Говоря о полноценной дебютной работе "Выжившие" французского режиссера и сценариста Матьё Тури, важно понимать, что в последнее время человеческие истории, которые разворачиваются на фоне постапокалиптических событий становятся все более и более популярными. Работавший над этой лентой в качестве продюсера известный мастер хорроров, режиссер Ксавье Жанс ("Атлантида", "Граница") прекрасно понимал, что картина Тури не должна затеряться среди себе подобных и произвести впечатление именно нестандартным построением ленты, которая весьма свободно обходится как с жанрами, так и со старающимися изо всех сил казаться максимально свободными исполнителями главных ролей. К огромному плюсу ленты Тури следует отнести желание намного больше сосредоточиться на героине в кадре и ее эмоциях и уйти тем самым от чистой эксплуатационной составляющей фильмов ужасов. Конечно, Джульетт (Бриттани Эшворт, "Несчастный случай", "Заклятье. Наши дни") стала далеко не первой женщиной, которая застряла в пустыне в компании непонятного гуманоидного существа, напоминающего отдаленно мужчину, и солидного эмоционального багажа, который необходимо переосмыслить и извлечь из него особые уроки. "От этого песок становится красным" Колина Минихана разрабатывает примерно тот же самый концепт, что Матьё Тури, но у выходца из Франции история приобретает очень специфический оттенок, который может позволить говорить о "Выживших" не только как о работе, где автор пытается найти свой голос в кино, но и как о своеобразном варианте "Красотки" для ценителей хорроров. Не случайно за один из визуальных ориентиров режиссер выбирает работы художника-экспрессиониста Фрэнсиса Бэкона, которые выставляет в своей галерее один из главных героев и которые демонстрируют человеческое тело в самых разных, порой максимально искаженных вариантах. Поэтому "Выжившие" абсолютно далеки от заурядности в жанровом плане, сочетая романтическую историю с постапокалиптической ночью выживания Джульетт, в которой, кажется, повезло только мертвым.
По одной из сюжетных линий "Выживших", которая развивается благодаря ретроспективным кадрам, на выставке в галерее современного искусства, где выставляются кажущиеся отталкивающими для неискушенного зрителя в прямом смысле с улицы работы Бэкона, знакомятся богатый мужчина средних лет Джек (Грегори Фетусси, "Все пары делают это", "Война миров Z") и прекрасная, но страдающая зависимостью от наркотиков, Джульетт. Изящный Джек начинает флиртовать со случайно оказавшейся в его галерее посетительницей, для которой Бэкон и "бекон" мало чем отличаются как для не очень сведущей в искусстве вегетарианки. Матьё Тури сознательно пускает одну из дуг в сюжете по узнаваемому варианту "Красотки" и выигрывает от этого. Ему нужно показать как выглядел мир до глобальных печальных событий, когда жители Земли оказались вынуждены спасаться от блуждающих каннибалов, обладающих очень хорошим адаптивным интеллектом. Джульетт находится в одном из отрядов и колесит на специальном, хорошо укрепленном подобии джипа-броневика по окрестностям, отстреливая существ и воплощая на деле философию Дикого Запада. Будучи по сути рейнджером, который собирает еду и припасы в заброшенных придорожных забегаловках, она прекрасно чувствует себя в этих адских пустынных условиях. В определенный момент, когда Джульетт возвращается на базу, ее машина терпит страшную аварию, а сама главная героиня чудом остается жива и получает открытый перелом правой ноги. Помощь группы с базы придет только утром, а пока она вынуждена готовиться к встрече многочисленных ночных гостей, затаившись в своем перевернутом джипе. Оставшись наедине со своей памятью Джульетт начинает фрагментарно вспоминать все, иногда даже мельчайшие, детали своих отношений с Джеком, которому она уже никогда не скажет слова сожаления о случившемся. Ночью молодую женщину начинает атаковать существо из пустыни, имеющее подобие разума и пытающееся найти контакт с Джульетт.
Благодаря флэшбэкам героини Бриттани Эшворт зритель способен последовательно составить всю сложную мозаику ее отношений с Джеком до апокалипсиса, благодаря этому приему в "Выживших" исчезает предсказуемая клаустрофобия человека, оказавшегося в одиночестве в замкнутом пространстве. Поэтому Тури как автор фильма с блеском обходит эту очевидную ловушку и очень щедро рассказывает нам историю любви, которую, кажется, полностью перевернула катастрофа. Именно эта история большой любви к Джеку, которая напоминает романтический фильм из прошлой жизни, не просто придает сил Джульетт, но и помогает собраться для борьбы и выживания. Есть некоторые проблемы в изображении этих отношений, в подлинности и искренности которых не приходится сомневаться, тем не менее, Джек производит не очень внятное впечатление человека, буквально одержимого любовью. Иногда Джульетт становится для него определенным фетишем. Джек открыто покровительствует ей и история "Красотки" в этом случае демонстрируется на очень хорошем уровне. Близость этих двух людей основана на страдании, причем совместном, им очень хорошо вдвоем в общем горе и, пожалуй, именно это желание быть вместе и страдать вместе является ключом к пониманию финала "Выживших". Матьё Тури намеренно упрощает экранную историю и зритель может только догадываться о причинах произошедшего апокалипсиса на уровне химической атаки в метро Нью-Йорка, в которой пострадал Джек после крупной ссоры Джульетт, а потом просто исчез из клиники. Уход от урбанизма позволил Тури как автору применить на деле проверенную временем визуальную эстетику в стиле "Безумного Макса" и существенно сэкономить как на производственном процессе, так и познакомить зрителей с прекрасными пустынными пейзажами Марокко.
