Судя по фильмам шведского режиссёра Йеспера Гансландта, его герои непременно ищут приключений на собственную голову, поскольку обычная и размеренная жизнь в этой скандинавской стране кажется им скучной и надоевшей. И если персонажи не решаются совершить в своём городе что-то запретное и криминальное, чтобы вдоволь поднабраться адреналина («Прощай, Фалькенберг», «Обезьяна», минисериал «Шальные деньги»), то придумывают для себя экстремальную ситуацию далеко за пределами Швеции, как в лентах «Войлочное животное» / «Опасное задание», «Джимми» и «438 дней».
Впрочем, в последней из названных картин действие основано на реальной истории, случившейся в Африке (конкретно - в Эфиопии) с Мартином Шибби и Юханом Перссоном, двумя шведскими журналистами. Они намеревались выяснить причастность министра иностранных дел Швеции к деятельности частной компании по разведке нефтяных месторождений на территории мятежной провинции Огаден. Но журналистов обвинили в незаконном пересечении границы между Сомали и Эфиопией, сотрудничестве с повстанцами из Национального фронта освобождения Огадена и вообще в терроризме, отправив их более чем на 14 месяцев за решётку. А вот шведские власти не очень-то старались вызволить обоих своих граждан из эфиопской тюрьмы.
Фильм «438 дней» хотя бы отличается в выгодную сторону, допустим, от «Войлочного животного» и «Джимми» как раз тем, что излагает события в хронологическом порядке (пусть и не велись съёмки дотошно в нужном порядке, как в «Обезьяне»), без лишних перебросов туда-сюда во времени, что может только запутывать зрителей, теряющих строгую нить повествования. В принципе, подобный приём тщательного воссоздания хроники происшедшего часто используется в лентах политической направленности и вполне срабатывает, даже если не очень-то переживаешь за пронырливых иностранцев, которым вечно неймётся заняться каким-либо громким и скандальным делом где-нибудь на краю света. С другой стороны, профессия журналиста, тем более - международника, именно в том и заключается, чтобы информировать обо всём, где бы это ни имело место, а также раскапывать сведения, которые хотелось бы кому-то утаить от общественности.
Конечно, картина Гансландта звёзд с неба не хватает, но неплохо смотрится, учитывая нашу явную дистанцированность от «опасных испытаний двух шведов в Африке». И также любопытно сравнить в финале, когда показывается подлинное интервью этих журналистов, вернувшихся на родину, насколько похожи или нет оба исполнителя на тех, кто послужил прототипами на экране.
Судя по фильмам шведского режиссёра Йеспера Гансландта, его герои непременно ищут приключений на собственную голову, поскольку обычная и размеренная жизнь в этой скандинавской стране кажется им скучной и надоевшей. И если персонажи не решаются совершить в своём городе что-то запретное и криминальное, чтобы вдоволь поднабраться адреналина («Прощай, Фалькенберг», «Обезьяна», минисериал «Шальные деньги»), то придумывают для себя экстремальную ситуацию далеко за пределами Швеции, как в лентах «Войлочное животное» / «Опасное задание», «Джимми» и «438 дней». Впрочем, в последней из названных картин действие основано на реальной истории, случившейся в Африке (конкретно - в Эфиопии) с Мартином Шибби и Юханом Перссоном, двумя шведскими журналистами. Они намеревались выяснить причастность министра иностранных дел Швеции к деятельности частной компании по разведке нефтяных месторождений на территории мятежной провинции Огаден. Но журналистов обвинили в незаконном пересечении границы между Сомали и Эфиопией, сотрудничестве с повстанцами из Национального фронта освобождения Огадена и вообще в терроризме, отправив их более чем на 14 месяцев за решётку. А вот шведские власти не очень-то старались вызволить обоих своих граждан из эфиопской тюрьмы. Фильм «438 дней» хотя бы отличается в выгодную сторону, допустим, от «Войлочного животного» и «Джимми» как раз тем, что излагает события в хронологическом порядке (пусть и не велись съёмки дотошно в нужном порядке, как в «Обезьяне»), без лишних перебросов туда-сюда во времени, что может только запутывать зрителей, теряющих строгую нить повествования. В принципе, подобный приём тщательного воссоздания хроники происшедшего часто используется в лентах политической направленности и вполне срабатывает, даже если не очень-то переживаешь за пронырливых иностранцев, которым вечно неймётся заняться каким-либо громким и скандальным делом где-нибудь на краю света. С другой стороны, профессия журналиста, тем более - международника, именно в том и заключается, чтобы информировать обо всём, где бы это ни имело место, а также раскапывать сведения, которые хотелось бы кому-то утаить от общественности. Конечно, картина Гансландта звёзд с неба не хватает, но неплохо смотрится, учитывая нашу явную дистанцированность от «опасных испытаний двух шведов в Африке». И также любопытно сравнить в финале, когда показывается подлинное интервью этих журналистов, вернувшихся на родину, насколько похожи или нет оба исполнителя на тех, кто послужил прототипами на экране.