Рецензия на сериал от Александр Колесников

Биографический телефильм режиссёра Ричарда Лонкрэйна, за спиной которого стояли два брата Скотта, Ридли и Тони, даёт возможность посмотреть, как величайший британец ХХ века пережил худший период своей насыщенной политической карьеры. Лента «Черчилль» с Альбертом Финни и Ванессой Редгрейв в главных ролях подробно рассматривает возрождение опального премьер-министра в годы, предшествовавшие Второй мировой войне. BBC оказал сильное влияние на эту постановку, которая больше похожа на камерный спектакль с обилием диалогов, чем на обычные остросюжетные фильмы канала HBO, поскольку один персонаж за другим входит в мир Черчилля со словами ободрения или предостережения. Шпионаж, как одна из любимых тем исполнительных продюсеров Скоттов является лишь второстепенной частью кино. Главным образом, это способ передачи секретной информации, но он также служит надежной основой для великолепной игры Лайнуса Роуча в роли руководителя МИД Ральфа Виграма, оказавшегося в сложном положении, несмотря на свою антигитлеровскую позицию. Финни великолепно вжился в образ Черчилля – не хуже Гэри Олдмана в его оскароносной роли из фильма «Тёмные времена» 2017 года, а его манеры, не говоря уже о глубоком, авторитетном тоне голоса, свидетельствуют о глубоком исследовании характера, проведенном актёром. Сценарий показывает премьер в процессе его перевоплощения из хвастуна, обеспокоенного восхождением Ганди, в человека, предвидевшего страшную угрозу нацизма для всей Европы и мира. Черчилль показан за написанием речей, отработкой интонации, написанием материалов и тщательной самокритикой, а также за отстаиванием своей позиции после непопулярных взглядов. Причём делает это где угодно: от ванны и баров до территории своего поместья, где пишет пейзажи. Фильм старательно обходит стороной британскую историю середины 1930-х годов, не упоминая о проблемах в королевской семье или попытках Невилла Чемберлена отговорить Гитлера от штурма Чехословакии и Польши. Представление Черчилля о готовности было воспринято как разжигание войны, и действительно, ничто не приносит ему большей политической радости, чем послание в конце фильма: «Уинстон вернулся!» Фильм наделяет политика значительной человечностью: его любовь к Англии и жена Клемми, очаровательно сыгранная Редгрейв – вот силы, которые им руководят, а не намерение водрузить британский флаг на чужбине. Картина охватывает 1934-1939 годы, и в самом начале Черчилль – убежденный, но устаревший империалист. «Англия погрязла в мечте о пацифизме», – говорит он, подавленный утратой власти, скорым банкротством и растущей поддержкой Гитлера. Переключение внимания на растущую власть фюрера и мобилизацию возвращает Черчиллю влияние и дружбу с Виграмом, который и снабжает приятеля секретной информацией. Участие Виграма объясняется его собственным тяжёлым положением – Черчилль справедливо убедил его, что расовые чистки Гитлера лишат жизни его четырёхлетнего сына. В конце концов, шпионская жизнь оказывается слишком сложной для этого благодетеля. Ванесса Редгрейв составляет серьёзную конкуренцию коллеге Финни. Она неизменно сохраняет достоинство, а два её внезапных эмоциональных перехода – один к гневу, другой к размышлению – вызывают сильнейший отклик. Актриса воплощает героиню, далёкую от политических баталий, и при этом правдоподобную, она – олицетворение поддержки. Когда Клемми возвращается из поездки и разделяет триумф мужа, её радость не знает границ, что резко контрастирует с осторожными проявлениями любви, которые она демонстрирует в начале. Актёры второго плана, включая Тома Хидлстона, сыгравшего нерадивого сына политика Рэндольфа, создают вокруг героя аристократическую атмосферу, хотя ни одна из ролей не является особенно значимой. Ричард Лонкрэйн режиссирует «Грядущую бурю» (если переводить название фильма дословно) почти как танец, постепенно выстраивая сюжет, взаимодействие между Черчиллем и всеми, кто входит в его мир. Благодаря его усилиям, лента в итоге выглядит изящно, несмотря на обилие исторических сведений. Концовка для некоторых может показаться слишком грубой и приторно-сладкой, но кажется неизбежным, что «Буря» закончится своего рода победой. Оператор Питер Хэннан запечатлел изысканные английские пейзажи и обширные просторы загородного поместья Чартвелл, где снималась большая часть фильма. Это создает интригующую разделительную линию между чопорным политиком, который наслаждался королевским образом жизни, и экономной Клемми, которой никогда не нравился этот дом. И наоборот, кадры Лондона предстают перед зрителем с самых разных ракурсов, и многие используются лишь для того, чтобы подчеркнуть тесноту условий, в которых жили и работали люди. Наконец, добавляет атмосфера и музыка. Она масштабна, словно красное вино, подаваемое к блюду из кабана, и местами угрожает мрачным тонам картины. Но, в любом случае, ничто не сравнится с мощью харизмы самого героя, чьи сборники афоризмов идеально передают всю суть британской политики.