У самого концепта "Выживших" есть любопытные, практически сакральные моменты, делающие этот фильм иногда далеким от обычной логики и пускающие ход развития событий по пути интуиции. Так, Тури принципиально нравится размещать главных героев на абсолютно разных орбитах, в разных углах, из которых они практически никогда не могут дотянуться друг до друга, не причинив взаимной боли. Кроме того, отношение к роли оружия в этой ленте у автора вызывает вопросы и особенно в финальной сцене, так как оно является очень важным, востребованным и решающим все проблемы элементом на протяжении всего фильма. А патроны в реальном револьвере имеют свойство заканчиваться. Интересно, что Матьё Тури работал вторым режиссером на съемках у признанных экранных мэтров Квентина Тарантино ("Бесславные ублюдки") и Люка Бессона ("Люси"), это дало ему тот необходимый опыт, который он не преминул использовать в своей авторской работе. Он так создает сцены ужаса в "Выживших", создает такой очень своеобразный, едва ощутимый страх, который достигается за счет шумового оформления и нахождения в определенном ритме повествования. Ретроспективные кадры из жизни Джульетт и Джека могут рассматриваться как способ перевести дыхание перед очередной сценой. Причем Тури сознательно выбирает относительную кажущуюся неподвижность для иллюстрации дикого и жестокого мира. Джульетт переместилась в новый мир и оказалась в новых обстоятельствах, покинув бывший когда-то миром абсолютного комфорта Нью-Йорк. И чем больше эта пропасть между зоной комфорта главной героини в прошлой жизни и ее настоящим, тем большую симпатию вызывает Джульетт у зрителей и заставляет поверить в ее фантастическую историю. Идеалистический финал "Выживших" вызовет у большинства даже завзятых романтиков кривую усмешку, но для такой многообещающей работы можно трактовать случившееся как осознанное объединение только в смерти, а не в жизни, которая лишила героев малейших шансов из-за их собственной повышенной эмоциональности.
5,6
2018, Драмы
80 минут
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
Говоря о полноценной дебютной работе "Выжившие" французского режиссера и сценариста Матьё Тури, важно понимать, что в последнее время человеческие истории, которые разворачиваются на фоне постапокалиптических событий становятся все более и более популярными. Работавший над этой лентой в качестве продюсера известный мастер хорроров, режиссер Ксавье Жанс ("Атлантида", "Граница") прекрасно понимал, что картина Тури не должна затеряться среди себе подобных и произвести впечатление именно нестандартным построением ленты, которая весьма свободно обходится как с жанрами, так и со старающимися изо всех сил казаться максимально свободными исполнителями главных ролей. К огромному плюсу ленты Тури следует отнести желание намного больше сосредоточиться на героине в кадре и ее эмоциях и уйти тем самым от чистой эксплуатационной составляющей фильмов ужасов. Конечно, Джульетт (Бриттани Эшворт, "Несчастный случай", "Заклятье. Наши дни") стала далеко не первой женщиной, которая застряла в пустыне в компании непонятного гуманоидного существа, напоминающего отдаленно мужчину, и солидного эмоционального багажа, который необходимо переосмыслить и извлечь из него особые уроки. "От этого песок становится красным" Колина Минихана разрабатывает примерно тот же самый концепт, что Матьё Тури, но у выходца из Франции история приобретает очень специфический оттенок, который может позволить говорить о "Выживших" не только как о работе, где автор пытается найти свой голос в кино, но и как о своеобразном варианте "Красотки" для ценителей хорроров. Не случайно за один из визуальных ориентиров режиссер выбирает работы художника-экспрессиониста Фрэнсиса Бэкона, которые выставляет в своей галерее один из главных героев и которые демонстрируют человеческое тело в самых разных, порой максимально искаженных вариантах. Поэтому "Выжившие" абсолютно далеки от заурядности в жанровом плане, сочетая романтическую историю с постапокалиптической ночью выживания Джульетт, в которой, кажется, повезло только мертвым. По одной из сюжетных линий "Выживших", которая развивается благодаря ретроспективным кадрам, на выставке в галерее современного искусства, где выставляются кажущиеся отталкивающими для неискушенного зрителя в прямом смысле с улицы работы Бэкона, знакомятся богатый мужчина средних лет Джек (Грегори Фетусси, "Все пары делают это", "Война миров Z") и прекрасная, но страдающая зависимостью от наркотиков, Джульетт. Изящный Джек начинает флиртовать со случайно оказавшейся в его галерее посетительницей, для которой Бэкон и "бекон" мало чем отличаются как для не очень сведущей в искусстве вегетарианки. Матьё Тури сознательно пускает одну из дуг в сюжете по узнаваемому варианту "Красотки" и выигрывает от этого. Ему нужно показать как выглядел мир до глобальных печальных событий, когда