустриальной эпохи. Шон Бэйкер, снимая свой «Проект "Флорида"», сделал ставку на резкий контраст между беспросветными буднями обитателей современного социального дна Америки и аляповатыми пейзажами солнечного штата. Похоже, ставку эту можно считать выигрышной. Склонная к пониженной социальной ответственности молодая мамаша Хейли (Бриа Винайт) с зеленоватыми лохмами на голове и отсидкой в тюрьме за плечами обитает вместе со своей дочуркой Муни (Бруклин Принс) в захудалом мотеле с претенциозным названием «Волшебный замок». Работу человеку с такой биографией и жизненными установками, как у Хейли, найти непросто. Даже если речь идет о неквалифицированном низкооплачиваемом труде в сфере обслуживания многочисленных туристов. Поэтому Хейли перебивается полукриминальными приработками. Но современные США представляют собой мощное полицейское государство, а потому даже такие попытки найти средства к существованию, как торговля «левым» парфюмом, рано или поздно пресекаются. Между тем, за номер в мотеле нужно платить больше тысячи долларов в месяц. Питаться тоже чем-то надо, хотя тут помогает благотворительность случайных подружек и волонтеров социальных служб. Климат, конечно, радует: из одежды нужны только купальник, шорты и майка. Зато к услугам обитателей «Волшебного замка» бассейн и очень много совершенно бесплатного солнца. Первая часть картины посвящена приключениям детской ватаги, которую возглавляет лихая Муни: ребятишки, предоставленные самим себе взрослым населением «Волшебного замка», безобразничают в полное свое удовольствие под снисходительным присмотром менеджера отеля Бобби Хикса (Уиллем Дефо). Но во второй половине картины Бэйкер напоминает зрителям о тех легендарных временах, когда американский кинематограф отличался очень даже повышенной социальной ответственностью. Попытки обеспечить себя и Муни пищей и кровом приводят Хейли к печальной необходимости заняться совсем уж аморальным бизнесом. Конечно, времена сегодня не диккенсовские, работный дом безответственной мамаше вроде бы не грозит, однако ювенальная юстиция не дремлет. Финал картины уже не отмечен той печатью беззаботного веселья, с которым Муни и ее друзья хулиганят в начале фильма. Авторы «Проекта "Флорида"» мастерски нагнетают драматическую атмосферу картины, ее персонажи регулярно наблюдают в пронзительно лазурном флоридском небе неторопливые полеты зловеще стрекочущих вертолетов. И, хотя действие фильма разворачивается вблизи Диснейленда, винтокрылые машины служат вовсе не для транспортировки волшебников (мороженое компания Муни добывает не с помощью магических чар, а самым обычным попрошайничеством), это служители Большого брата наблюдают за тем, чтобы покой платежеспособных туристов не был омрачен антисоциальным поведением татуированной голытьбы и ее потомства. Умелую драматургию картины с грамотной подводкой к кульминационным сценам освежает добротная актерская игра как взрослых исполнителей, так и обаятельной девчушки Бруклин Принс. Хотя справедливости ради следует заметить, что не особо чадолюбивым зрителям озорных детских мордашек в фильме будет явный перебор. Убежденным чайлдфри картину смотреть категорически не рекомендуется, мигрень и дикое раздражение гарантированы в течении первых же пятнадцати минут. Не каждый ведь способен наблюдать за проказами несносных малолеток с невозмутимым спокойствием Бобби Хикса. Этот персонаж чем-то неуловимо напоминает сердобольного солдата Гельмута, который в «Семнадцати мгновениях весны» спасает Кэт и ее ребенка. Такой же усталый взгляд, сдержанная манера поведения, благородное отношение к беспутным дамочкам и их горластым отпрыскам. Но если Бобби еще удается оградить малолетних обитателей мотеля от посягательств гнусного педофила, то против сил правопорядка он ничего сделать не может. Уиллем Дефо, используя самые аскетичные актерские приемы, играет трагедию бессилия сильного мужчины, неспособного спасти от самих себя непутевых и беспомощных от принудительной социализации волей власть предержащих. Бриа Винайт удается создать образ героини, которая вызывает искреннее сочувствие, несмотря на ее откровенно наплевательское по отношению к собственной судьбе и будущему Муни поведение. Создается впечатление, что Хейли просто не повезло, она словно выпала из своей эпохи. В 70-е годы прошлого века она вела бы вполне гармоничный и относительно приемлемый образ жизни хиппующей барышни: психоделика, коллективная жизнь в калифорнийском сквоте, свальный грех без оглядки на ВИЧ-последствия. Но сегодня беззаботную жизнь детям цветов не обеспечивает даже самый цветочный штат. Хейли трогательно резвится с дочуркой под дождем, пытается накормить ее до отвала в отельном ресторане, переживает из-за того, что Муни теряет друга. Разверстый в отчаянном крике рот Хейли, показанный крупным планом, явная аллюзия на шедевр Мунка. И этот прием, работающий на создание катарсиса, явная удача авторов картины. А финальное бегство детишек по направлению к чудесному замку к этому чувству добавляет горькое послевкусие: волшебников там найти так же сложно, как и в полицейских вертолетах.