Без преувеличения сенсационным стало уже решение Стивена Кинга написать продолжение одного из самых признанных своих детищ, «Сияние» /1977/, впервые озвученное ещё в ноябре 2009-го, когда писатель публично признался, что периодически размышляет над тем, как сложилась дальнейшая судьба Дэнни Торренса. Ведь общеизвестно, что легендарный беллетрист, любящий помещать действие разных произведений в одну Вселенную, тем не менее редко (и с крайней неохотой) берётся за сочинение прямых продолжений. Роман «Доктор Сон» поступил в продажу (стараниями издательства Scribner) в сентябре 2013-го года – и быстро пополнил перечень бестселлеров. Но сюрпризы на том не закончились. Уж какой притчей во языцех стало резко негативное отношение Стивена к блистательной (по мнению многих – гениальной) экранизации книги, осуществлённой Стэнли Кубриком, но когда дошло до дела… Руководство киностудии Warner Bros., к слову, рассматривало возможность вернуться к миру, сотворённому усопшим мэтром, и прежде (1), однако отважилось запустить проект в реализацию лишь в свете феноменального триумфа первой части «Оно» /2017/. И Кинг проявил благоразумие, поскольку прекрасно понимал, что, каким бы ни было его личное отношение к фильму, большинство рядовых зрителей, не говоря уже про киноведов, ценят кубриковскую версию несравненно выше, чем более поздний мини-сериал Мика Гарриса, которому благоволит писатель.
Это действительно полноценный сиквел, о чём создатели сообщают нам с первых же кадров с ребёнком, рассекающим по коридорам отеля «Оверлук» на трёхколёсном велосипеде, а заключительный эпизод – вообще проблематично понять тем, кто не знаком с предшествующими событиями. Причём речь вовсе не идёт о постмодернистском обыгрывании легендарных образов, как, допустим, поступил Стивен Спилберг в ленте «Первому игроку приготовиться» /2018/. Ещё может закрасться крамольная мысль, что Майку Флэнагану тяжело (гораздо тяжелее, чем в своё время Питеру Хайамсу, взявшемуся продолжить Космическую Одиссею с личного благословения Стэнли) на равных тягаться с прославленным, глубоким художником, перфекционистом до мозга костей. Но здесь было принципиальным, судя по всему, пригласить представителя нового поколения приверженцев хоррора. Реконструкция как таковая получилась достаточно точная – и даже Генри Томас и Алекс Эссоу в качестве имитаторов Джека Николсона и Шелли Дюваль не вызывают раздражения. История как таковая – о другом.
Вот мы, собственно, и подобрались к главному аспекту. Стивен всё-таки «отомстил» Стэнли, у которого мотив «сияния», номинально заявленный в заголовке, если и не в открытую носил второстепенный характер, то во всяком случае – оттеснялся на дальний план темой безумия, медленно обволакивающего сознание Джека. Торренс-младший пленил призраков прошлого, но так и не избавился от врождённого дара: не помогли ни время, ни поглощаемый в гигантских количествах алкоголь, ни попытка убежать от самого себя… Новая интрига завязана на охоте за теми, кто свыше наделён предрасположенностью к ясновидению и телепатии, которые становятся пищей для компании долгоживущих энергетических вампиров-скитальцев. У другого, менее глубокого и талантливого автора наверняка получилась бы простенькая (и даже, не исключено, не лишённая налёта пошлости) история про очередных собирателей душ. Но интрига с поиском Абры Стоун, на чьей стороне выступает Дэнни, и блестяще расставленными ответными ловушками на удивление не вступает в противоречие с размышлениями философского толка.
Нетрудно догадаться, что речь (как и в оригинале, в той же дилогии «Оно» /2017-19/, в «Ловце снов» /2003/ и т.д.)идёт о неких базовых – сущностных для человека – понятиях. Роуз Шляпа, являющаяся фактической предводительницей компании мерзавцев, прямо сообщает, что необходимым условием для поглощения сверхъестественной силы уникумов служат не какие-то там абстрактные (придуманные) категории, а боль и страх. Феномены, знакомые каждому и в конечном итоге являющиеся формами некой универсальной энергии. Да и «сияние» как таковое, по меткому наблюдению Дэнни, дремлет в безднах натуры (души? сознания? подсознательного?) очень многих людей, зачастую – не подозревающих о наличии у себя замечательных способностей. Другое дело, что решение воспользоваться даром с неизбежностью влечёт такую ответственность, справиться с которой сумеет далеко не всякий. Вот и Торренс-младший не столько старается залечить саднящую психологическую рану, сколько ещё надеется, что прошлое останется прошлым – и что, говоря словами из Библии, чашу сию Господь пронесёт мимо. Но от предначертанного, как ни крути, не уйти.
