Можно сказать, что кинематографическая судьба Джона М. Чу, китайца по происхождению, сложилась столь же удачно, как у большинства героев, танцоров и певцов, выступивших в его игровых или документальных фильмах, преимущественно музыкальных. На двадцатитрёхлетнего студента из Южно-Калифорнийской школы кино и телевидения обратил внимание в начале нулевых Стивен Спилберг, посмотрев короткометражку-мюзикл «Когда дети не дома». Вот и дебют 28-летнего Чу в полнометражном кино тоже оказался танцевальным: «Шаг вперёд 2: Улицы», за которым последовал более интересный триквел.
Хотя после этого Джон М. Чу ограничился лишь функциями исполнительного продюсера на трёх последующих продолжениях «Шага вперёд», оказавшегося прибыльной франшизой, он вовсе не оставил приглянувшийся музыкальный жанр. Помимо двух лент о певце-вундеркинде Джастине Бибере, в которых режиссёр особенно впечатляюще раскрыл на экране стремление юного дарования добиваться во что бы то ни стало исполнения своей мечты, начиная с ранних детских лет, он ещё снял картины «Джем и голограммы» и «В Хайтс» / «На высоте мечты», где рассказывается практически о том же самом.
Вообще-то последняя по времени экранная работа Чу основана на успешном мюзикле, поставленном на Бродвее. Кстати, она косвенно перекликается с новой версией «Вестсайдской истории», которую снял, между прочим, Спилберг. Обитатели нью-йоркского района с горделивым названием Вашингтон-Хайтс, то есть Вашингтонские высоты, преимущественно являются латиноамериканцами, выходцами из самых разных стран - от Кубы до Чили. А главный герой с анекдотическим именем Уснави (его отец-иммигрант увидел первым делом в Гудзоновом заливе корабль с надписью US Navy) хочет однажды вернуться в Доминикану, чтобы открыть там собственное кафе под названием «Маленькая мечта».
Пожалуй, лучший эпизод в фильме Джона М. Чу - музыкально-танцевальная композиция с национальными флагами, устроенная разнородными латинос на задворках домов и непосредственно на улицах Вашингтон-Хайтс. У этого постановщика действительно получаются лучше на экране танцы, иногда оказываются выигрышными песни, но в тех случаях, когда персонажам надо просто поговорить, исполнители чувствуют себя несколько зажатыми и неуверенными, словно теряя энергетику своего темпераментного существования (а ведь действие происходит накануне, во время и после блокаута - отключения электричества во многих районах Нью-Йорка). И эффектную придумку с петардами и фейерверками вместо погасшего света тоже можно посчитать особым приёмом Чу - на манер визуальных фантазий на концертном туре «Поверь» Джастина Бибера, куда создатель первой музыкально-документальной ленты о нём был специально привлечён в качестве креативного продюсера.
Можно сказать, что кинематографическая судьба Джона М. Чу, китайца по происхождению, сложилась столь же удачно, как у большинства героев, танцоров и певцов, выступивших в его игровых или документальных фильмах, преимущественно музыкальных. На двадцатитрёхлетнего студента из Южно-Калифорнийской школы кино и телевидения обратил внимание в начале нулевых Стивен Спилберг, посмотрев короткометражку-мюзикл «Когда дети не дома». Вот и дебют 28-летнего Чу в полнометражном кино тоже оказался танцевальным: «Шаг вперёд 2: Улицы», за которым последовал более интересный триквел. Хотя после этого Джон М. Чу ограничился лишь функциями исполнительного продюсера на трёх последующих продолжениях «Шага вперёд», оказавшегося прибыльной франшизой, он вовсе не оставил приглянувшийся музыкальный жанр. Помимо двух лент о певце-вундеркинде Джастине Бибере, в которых режиссёр особенно впечатляюще раскрыл на экране стремление юного дарования добиваться во что бы то ни стало исполнения своей мечты, начиная с ранних детских лет, он ещё снял картины «Джем и голограммы» и «В Хайтс» / «На высоте мечты», где рассказывается практически о том же самом. Вообще-то последняя по времени экранная работа Чу основана на успешном мюзикле, поставленном на Бродвее. Кстати, она косвенно перекликается с новой версией «Вестсайдской истории», которую снял, между прочим, Спилберг. Обитатели нью-йоркского района с горделивым названием Вашингтон-Хайтс, то есть Вашингтонские высоты, преимущественно являются латиноамериканцами, выходцами из самых разных стран - от Кубы до Чили. А главный герой с анекдотическим именем Уснави (его отец-иммигрант увидел первым делом в Гудзоновом заливе корабль с надписью US Navy) хочет однажды вернуться в Доминикану, чтобы открыть там собственное кафе под названием «Маленькая мечта». Пожалуй, лучший эпизод в фильме Джона М. Чу - музыкально-танцевальная композиция с национальными флагами, устроенная разнородными латинос на задворках домов и непосредственно на улицах Вашингтон-Хайтс. У этого постановщика действительно получаются лучше на экране танцы, иногда оказываются выигрышными песни, но в тех случаях, когда персонажам надо просто поговорить, исполнители чувствуют себя несколько зажатыми и неуверенными, словно теряя энергетику своего темпераментного существования (а ведь действие происходит накануне, во время и после блокаута - отключения электричества во многих районах Нью-Йорка). И эффектную придумку с петардами и фейерверками вместо погасшего света тоже можно посчитать особым приёмом Чу - на манер визуальных фантазий на концертном туре «Поверь» Джастина Бибера, куда создатель первой музыкально-документальной ленты о нём был специально привлечён в качестве креативного продюсера.