Рецензия на фильм Гив ми либерти (на английском языке с русскими субтитрами) от Kickingrussian

Крайне редко случается так, что фильм, показанный на одном из крупных фестивалей из топ-листа, оказывается показан повторно на кинофоруме того же класса. Проект "Гив ми либерти" режиссера и сценариста Кирилла Михановского ("Дубровский", "Сны о рыбе") является одним из таким приятных исключений и был представлен в начале этого года на "Сандэнсе", а потом попал в программу "Двухнедельника режиссеров" в Каннах. Для своей работы, которая ближе всего находится по настроению и духу к недавнему "Хорошему времени" братьев Сэфди, режиссер, очевидно, черпал вдохновение из тех времен, когда сам работал водителем медицинского фургона для людей с ограниченными возможностями в Милуоки после эмиграции в Америку. Лента имитирует реальность, снятую на ручную камеру и стремится максимально приблизить зрителей к своим персонажам, роли которых исполняют профессионалы и любители, в целом практически неотличимые друг от друга и показывающие мастерство настоящего погружения в маргинальность. Постановщик выстраивает "Гив ми либерти", используя псевдодокументальную подачу, и такой мокьюментари-подход еще больше сближает авторов и зрителей, когда представляет гуманистические портреты представителей по-прежнему сегрегированного афроамериканского населения, которое борется за свои права и проявляет активизм, и общины возрастных советских эмигрантов пенсионного возраста. В работе Михановского нет кинозвезд в традиционном понимании, нет протагонистов и антагонистов. Его экранная история, написанная совместно с Элис Остин, базируется в первую очередь на анархической энергии одного дня из жизни водителя Вика (дебют Криса Галуста) и опирается, кроме игры в документализм, также и на черную комедию о жизни тех, кто в прямом смысле находится на обочине жизни в самом центре Америки, но при этом не теряет ни сердечности, ни человеческого достоинства, будучи практически отключенным от государственной поддержки. Снятая при наличии очень скромного бюджета, работа Михановского отстаивает право его характеров на американскую мечту даже тогда, когда все вокруг погружается в хаос и энтропия в кадре вырастает до своего заслуженного максимума. Поэтому "Гив ми либерти" на протяжении практически двух часов, пренебрегая паузами, делится своей непредсказуемостью и стремится вызвать ответный резонанс у аудитории при помощи суетливых метаний из стороны в сторону своих персонажей, заслуживающих уважения и человеческого участия. В самом начале "Гив ми либерти" Михановского зрители сталкиваются с обитателями огромного социального кондоминимума в Милуоки, в котором живут преимущественно старики и инвалиды. Крис Галуст, найденный на роль в одной из бруклинских пекарен в Ньй-Йорке, играет роль Вика, американца, который родился в семье интеллигентных эмигрантов из СССР. Характер Галуста пытается организовать своего дедушку (Аркадий Басин) с самого раннего утра и старается помочь ему собраться на похороны Лилии, также бывшей гражданки Страны Советов, которая родилась в Белоруссии. В этом старте бурного дня есть одна проблема, которая очень беспокоит всех окружающих и особенно ответственных управляющих домом: дед Вика очень любит готовить цыплят табака и периодически задымляет большую часть седьмого этажа, где проживает. Старик еще крепок и вполне управляется с гантелями, но его разум остался уже где-то в прошлом и в другой стране. Характерно, что эмигранты, а ныне граждане США в фильме Михановского говорят на какой-то отчаянной билингве, смешивая русские и английские слова, и производят впечатление людей, абсолютно не желающих вписываться в американские реалии и стремящихся сохранить то лучшее, что связывает их с бывшей родиной, начиная от народных песен и заканчивая приготовлением квашеной капусты. Из-за старика Вик находится в состоянии опоздания на работу, которая заключается в доставке инклюзивных пассажиров до реабилитационных центров и по их другим делам, потому что сами они не в состоянии это сделать, но не хотят отставать от окружающей жизни. Темнокожий шеф той организации, где работает Вик очень часто теряет терпение, потому что персонаж Галуста обладает чрезмерно большим сердцем и помогает всем, кто нуждается в помощи в ущерб своей основной работе. Пассажиры Вика в тот зимний день весьма колоритны и разнообразны как по этническому составу, та и по адекватности восприятия самих себя. Фургон подбирает необъятного тучного слепого мужчину, который непрерывно жалуется на жизнь, пока его не доставили в один из местных ресторанов. Также пассажирами Вика становятся умственно отсталая фанатка Элвиса Пресли, напевающая "Rock Around The Clock" и готовящаяся к выступлению в медицинском центре на конкурсе талантов, и передвигающаяся в моторизированном инвалидном кресле темнокожая Трейси (Лорен Спенсер), которая является самым активным и организованным членом ее большой семьи. Выбирая для первой части "Гив ми либерти" поездку на похороны Лили той немногочисленной группы людей, которая дружила с ней и жила по