Стивен Кинг не обделил в своём творчестве вниманием, кажется, ни одну из тем, поднимавшихся литературой (и кинематографом!) ужасов: от старых добрых вампиров, оборотней, маньяков до пирокинеза. В поздних работах он пошёл дальше, смело смешивая разные области. Название невольно ассоциируется с ночными кошмарами, но речь, конечно, не о чудовищах вроде Фредди Крюгера. Выросший Дэниел находит своё призвание в том, чтобы помочь обрести внутреннее умиротворение пациентам хосписа, находящимся на пороге смерти. И он понимает, что фантомы, принудительно успокоенные (ловко упрятанные в шкатулки), при некоторых обстоятельствах могут оказаться… орудием в борьбе с ещё более страшным злом. Не выдавая финальный секрет, тем не менее отмечу, насколько виртуозно сведены под занавес разные жанровые условности. Возникает новая закономерность: лабиринт, оставаясь физическим (состоящим из зелёных насаждений)объектом, становится своеобразным капканом для сознания, а злополучный отель окончательно превращается в проклятое место, из которого не выбраться, не спалив всё дотла. При этом дуэль между антагонистом и протагонистом развёртывается параллельно в двух мирах (материальном и, скажем так, духовном), не имеющих чёткой границы, плавно перетекающих один в другой. Флэнаган, конечно, не дотягивает по глубине мысли и совершенству формы до Кубрика, но в качестве преемника зарекомендовал себя очень неплохо.
_______
1 – Замысел приквела под рабочим названием «Отель «Оверлук» разрабатывался ещё раньше (и достаточно долго), однако результатов это не дало.
Без преувеличения сенсационным стало уже решение Стивена Кинга написать продолжение одного из самых признанных своих детищ, «Сияние» /1977/, впервые озвученное ещё в ноябре 2009-го, когда писатель публично признался, что периодически размышляет над тем, как сложилась дальнейшая судьба Дэнни Торренса. Ведь общеизвестно, что легендарный беллетрист, любящий помещать действие разных произведений в одну Вселенную, тем не менее редко (и с крайней неохотой) берётся за сочинение прямых продолжений. Роман «Доктор Сон» поступил в продажу (стараниями издательства Scribner) в сентябре 2013-го года – и быстро пополнил перечень бестселлеров. Но сюрпризы на том не закончились. Уж какой притчей во языцех стало резко негативное отношение Стивена к блистательной (по мнению многих – гениальной) экранизации книги, осуществлённой Стэнли Кубриком, но когда дошло до дела… Руководство киностудии Warner Bros., к слову, рассматривало возможность вернуться к миру, сотворённому усопшим мэтром, и прежде (1), однако отважилось запустить проект в реализацию лишь в свете феноменального триумфа первой части «Оно» /2017/. И Кинг проявил благоразумие, поскольку прекрасно понимал, что, каким бы ни было его личное отношение к фильму, большинство рядовых зрителей, не говоря уже про киноведов, ценят кубриковскую версию несравненно выше, чем более поздний мини-сериал Мика Гарриса, которому благоволит писатель. Это действительно полноценный сиквел, о чём создатели сообщают нам с первых же кадров с ребёнком, рассекающим по коридорам отеля «Оверлук» на трёхколёсном велосипеде, а заключительный эпизод – вообще проблематично понять тем, кто не знаком с предшествующими событиями. Причём речь вовсе не идёт о постмодернистском обыгрывании легендарных образов, как, допустим, поступил Стивен Спилберг в ленте «Первому игроку приготовиться» /2018/. Ещё может закрасться крамольная мысль, что Майку Флэнагану тяжело (гораздо тяжелее, чем в своё время Питеру Хайамсу, взявшемуся продолжить Космическую Одиссею с личного благословения Стэнли) на равных тягаться с прославленным, глубоким художником, перфекционистом до мозга костей. Но здесь было принципиальным, судя по всему, пригласить представителя нового поколения приверженцев хоррора. Реконструкция как таковая получилась достаточно точная – и даже Генри