Криминальный триллер 2021 года "Не слышу зла", полнометражный дебют южнокорейского режиссера Квона О-сына, онлайн смотрит на преследование психопатом глухой девушки в каменных джунглях большого города и аккумулирует в себе безжалостность, тревогу и мрак, избегая открытого комментария о равнодушии окружающих и непрофессиональных действиях полицейских. В качестве главного неизвестного в формулу нарратива постановщик помещает серийного убийцу, молодого парня До-шика (Ви Ха-джун, сериалы "Маленькие женщины" и "Плохой и сумасшедший"), разъезжающего на фургоне и крадущего девушек на пустынных ночных улицах.
С точки зрения Квона, герой Ви - идеальный преступник, который способен к быстрым перевоплощениям, потому что в его фургоне полным-полно одежды, позволяющей разыгрывать для копов и обывателей многочисленные образы. Кроме того, режиссером До-шик сознательно выстраивается как машина для убийств, загадка без разъяснений мотивации и всхлипываний о трудном детстве и родителях-абьюзерах. Непредсказуемость сюжета у Квона сочетается с динамикой происходящего и максимальной вовлеченностью зрителей в кровавый сталкинг, когда в поле зрения жестокого антагониста режиссер помещает легкую добычу, глухую девушку Кен-ми (Чин Ги-джу, сериалы "Шоу начинается!" и "Подойди и обними меня"). Характерно, что Кен-ми работает в службе поддержки для глухонемых пользователей и понимает язык жестов, который окончательно был узаконен лишь в 2016 году.
Поскольку лента Квона содержит в себе новаторские способы как к изложению экранной истории, так и к самому маньяку, то проект в первую очередь стремится держать максимальный ритм за счет незаурядного клипового монтажа Ли Ган-хи ("Битва у острова Хансан", "Битва у острова Хансан"). За счет этого находятся неожиданные повороты внутри преследования Кен-ми и ее также ничего не слышащей матери (Киль Хэ-ён, "Украденная личность", "Анатомия убийств"). В интерпретации Квона Кен-ми и ее мать вынуждены приспосабливаться к обществу, которое не считает их в прямом смысле неполноценными, дает работу и социализирует инклюзивных, но в то же самое время испытывает подобие испанского стыда от общения с ними, воспринимаемыми практически как умственно отсталые.
В рамках сценария Квона персонаж Чин Ги-джу очень тонко сочетает страх быть убитой и расстаться с жизнью с несгибаемым боевым духом, особенно после того, как она встает на защиту любительницы свиданий вслепую Со-джон (Ким Хе-юн, "Тоже", "Девушка на бульдозере"), ранее похищенной До-шиком. Поэтому "Не слышу зла" до самой кульминации будет интересоваться не столько вопросами выживания и способами поимки копами многоликого серийника, сколько ставить между кадров вопросы о безжалостности общества и раздражающей глухоте тех, кто вроде бы наделен силой и не способен распознать поведение убийцы среди напуганных обывателей.
Технология использования Квоном пространства в "Не слышу зла" заслуживает отдельного внимания, постановщик постоянно загоняет главную героиню в угол, постоянно оставляет ее на волосок от смерти. Для этого Кен-ми убегает из явно опасного места в провоцирующем эпизод событии, но затем прячется, затаив дыхание, и словно бы прислушивается к невербализированным для нее мыслям и репликам убийцы. Персонаж Чин Ги-джу сочетает в себе изощренность ума, способного даже в стрессовом, по сути дела, аварийном состоянии сознания, находить решения для выживания и опробовать каждый раз еще один новый шанс на спасение, и абсолютно земные мечты девушки без экзистенциальных кризисов, которая крайне остро осознает для чего она живет и дает шанс хорошим надеждам.
Жесткая конфронтация между персонажами, постоянные столкновения и челночные забеги по пересеченным коридорам улиц дает шанс Квону искажать пространство, а зачастую и время, по своему усмотрению, добиваясь адреналинового равновесия и не гарантируя абсолютно никому безопасности в кадре. Своеобразный порог слышимости постановщик оставляет лишь девушке Кен-ми и ее матери, которые оказались совершенно одни в смертельном положении и остались при этом максимально уязвимыми для преступника. Джон-так (Пак Хун, сериалы "Болтун" и "Невеста в чёрном"), старший брат пропавшей Со-джон, время от времени загоняется Квоном в тупики выбора и из-за этого превращается в ненадежного спасителя, который будет давать протагонистке передышку от преследований.
