Изящный триллер "Ночное ограбление" итальянского режиссера Даниэле Фаллери постоянно стремится убедить зрителей, что все увиденное будет обязательно иметь оборотную сторону из-за огромного количества твистов на единицу экранного времени. Постановщик в традиционной истории о вторжении в дом и ограблении использует приемы нуара и добавляет для большей эмоциональности элементы семейной драмы и комедии. При помощи затейливого сценария Фаллери постоянно путает карты и без видимых усилий превращает борьбу за чемоданчик с драгоценностями в спланированный с архитектурной точностью парад масок, которые будут открываться только в третьем акте ленты. Закладывая двойственность как основу нарратива, режиссер все время оказывается способен быть на шаг впереди интуиции аудитории и предложить хитро спланированный гендерный план, когда главная героиня Марта (Стефания Рокка, "Я вернулся", "Рай") решает уйти красиво с поста главы службы безопасности в ювелирной фирме.
В представлении Фаллери женщины перестают быть жертвами или роковыми красавицами, интерпретации образов Марты и ее сестры Джулии (Роберта Джарруссо) оказываются намного глубже и выходят на территорию восстановления личной справедливости и тщательно продуманной мести. Такое представление характеров наряду с наслаждающимся собственной эксцентричностью в кадре Фортунато Серлино ("Министр", сериал "Великолепные Медичи") в роли иллюзиониста Бруно дает проекту огромную порцию свежего воздуха. За развлекательностью фильма скрываются в меру сложные женские персонажи с не менее сложными отношениями между собой, которые выходят за пределы традиций и поставляют саспенс совсем иного рода. В работе Фаллери связываются воедино желание выжить у героини Рокка и ее экранной дочери Элены (Элиза Визари), магические способности Бруно и таинственный грабитель в маске, точно знающий все о доме, откуда он намерен забрать россыпи прозрачных камушков в кожаном кейсе. Поэтому "Ночное ограбление" производит впечатление фильма, разыгрывающего популярную феминистскую карту, но при этом не делающего из женщин хладнокровных монстров без малейшего чувства симпатии.
В первом эпизоде "Ночного ограбления" Фаллери представляет Марту как женщину сильную, компетентную и умеющую обозначать личные границы в диалоге с унаследовавшим ювелирную компанию Лео (Мариус Бизау). Персонаж Стефании Рокка - настоящий "кактус в петлице" и терпит проявлений сексизма в рабочих отношениях с новым боссом. Гордость Марты не позволяет ей играть на понижение. Она провоцирует героя Бизау на приказ об увольнении, но перед этим должна доставить крупную партию обработанных алмазов в Дубай на выходных. По возвращении в загородный дом Марта находит предупреждение от судебных приставов об изъятии жилья. Первый проблеск триллера у Фаллери происходит, когда Бруно разыгрывает сцену с героиней Рокка и дарит ей розу. 17-летняя Элена не одобряет отношения матери со слишком манерным и кажущимся ей фальшивым фокусником и пытается найти поддержку у Джулии, младшей сестры Марты. Поскольку лента Фаллери обходится практически без флэшбэков и концентрируется в основном в просторном доме главной героини, то дальнейшее развитие действия закручивается вокруг относительно стандартной схемы: Марта прячет чемодан с камнями в сейфе, ссорится с дочерью и проводит вечер в обществе иллюзиониста. После того, как протагонистка засыпает внутри дома все идет не так. Усыпленный герой Серлино лежит на полу в ванной, а по дому разгуливает в поисках бриллиантов загадочный преступник в маске.
Обладающий значительным театральным опытом Даниэле Фаллери находит внутри "Ночного ограбления" огромное количество решений при помощи таланта Стефании Рокка, постоянно смешивает оттенки страха и создает чувство вовлеченности в игру с абсолютно непредсказуемыми последствиями. Обилие второстепенных персонажей, которые первоначально не вызывают никаких эмоций, кроме жалости и сарказма, заставляет удивляться проницательности постановщика, постоянно двигающего акценты и управляющего метаморфозами характеров. Трудно даже допустить, что под париком блондинки Марты уже много времени вынашивается хитроумный и прагматичный план. Героиня Стефании Рокка слишком утомлена выживанием в жестоком мужском мире и не готова к компромиссам в отношениях с мужчинами, поэтому появление в ее жизни Бруно, в меру покорного и постоянно готового к игре в роли ведомого, создает необходимый контраст и делает экранную пару в первом акте вполне гармоничной. У Фаллери все женские персонажи в определенной степени обижены на целый мир, который отнял у них отца-полицейского в случайной перестрелке, не оправдал надежд Джулии и заставил Марту из-за двуличия отца Элены растить ребенка в одиночку.
Внутри жанра, где все строится на погонях, столкновениях и замкнутых пространствах, постановщик находит место для иронии и не скрывает авторских амбиций за одну ночь рассказать о жизни что-то такое, отчего становятся ясны мотивы каждого из героев этого старающегося избегать клише проекта. Возмущение несправедливостью и борьба за женскую свободу постепенно набирают силу внутри нарратива, чтобы потом несколько раз выстрелить без промаха в кульминации и уйти в безмятежный финал, где обыгрывается тема погружения в желанную стихию и Марта преодолевает страх воды. Блеск драгоценностей незаметно становится блеском долгожданной свободы и заставляет весь женский каст ленты Фаллери бороться с абьюзерами, обманщиками и нарциссами. Поэтому "Ночное ограбление" вполне оправдывает в итоге тот риск благих намерений, на который приходится идти персонажам Стефании Рокка и Роберты Джарруссо, и позволяет режиссеру выйти из зоны комфорта при помощи конструирования непростых отношений между характерами.