соседству, Кирилл Михановский намеренно сталкивает две параллельно существующие в рамках одной локации реальности. Весело распевающие под баян в фургоне выходцы из СССР едут вместе с истошно вопящей о своем долге и своих правах Трейси. В машине воцаряется зловещая тишина, когда они проезжают через квартал для темнокожих, перекрытый полицией из-за систематически происходящих по ночам беспорядков. Плюс к этому у покойной появился неожиданный племянник Дима (Максим Стоянов, "Близкие"), бывший боксер, вызывающий у всех поначалу большие сомнения и больше похожий на афериста, чем на убитого горем родственника одинокой старушки. Всех своих персонажей постановщик показывает с максимальной яркостью, практически не оставляя времени для раздумий и осмысления их полутонов. Они вынужденно находятся вместе, когда едут на кладбище, при этом Кириллу Михановскому при помощи камеры Уайатта Гарфилда ("Беатрис на ужине") удается передать общее возбуждение, граничащее с безумием, но этот чрезмерный драйв оказывается очень часто избыточным и существует сам по себе, не достигая цели. Характер Криса Галуста в этом случае является единственной константой проекта, его Вик - именно тот человек, вокруг которого вращаются все события, он подобен оси, относительно которой режиссер старается сгруппировать весь намеренно созданный беспорядок в кадре. Авторская спонтанность в показе простых людей заражает своим энтузиазмом на уровне вовлеченности и готовности всех действующих лиц к позитивному эмоциональному обмену. Особенно примечателен здесь персонаж Стоянова с его широкой душой, историями из собственной жизни и абсолютным желанием сделать счастливыми всех окружающих, способный увлечь любого своим безграничным обаянием. Михановский прекрасно понимает, что снимает беллетризированный фильм о реальных людях, жизнь которых переполнена печалями, грязью и максимально запутана, но в ней есть место для неожиданных проявлений доброты, новых знакомств и тех маленьких радостей, которые добавляют каплю осмысленности бытия в цикличное существование людей без всяких перспектив. Идея Михановского разместить в "Гив ми либерти" как можно больше персонажей в эпизодах одного дня, в течение которого только накапливаются неудачи, превращается в пространство, где находятся рядом душевность, благотворительность и беспорядок. Из-за этого очень сложно вербально описать что же все-таки происходит в этом фильме, гораздо проще попытаться ощутить его состояние, в котором есть ощущение раскручивающейся каждый день спирали жизни с ее крутыми поворотами и подъемами. Режиссерское мастерство Михановского способно застать врасплох и заставить наслаждаться тем чувством юмора, которое находится на фундаменте абсурда в мелочах бытия при общей гуманистической направленности картины. У "Гив ми либерти" есть тот внутренний свет, благодаря которому можно вспомнить о том, что в отношениях людей еще существуют искренность и эмпатия, которые добавляют еще больше очков симпатии для этой немного странной и привлекательной работы. У постановщика существует очень важное умение превращать совершенно будничный и претендующий на депрессивность материал с отчетливыми кафкианскими мотивами в подобие азартной игры без правил, которые устанавливаются совершенно неожиданным образом по ходу развития сюжета. Нельзя сказать, что Кирилл Михановский является сторонником социальности и стремится к исследованию сложных отношений в некоторых общинах Милуоки, напряженных расовых отношений и разочарованиях эмигрантов и рабочего класса, напротив, он в большей степени стремится запечатлеть то, что является моментами, является жизнью, показывает больше импрессию, чем тщательно продуманный и рациональный нарратив. С другой стороны, режиссерское эссе о конфликте между поколениями представляет разные стороны в конфликте поколений между теми, кто приехал в Америку и кто уже родился в этой стране. Мать Вика (Зоя Махлина) является тем человеком, который хочет для своих детей только одного, чтобы они получили образование и заняли свое место внутри американской системы, но у Вика и его сестры Саши (Дарья Екамасова, "Коридор бессмертия", сериал "А.Л.Ж.И.Р.") совершенно другие устремления и другие ценности в этой действительности, которая максимально дистанцирована от советской. Вик пытается сохранить свою работу, равно как и пытается помочь всем тем людям, с которыми его сталкивает жизнь, но в определенный момент он становится побочным игроком в жизнях других, и мы никогда не узнаем полностью историю ни об одном из персонажей. Часть идей Михановского во второй части фильма начинает растворяться в беспорядочных и не имеющих прямого отношения к сюжету монологах, и режиссеру приходится прикладывать значительные усилия, чтобы удержать на первом месте комедийное начало ленты. Поэтому "Гив ми либерти" в большинстве случаев справляется с собственной неординарностью и намеренно рыхлым сюжетом и сосредотачивается на людях, оказавшихся в ловушке социума и экономики и растворившихся в их собственных маленьких драмах, которые не оставляют больших надежд на позитивное будущее.