Тишина, в которой существует Кен-ми, создает дополнительный шанс при помощи звукового дизайна подчеркнуть нюансы нарратива и ввести в действие при помощи выделения шумов еще одного персонажа, который ставит зрителя неподалеку от главной героини в оглушительной тишине или обнажить уязвимость характера Чин Ги-джу, которая не всегда понимает, откуда появляются звуки, фиксируемые датчиком. Режиссерская работа Квона опирается на корейскую традицию триллера, в частности, на такие фильмы-триллеры, как "Воспоминания об убийстве" Пона Джун-хо, однако режиссер раскрывает личность убийцы, До-шика, еще в первом акте, на раннем этапе. Такой подход идти в сюжете с открытым забралом у постановщика не вредит качеству проекта и позволяет без всяких ограничений вбрасывать адреналин огромными порциями в связи с преодолением главной героиней системных барьеров, особенно в том эпизоде, когда в третьем акте Кен-ми ищет и не может найти помощи среди толпы в центре города.
Проблема существования социальных пузырей в "Не слышу зла" рассматривается Квоном О-сыном с точки зрения выставления социального клейма на характер Чин Ги-джу из-за ее инвалидности. Парадоксально, но глухую девушку внутри большого скопления людей подстерегает гораздо большее количество опасностей, чем когда она одна. И дело здесь не только в нежелании выстраивать коммуникацию Кен-ми, которая из-за личной глухоты сумела все-таки встроиться внутрь общества, найти работу в обществе, которое официально не желает догонять ее, утверждая язык жестов.
Труд постановщика убеждает в том, что роль протагонистки амбивалентна по сути, с одной стороны, глухая девушка практически не имеет шансов жить полноценной жизнью и от этого напоминает больше ребенка-изгоя, с другой - обществу и режиссеру крайне просто сделать из Кен-ми и ее матери жертв темного времени суток и скормить их мобильному многоликому Молоху, излучающему ужас из роли Ви Ха-джуну. Прогресс сюжета с серийным убийцей До-шика, готового идти к цели не замечая препятствий, наделяется Квоном чертами нарцисса и социопата и прыгает вместе его девушками с одного нервного пика на другой, приходя к яркому и запоминающемуся надолго жертвенному компромиссу в исполнении Чин Ги-джу в кульминации. Поэтому "Не слышу зла" заслуживает очень больших похвал именно за стиль Квона и погружение внутрь трагического мира тех, кто годами живут и работают внутри беззвучного пространства с надеждой обрести крайне важное человеческое счастье.
Криминальный триллер 2021 года "Не слышу зла", полнометражный дебют южнокорейского режиссера Квона О-сына, онлайн смотрит на преследование психопатом глухой девушки в каменных джунглях большого города и аккумулирует в себе безжалостность, тревогу и мрак, избегая открытого комментария о равнодушии окружающих и непрофессиональных действиях полицейских. В качестве главного неизвестного в формулу нарратива постановщик помещает серийного убийцу, молодого парня До-шика (Ви Ха-джун, сериалы "Маленькие женщины" и "Плохой и сумасшедший"), разъезжающего на фургоне и крадущего девушек на пустынных ночных улицах. С точки зрения Квона, герой Ви - идеальный преступник, который способен к быстрым перевоплощениям, потому что в его фургоне полным-полно одежды, позволяющей разыгрывать для копов и обывателей многочисленные образы. Кроме того, режиссером До-шик сознательно выстраивается как машина для убийств, загадка без разъяснений мотивации и всхлипываний о трудном детстве и родителях-абьюзерах. Непредсказуемость сюжета у Квона сочетается с динамикой происходящего и максимальной вовлеченностью зрителей в кровавый сталкинг, когда в поле зрения жестокого антагониста режиссер помещает легкую добычу, глухую девушку Кен-ми (Чин Ги-джу, сериалы "Шоу начинается!" и "Подойди и обними меня"). Характерно, что Кен-ми работает в службе поддержки для глухонемых пользователей и понимает язык жестов, который окончательно был узаконен лишь в 2016 году. Поскольку лента Квона содержит в себе новаторские способы как к изложению экранной истории, так и к самому маньяку, то проект в первую очередь стремится держать максимальный ритм за счет незаурядного клипового монтажа Ли Ган-хи ("Битва у острова Хансан", "Битва у острова Хансан"). За счет этого находятся неожиданные повороты внутри преследования Кен-ми и ее также ничего не слышащей матери (Киль Хэ-ён, "Украденная личность", "Анатомия убийств"). В интерпретации Квона Кен-ми и ее мать вынуждены приспосабливаться к обществу, которое не считает их в прямом смысле неполноценными, дает работу и социализирует инклюзивных, но в то же самое время испытывает подобие испанского стыда от общения с ними, воспринимаемыми