жители Земли оказались вынуждены спасаться от блуждающих каннибалов, обладающих очень хорошим адаптивным интеллектом. Джульетт находится в одном из отрядов и колесит на специальном, хорошо укрепленном подобии джипа-броневика по окрестностям, отстреливая существ и воплощая на деле философию Дикого Запада. Будучи по сути рейнджером, который собирает еду и припасы в заброшенных придорожных забегаловках, она прекрасно чувствует себя в этих адских пустынных условиях. В определенный момент, когда Джульетт возвращается на базу, ее машина терпит страшную аварию, а сама главная героиня чудом остается жива и получает открытый перелом правой ноги. Помощь группы с базы придет только утром, а пока она вынуждена готовиться к встрече многочисленных ночных гостей, затаившись в своем перевернутом джипе. Оставшись наедине со своей памятью Джульетт начинает фрагментарно вспоминать все, иногда даже мельчайшие, детали своих отношений с Джеком, которому она уже никогда не скажет слова сожаления о случившемся. Ночью молодую женщину начинает атаковать существо из пустыни, имеющее подобие разума и пытающееся найти контакт с Джульетт. Благодаря флэшбэкам героини Бриттани Эшворт зритель способен последовательно составить всю сложную мозаику ее отношений с Джеком до апокалипсиса, благодаря этому приему в "Выживших" исчезает предсказуемая клаустрофобия человека, оказавшегося в одиночестве в замкнутом пространстве. Поэтому Тури как автор фильма с блеском обходит эту очевидную ловушку и очень щедро рассказывает нам историю любви, которую, кажется, полностью перевернула катастрофа. Именно эта история большой любви к Джеку, которая напоминает романтический фильм из прошлой жизни, не просто придает сил Джульетт, но и помогает собраться для борьбы и выживания. Есть некоторые проблемы в изображении этих отношений, в подлинности и искренности которых не приходится сомневаться, тем не менее, Джек производит не очень внятное впечатление человека, буквально одержимого любовью. Иногда Джульетт становится для него определенным фетишем. Джек открыто покровительствует ей и история "Красотки" в этом случае демонстрируется на очень хорошем уровне. Близость этих двух людей основана на страдании, причем совместном, им очень хорошо вдвоем в общем горе и, пожалуй, именно это желание быть вместе и страдать вместе является ключом к пониманию финала "Выживших". Матьё Тури намеренно упрощает экранную историю и зритель может только догадываться о причинах произошедшего апокалипсиса на уровне химической атаки в метро Нью-Йорка, в которой пострадал Джек после крупной ссоры Джульетт, а потом просто исчез из клиники. Уход от урбанизма позволил Тури как автору применить на деле проверенную временем визуальную эстетику в стиле "Безумного Макса" и существенно сэкономить как на производственном процессе, так и познакомить зрителей с прекрасными пустынными пейзажами Марокко. У самого концепта "Выживших" есть любопытные, практически сакральные моменты, делающие этот фильм иногда далеким от обычной логики и пускающие ход развития событий по пути интуиции. Так, Тури принципиально нравится размещать главных героев на абсолютно разных орбитах, в разных углах, из которых они практически никогда не могут дотянуться друг до друга, не причинив взаимной боли. Кроме того, отношение к роли оружия в этой ленте у автора вызывает вопросы и особенно в финальной сцене, так как оно является очень важным, востребованным и решающим все проблемы элементом на протяжении всего фильма. А патроны в реальном револьвере имеют свойство заканчиваться. Интересно, что Матьё Тури работал вторым режиссером на съемках у признанных экранных мэтров Квентина Тарантино ("Бесславные ублюдки") и Люка Бессона ("Люси"), это дало ему тот необходимый опыт, который он не преминул использовать в своей авторской работе. Он так создает сцены ужаса в "Выживших", создает такой очень своеобразный, едва ощутимый страх, который достигается за счет шумового оформления и нахождения в определенном ритме повествования. Ретроспективные кадры из жизни Джульетт и Джека могут рассматриваться как способ перевести дыхание перед очередной сценой. Причем Тури сознательно выбирает относительную кажущуюся неподвижность для иллюстрации дикого и жестокого мира. Джульетт переместилась в новый мир и оказалась в новых обстоятельствах, покинув бывший когда-то миром абсолютного комфорта Нью-Йорк. И чем больше эта пропасть между зоной комфорта главной героини в прошлой жизни и ее настоящим, тем большую симпатию вызывает Джульетт у зрителей и заставляет поверить в ее фантастическую историю. Идеалистический финал "Выживших" вызовет у большинства даже завзятых романтиков кривую усмешку, но для такой многообещающей работы можно трактовать случившееся как осознанное объединение только в смерти, а не в жизни, которая лишила героев малейших шансов из-за их собственной повышенной эмоциональности.