Рецензия на фильм Эскортницы от Александр Колесников

Скандальная киноработа польской постановщицы Марии Садовской заставляет окунуться в воспоминания о «славной» молодости некоторых российских политиков, когда они заставили смотреть на них дикими глазами всю страну. Едва завершились гуляния по случаю Нового 2007 года, как в нашей элите грянул скандал: во французском горнолыжном курорте Куршевель местная полиция задержала свиту олигарха Прохорова и «эскорт» в лице девиц модельной внешности. С тех пор название Куршевель стало символом закрытой вечеринки возмутительно богатых хозяев, любые прихоти которых готовы удовлетворить ярчайшие красотки со всего мира. И это хорошо ещё, если девицы друг друга не покалечат, собирая разбрасываемые в воздух стопки банкнот. На репутации Прохорова та давняя паскудная история, к слову, не слишком сказалась. Спустя пять лет миллиардер даже до президентских выборов дошёл, а ныне благополучно живёт себе в Израиле. В Польше проблема вовлечения наивных симпатичных девчонок в секс-индустрию стоит так же остро, как и в любой другой стране, считающей себя цивилизованной. К тому же родина Фредерика Шопена славится своими длинноногими красавицами, становящимися лёгкой добычей для многоопытных аферистов, имеющих хорошие связи с любителями «вкусного» отдыха на ослепительных яхтах и покрытых золотом дворцах. Как Садовская, вообще-то певица по профессии (и ведь успешная!) и жительница США с 19 лет, пришла к столь тяжёлой и скользкой теме, доподлинно неизвестно, но к «Эскортницам» она подбиралась долго и упорно. Начала Мария с шокирующей драмы «Женский день», раскрыв неприглядные подробности так называемого среднего бизнеса. Дальше пришёл черед биографической ленты о самой известной в Польше женщине-сексологе Михалине Вислоцкой, после чего Садовская, осмелев и набив руку, приступила к реализации своего magnum opus. Невооружённым глазом легко заметить, чем вдохновлялась польская кинематографистка. Конечно же, знаменитой картиной «Шоугёлз»! Когда-то в пух и прах раскритикованное кино Пола Верховена успело превратиться в книгу-путеводитель для всех последователей нидерландского провокатора, решивших пойти его тропой. Садовская показала себя прилежной ученицей, в чём-то превзошедшей наставника, ибо главная героиня её фильма вызывает куда более сильные эмоции, чем откровенно неубедительная Номи от Элизабет Беркли. Паулина Галёнзская, 32-летняя на момент съёмок, блистательно исполнила юную провинциалку и несостоявшуюся модель, деятельную «девочку по вызову», говорливую хищницу-рекрутера глупеньких охотниц за богатыми женихами и, наконец, сломленную женщину, растоптанную и униженную абсолютно всеми. Уроженка захолустного городка Щецин по воле случая знакомится с матёрой «маман», втягивающей её в опасный бизнес, и спустя пару лет Эми приобретает такую деловую хватку, что уходит в «свободное плавание». Вызвав лютый гнев прежней покровительницы, разумеется. Эми удаётся ловко лавировать между различными центрами силы, за ней бегает приближённый к арабским шейхам красавец-сутенер Сэм и скромный наследник коневодческого бизнеса Бартек, но по мере того как изощряются требования VIP-гостей, усложняется жизнь самой Эми. По распространённой привычке, Мария Садовская ведёт повествование устами своей героини, не заботясь о том, чтобы как-то обелить или оправдать её поведение. Напротив! Уже по тем кадрам, как ловко и мастеровито Эми впервые снюхивает «дорожку» кокаина, режиссёр ясно даёт понять, как ни малейшую симпатию к «подопечной» не испытывает. Садовская напирает скорее на типичность персонажа. Эми – несомненно, собирательный образ. Таких, как она – сотни и тысячи, просто и среди «косяка рыбёшек» обязательно найдётся одна хваткая, смелая и толковая. А Эми действительно храбрая: эпизод, когда она осмеливается дать отпор вышедшему из берегов шейху, говорит о наличии у девушки хоть каких-то принципов. Плюс, это весьма навязчивое, в хорошем смысле, развешивание чеховского ружья. Нетрудно предположить, что расплата за дерзость ещё обязательно настигнет непокорную девицу. Так и происходит, причём словно бы внезапно, ибо на протяжении двух третей хронометража Садовская чаще показывает работу эскортниц в максимально яркой обёртке с нарядами от кутюрье, литрами лучших марок шампанского и счастливыми визгами дурёх при подсчёте барышей за торговлю телом. Ну да, по закону здравого смысла кто-нибудь обязательно возмутится типа «я на такое не подписывалась!», нагрянет полиция, героиня помучается совестью, а на горизонте уже маячит следующая вечеринка. С новыми девочками, конечно! Привычка озираться – вот, что выделяла в самой себе Эми, и что позволяло ей оставаться на плаву. Не будь у фильма столь явный критический посыл, быть может, нашлись бы и другие замечательные качества, однако Мария Садовская предпочла сыграть честно, и не выдавать за прекрасную сказку настоящий ад и глумление над личностью. Вот только покарать всех-всех причастных режиссёр не смогла, иначе картина не выглядела бы столь реалистично и не оставляла такое гнетущее послевкусие.