практически как умственно отсталые. В рамках сценария Квона персонаж Чин Ги-джу очень тонко сочетает страх быть убитой и расстаться с жизнью с несгибаемым боевым духом, особенно после того, как она встает на защиту любительницы свиданий вслепую Со-джон (Ким Хе-юн, "Тоже", "Девушка на бульдозере"), ранее похищенной До-шиком. Поэтому "Не слышу зла" до самой кульминации будет интересоваться не столько вопросами выживания и способами поимки копами многоликого серийника, сколько ставить между кадров вопросы о безжалостности общества и раздражающей глухоте тех, кто вроде бы наделен силой и не способен распознать поведение убийцы среди напуганных обывателей. Технология использования Квоном пространства в "Не слышу зла" заслуживает отдельного внимания, постановщик постоянно загоняет главную героиню в угол, постоянно оставляет ее на волосок от смерти. Для этого Кен-ми убегает из явно опасного места в провоцирующем эпизод событии, но затем прячется, затаив дыхание, и словно бы прислушивается к невербализированным для нее мыслям и репликам убийцы. Персонаж Чин Ги-джу сочетает в себе изощренность ума, способного даже в стрессовом, по сути дела, аварийном состоянии сознания, находить решения для выживания и опробовать каждый раз еще один новый шанс на спасение, и абсолютно земные мечты девушки без экзистенциальных кризисов, которая крайне остро осознает для чего она живет и дает шанс хорошим надеждам. Жесткая конфронтация между персонажами, постоянные столкновения и челночные забеги по пересеченным коридорам улиц дает шанс Квону искажать пространство, а зачастую и время, по своему усмотрению, добиваясь адреналинового равновесия и не гарантируя абсолютно никому безопасности в кадре. Своеобразный порог слышимости постановщик оставляет лишь девушке Кен-ми и ее матери, которые оказались совершенно одни в смертельном положении и остались при этом максимально уязвимыми для преступника. Джон-так (Пак Хун, сериалы "Болтун" и "Невеста в чёрном"), старший брат пропавшей Со-джон, время от времени загоняется Квоном в тупики выбора и из-за этого превращается в ненадежного спасителя, который будет давать протагонистке передышку от преследований. Тишина, в которой существует Кен-ми, создает дополнительный шанс при помощи звукового дизайна подчеркнуть нюансы нарратива и ввести в действие при помощи выделения шумов еще одного персонажа, который ставит зрителя неподалеку от главной героини в оглушительной тишине или обнажить уязвимость характера Чин Ги-джу, которая не всегда понимает, откуда появляются звуки, фиксируемые датчиком. Режиссерская работа Квона опирается на корейскую традицию триллера, в частности, на такие фильмы-триллеры, как "Воспоминания об убийстве" Пона Джун-хо, однако режиссер раскрывает личность убийцы, До-шика, еще в первом акте, на раннем этапе. Такой подход идти в сюжете с открытым забралом у постановщика не вредит качеству проекта и позволяет без всяких ограничений вбрасывать адреналин огромными порциями в связи с преодолением главной героиней системных барьеров, особенно в том эпизоде, когда в третьем акте Кен-ми ищет и не может найти помощи среди толпы в центре города. Проблема существования социальных пузырей в "Не слышу зла" рассматривается Квоном О-сыном с точки зрения выставления социального клейма на характер Чин Ги-джу из-за ее инвалидности. Парадоксально, но глухую девушку внутри большого скопления людей подстерегает гораздо большее количество опасностей, чем когда она одна. И дело здесь не только в нежелании выстраивать коммуникацию Кен-ми, которая из-за личной глухоты сумела все-таки встроиться внутрь общества, найти работу в обществе, которое официально не желает догонять ее, утверждая язык жестов. Труд постановщика убеждает в том, что роль протагонистки амбивалентна по сути, с одной стороны, глухая девушка практически не имеет шансов жить полноценной жизнью и от этого напоминает больше ребенка-изгоя, с другой - обществу и режиссеру крайне просто сделать из Кен-ми и ее матери жертв темного времени суток и скормить их мобильному многоликому Молоху, излучающему ужас из роли Ви Ха-джуну. Прогресс сюжета с серийным убийцей До-шика, готового идти к цели не замечая препятствий, наделяется Квоном чертами нарцисса и социопата и прыгает вместе его девушками с одного нервного пика на другой, приходя к яркому и запоминающемуся надолго жертвенному компромиссу в исполнении Чин Ги-джу в кульминации. Поэтому "Не слышу зла" заслуживает очень больших похвал именно за стиль Квона и погружение внутрь трагического мира тех, кто годами живут и работают внутри беззвучного пространства с надеждой обрести крайне важное человеческое счастье.