Томас и Алекс Эссоу в качестве имитаторов Джека Николсона и Шелли Дюваль не вызывают раздражения. История как таковая – о другом. Вот мы, собственно, и подобрались к главному аспекту. Стивен всё-таки «отомстил» Стэнли, у которого мотив «сияния», номинально заявленный в заголовке, если и не в открытую носил второстепенный характер, то во всяком случае – оттеснялся на дальний план темой безумия, медленно обволакивающего сознание Джека. Торренс-младший пленил призраков прошлого, но так и не избавился от врождённого дара: не помогли ни время, ни поглощаемый в гигантских количествах алкоголь, ни попытка убежать от самого себя… Новая интрига завязана на охоте за теми, кто свыше наделён предрасположенностью к ясновидению и телепатии, которые становятся пищей для компании долгоживущих энергетических вампиров-скитальцев. У другого, менее глубокого и талантливого автора наверняка получилась бы простенькая (и даже, не исключено, не лишённая налёта пошлости) история про очередных собирателей душ. Но интрига с поиском Абры Стоун, на чьей стороне выступает Дэнни, и блестяще расставленными ответными ловушками на удивление не вступает в противоречие с размышлениями философского толка. Нетрудно догадаться, что речь (как и в оригинале, в той же дилогии «Оно» /2017-19/, в «Ловце снов» /2003/ и т.д.)идёт о неких базовых – сущностных для человека – понятиях. Роуз Шляпа, являющаяся фактической предводительницей компании мерзавцев, прямо сообщает, что необходимым условием для поглощения сверхъестественной силы уникумов служат не какие-то там абстрактные (придуманные) категории, а боль и страх. Феномены, знакомые каждому и в конечном итоге являющиеся формами некой универсальной энергии. Да и «сияние» как таковое, по меткому наблюдению Дэнни, дремлет в безднах натуры (души? сознания? подсознательного?) очень многих людей, зачастую – не подозревающих о наличии у себя замечательных способностей. Другое дело, что решение воспользоваться даром с неизбежностью влечёт такую ответственность, справиться с которой сумеет далеко не всякий. Вот и Торренс-младший не столько старается залечить саднящую психологическую рану, сколько ещё надеется, что прошлое останется прошлым – и что, говоря словами из Библии, чашу сию Господь пронесёт мимо. Но от предначертанного, как ни крути, не уйти. Стивен Кинг не обделил в своём творчестве вниманием, кажется, ни одну из тем, поднимавшихся литературой (и кинематографом!) ужасов: от старых добрых вампиров, оборотней, маньяков до пирокинеза. В поздних работах он пошёл дальше, смело смешивая разные области. Название невольно ассоциируется с ночными кошмарами, но речь, конечно, не о чудовищах вроде Фредди Крюгера. Выросший Дэниел находит своё призвание в том, чтобы помочь обрести внутреннее умиротворение пациентам хосписа, находящимся на пороге смерти. И он понимает, что фантомы, принудительно успокоенные (ловко упрятанные в шкатулки), при некоторых обстоятельствах могут оказаться… орудием в борьбе с ещё более страшным злом. Не выдавая финальный секрет, тем не менее отмечу, насколько виртуозно сведены под занавес разные жанровые условности. Возникает новая закономерность: лабиринт, оставаясь физическим (состоящим из зелёных насаждений)объектом, становится своеобразным капканом для сознания, а злополучный отель окончательно превращается в проклятое место, из которого не выбраться, не спалив всё дотла. При этом дуэль между антагонистом и протагонистом развёртывается параллельно в двух мирах (материальном и, скажем так, духовном), не имеющих чёткой границы, плавно перетекающих один в другой. Флэнаган, конечно, не дотягивает по глубине мысли и совершенству формы до Кубрика, но в качестве преемника зарекомендовал себя очень неплохо. _______ 1 – Замысел приквела под рабочим названием «Отель «Оверлук» разрабатывался ещё раньше (и достаточно долго), однако результатов это не дало.