За последние несколько фильмов Гай Ричи успел, откровенно говоря, поизноситься. Если его интерпретация Шерлока Холмса ещё куда не шла и весьма органично вплетала фирменные трюки режиссёра во всеми любимого детектива, то похождения Короля Артура навевали ощущение вторичности и даже фирменные рассказы с бандитским прошлым будущего короля... выглядели излишне пёстрым напоминанием, что за режиссёрским креслом сидел Ричи. Алладин так вообще вышел эталонным Диснеевским конвейером -- можно бесконечно менять имена в титрах, но фильм от того не поменяется.
И вот Ричи возвращается в свою "родную среду" -- в фильмы о бандитах. Конечно, за 20 лет и бандитский мир изменился, и уже как-то не престижно снимать знаковой фигуре британского кинематографа фильмы про отщепенцев общества. Поэтому новый персонаж -- это Мики Пирсон, весь из себя бизнесмен. Который правда, разбогател не инвестициями, а продажей увеселительной травы. Возраст уже не позволяет молодо и рьяно бороться с конкурентами, да и легализация вскоре намерена кардинально изменить его бизнес, вот он и решает его продать. Вот только желающих оказывается много и не все готовы платить полную цену за бизнес.
Джентельмены так названы не случайно, ведь главная движущая сила фильма -- это мощная палитра персонажей: тут и интеллигентный лев наркотического бизнеса в исполнении Мэттью Макконахи, и "решала" в костюме с иголочки и хипстерской бородой (Чарли Хэннем), и принципиальный тренер неудачливых мелких преступников в клетчатом костюме (Колин Фаррелл), и скользкий продажный журналист (Хью Грант). И все эти товарищи объединены очень интенсивным сюжетом, который рассказывается нам как бы задним числом в виде диалога журналиста с решалой с обилием фирменных Ричевских рапидов, а также относительно нового приёма в арсенале автора -- журналист то приврёт, то приукрасит, то додумает, а то и вовсе предложит озвучить немую видеозапись... Разве что вступительная сцена получилась откровенно лишней и скорее разочаровывающей: почему именно её сделали открывающей, а главное -- зачем?
И именно комбинация персонажей с динамичным (хоть и весьма вторичным) сюжетом делают фильм весьма интересным. Ему удаётся быть одновременно красивым и удерживать внимание от первой до последней минуты, что достаточно редко стало встречаться в современном кинематографе. Фильм безусловно отличается от ранних работ режиссёра и больше похож на работы давнего коллеги Ричи -- Мэттью Вона. Но, безусловно, это именно возвращение Ричи и очень достойный фильм для просмотра, наверное лучший у Ричи со времён Шерлока Холмса или даже Большого куша.
За последние несколько фильмов Гай Ричи успел, откровенно говоря, поизноситься. Если его интерпретация Шерлока Холмса ещё куда не шла и весьма органично вплетала фирменные трюки режиссёра во всеми любимого детектива, то похождения Короля Артура навевали ощущение вторичности и даже фирменные рассказы с бандитским прошлым будущего короля... выглядели излишне пёстрым напоминанием, что за режиссёрским креслом сидел Ричи. Алладин так вообще вышел эталонным Диснеевским конвейером -- можно бесконечно менять имена в титрах, но фильм от того не поменяется. И вот Ричи возвращается в свою "родную среду" -- в фильмы о бандитах. Конечно, за 20 лет и бандитский мир изменился, и уже как-то не престижно снимать знаковой фигуре британского кинематографа фильмы про отщепенцев общества. Поэтому новый персонаж -- это Мики Пирсон, весь из себя бизнесмен. Который правда, разбогател не инвестициями, а продажей увеселительной травы. Возраст уже не позволяет молодо и рьяно бороться с конкурентами, да и легализация вскоре намерена кардинально изменить его бизнес, вот он и решает его продать. Вот только желающих оказывается много и не все готовы платить полную цену за бизнес. Джентельмены так названы не случайно, ведь главная движущая сила фильма -- это мощная палитра персонажей: тут и интеллигентный лев наркотического бизнеса в исполнении Мэттью Макконахи, и "решала" в костюме с иголочки и хипстерской бородой (Чарли Хэннем), и принципиальный тренер неудачливых мелких преступников в клетчатом костюме (Колин Фаррелл), и скользкий продажный журналист (Хью Грант). И все эти товарищи объединены очень интенсивным сюжетом, который рассказывается нам как бы задним числом в виде диалога журналиста с решалой с обилием фирменных Ричевских рапидов, а также относительно нового приёма в арсенале автора -- журналист то приврёт, то приукрасит, то додумает, а то и вовсе предложит озвучить немую видеозапись... Разве что вступительная сцена получилась откровенно лишней и скорее разочаровывающей: почему именно её сделали открывающей, а главное -- зачем? И именно комбинация персонажей с динамичным (хоть и весьма вторичным) сюжетом делают фильм весьма интересным. Ему удаётся быть одновременно красивым и удерживать внимание от первой до последней минуты, что достаточно редко стало встречаться в современном кинематографе. Фильм безусловно отличается от ранних работ режиссёра и больше похож на работы давнего коллеги Ричи -- Мэттью Вона. Но, безусловно, это именно возвращение Ричи и очень достойный фильм для просмотра, наверное лучший у Ричи со времён Шерлока Холмса или даже Большого куша.