Изящный триллер "Ночное ограбление" итальянского режиссера Даниэле Фаллери постоянно стремится убедить зрителей, что все увиденное будет обязательно иметь оборотную сторону из-за огромного количества твистов на единицу экранного времени. Постановщик в традиционной истории о вторжении в дом и ограблении использует приемы нуара и добавляет для большей эмоциональности элементы семейной драмы и комедии. При помощи затейливого сценария Фаллери постоянно путает карты и без видимых усилий превращает борьбу за чемоданчик с драгоценностями в спланированный с архитектурной точностью парад масок, которые будут открываться только в третьем акте ленты. Закладывая двойственность как основу нарратива, режиссер все время оказывается способен быть на шаг впереди интуиции аудитории и предложить хитро спланированный гендерный план, когда главная героиня Марта (Стефания Рокка, "Я вернулся", "Рай") решает уйти красиво с поста главы службы безопасности в ювелирной фирме. В представлении Фаллери женщины перестают быть жертвами или роковыми красавицами, интерпретации образов Марты и ее сестры Джулии (Роберта Джарруссо) оказываются намного глубже и выходят на территорию восстановления личной справедливости и тщательно продуманной мести. Такое представление характеров наряду с наслаждающимся собственной эксцентричностью в кадре Фортунато Серлино ("Министр", сериал "Великолепные Медичи") в роли иллюзиониста Бруно дает проекту огромную порцию свежего воздуха. За развлекательностью фильма скрываются в меру сложные женские персонажи с не менее сложными отношениями между собой, которые выходят за пределы традиций и поставляют саспенс совсем иного рода. В работе Фаллери связываются воедино желание выжить у героини Рокка и ее экранной дочери Элены (Элиза Визари), магические способности Бруно и таинственный грабитель в маске, точно знающий все о доме, откуда он намерен забрать россыпи прозрачных камушков в кожаном кейсе. Поэтому "Ночное ограбление" производит впечатление фильма, разыгрывающего популярную феминистскую карту, но при этом не делающего из женщин хладнокровных монстров без малейшего чувства симпатии. В первом эпизоде "Ночного ограбления" Фаллери представляет Марту как женщину сильную, компетентную и умеющую обозначать личные границы в диалоге с унаследовавшим ювелирную компанию Лео (Мариус Бизау). Персонаж Стефании Рокка - настоящий "кактус в петлице" и терпит проявлений сексизма в рабочих отношениях с новым боссом. Гордость Марты не позволяет ей играть на понижение. Она провоцирует героя Бизау на приказ об увольнении, но перед этим должна доставить крупную партию обработанных алмазов в Дубай на выходных. По возвращении в загородный дом Марта находит предупреждение от судебных приставов об изъятии жилья. Первый проблеск триллера у Фаллери происходит, когда Бруно разыгрывает сцену с героиней Рокка и дарит ей розу. 17-летняя Элена не одобряет отношения матери со слишком манерным и кажущимся ей фальшивым фокусником и пытается найти поддержку у Джулии, младшей сестры Марты. Поскольку лента Фаллери обходится практически без флэшбэков и концентрируется в основном в просторном доме главной героини, то дальнейшее развитие действия закручивается вокруг относительно стандартной схемы: Марта прячет чемодан с камнями в сейфе, ссорится с дочерью и проводит вечер в обществе иллюзиониста. После того, как протагонистка засыпает внутри дома все идет не так. Усыпленный герой Серлино лежит на полу в ванной, а по дому разгуливает в поисках бриллиантов загадочный преступник в маске. Обладающий значительным театральным опытом Даниэле Фаллери находит внутри "Ночного ограбления" огромное количество решений при помощи таланта Стефании Рокка, постоянно смешивает оттенки страха и создает чувство вовлеченности в игру с абсолютно непредсказуемыми последствиями. Обилие второстепенных персонажей, которые первоначально не вызывают никаких эмоций, кроме жалости и сарказма, заставляет удивляться проницательности постановщика, постоянно двигающего акценты и управляющего метаморфозами характеров. Трудно даже допустить, что под париком блондинки Марты уже много времени вынашивается хитроумный и прагматичный план. Героиня Стефании Рокка слишком утомлена выживанием в жестоком мужском мире и не готова к компромиссам в отношениях с мужчинами, поэтому появление в ее жизни Бруно, в меру покорного и постоянно готового к игре в роли ведомого, создает необходимый контраст и делает экранную пару в первом акте вполне гармоничной. У Фаллери все женские персонажи в определенной степени обижены на целый мир, который отнял у них отца-полицейского в случайной перестрелке, не оправдал надежд Джулии и заставил Марту из-за двуличия отца Элены растить ребенка в одиночку. Внутри жанра, где все строится на погонях, столкновениях и замкнутых пространствах, постановщик находит место для иронии и не скрывает авторских амбиций за одну ночь рассказать о жизни что-то такое, отчего становятся ясны мотивы каждого из героев этого старающегося избегать клише проекта. Возмущение несправедливостью и борьба за женскую свободу постепенно набирают силу внутри нарратива, чтобы потом несколько раз выстрелить без промаха в кульминации и уйти в безмятежный финал, где обыгрывается тема погружения в желанную стихию и Марта преодолевает страх воды. Блеск драгоценностей незаметно становится блеском долгожданной свободы и заставляет весь женский каст ленты Фаллери бороться с абьюзерами, обманщиками и нарциссами. Поэтому "Ночное ограбление" вполне оправдывает в итоге тот риск благих намерений, на который приходится идти персонажам Стефании Рокка и Роберты Джарруссо, и позволяет режиссеру выйти из зоны комфорта при помощи конструирования непростых отношений между характерами.