Мистический триллер "За гранью времени" режиссера Слободана Гайича позволяет смотреть на преследование молодой пары внутри временной петли на легендарной трассе 66 и вкладывает в поездку через безжизненную пустыню приятные моменты, связанные с проверкой чувств в паре, которая обречена на смерть в автокатастрофе. Постановщик на протяжении всего первого акта создает условия для того, чтобы максимально эффектно, в духе малобюджетных "южных хорроров", показать, как будут рушиться планы у Сары (Шеннон Далонзо) и ее жениха Майкла (Джастин Гордон, "Побег из Африки", "Геенна: Где живёт смерть"), когда планы на путешествие полетят под откос из-за серии внезапных событий на дороге.
Отдавая должное дебюту Гайича в полном метре, важно отметить пристрастие режиссера к сочетанию хорошо считываемых сюжетных ходов и сценарных идей от Ноя Бесси с игрой в предсказуемость, когда внутри нарратива начинают давать отблески такие классические фильмы как "Джиперс Криперс" Виктора Сальвы и "Попутчик" Роберта Хармона. Карикатурный черный мощный автомобиль под управлением загадочного Паромщика (Брайан Огийяр) в черной широкополой шляпе при любых обстоятельствах будет преследовать героев Далонзо и Гордона на абсолютно пустом шоссе и навязывать недоумевающим Майклу и Саре тревожный сталкинг, из-за которого они попадут в придорожное заведение, где остановилось время еще примерно в 50-х годах прошлого века.
Умение постановщика создать саспенс внутри узнаваемой ситуации и манипулировать целыми слоями эмоций у зрителей практически не дает явных осечек, потому что ключ к разгадке происходящего довольно быстро появится внутри закусочной, где Менеджер (Саймон Филлипс, "Мясники", "Последний скаут") и его подчиненные смотрят на мир с черно-белого винтажного фото. Карта, которую разыгрывает для публики Гайич, о том, что крайне трудно поверить во всякую ерунду на пылающей жаре, мчась на полной скорости к смертельно больному отцу Сары, предоставляет постановщику возможность для озорства. С одной стороны подогревается тщеславие персонажа Гордона, именно его песня звучит по радио перед загадочным щелчком судьбы и именно эту же песню он выбирает, получив в качестве премии у Официантки (Джессика Грэй) пару четвертаков для музыкального автомата. С другой - острые зубы персонажа Огийяра будут раз за разом закольцовывать ситуацию и отправлять молодых людей на прямой, простирающейся до горизонта, дороге прямиком к мотелю "Покой" и его искренне желающему помочь попавшим в беду Менеджеру.
Вне всяких сомнений, внутри компактного b-movie Гайичу удается создать чувство дезориентации у главных героев, и, не перегибая палку излишней напряженностью, запутывать следы и начинать все сначала для тех, кому крайне трудно поверить в петлю бесконечности, в свою обреченность и свою смерть. Поэтому "За гранью времени" находит несколько ярких оригинальных идей, которые внутри ироничного нарратива о тех, кто оказывается между жизнью и смертью, создают живописное описание фантастической пристани перед отправкой на тот свет для тех, кто не может поверить, что не справился с управлением.
Ощущение грустной сказки "За гранью времени" Гайича, способной растрогать до слез хорошим сюжетным поворотом и разговорам со Всевидящим в третьем акте, возникает возникает благодаря той же самой возвышенности, которая была в "Дуэли" Стивена Спилберга с аналогичными дорожными настройками и желанием постановщика спроецировать античные трагедию и мифологию на жизни Сары и Майкла. В режиссерской интерпретации нет фатальности конечного пункта поездки протагонистов, даже приторный и пресмыкающийся перед очередными путешественниками по ту сторону герой Филлипс, даже не стесняющийся собственной инфернальности и мстительности Паромщик не выводят проект на территорию фильма ужасов.
В фильме у Гайича проявляется ценное качество для постановщика: ему удается создать своеобразный призрачный хронотоп, опираясь при помощи камеры Дэвида Гордона на пустынные ландшафты и создавая внутри них парадоксальную герметичную бесконечность места. Сверхъестественность и существование внутри реальности, ставшей в мгновение ока сюрреалистической, дают шанс для экранной химии Шеннон Далонзо и Джастина Гордона. При помощи режиссера они выводят концепт фильма на территорию поединка эмоций, где нет леденящего страха, но трудно принять, что надежды на будущее безвозвратно разрушены и уже не доехать, не добежать и не докричаться до родных людей в трубку таксофона. Поэтому "За гранью времени" исполняет гимн дорожной культуре и представляет один из самых амбициозных фильмов 2023 года в месте, где солнце никогда не садится и цикличный путь дает несколько важных вздохов жизни для главных героев внутри высокооктанового финала.
Мистический триллер "За гранью времени" режиссера Слободана Гайича позволяет смотреть на преследование молодой пары внутри временной петли на легендарной трассе 66 и вкладывает в поездку через безжизненную пустыню приятные моменты, связанные с проверкой чувств в паре, которая обречена на смерть в автокатастрофе. Постановщик на протяжении всего первого акта создает условия для того, чтобы максимально эффектно, в духе малобюджетных "южных хорроров", показать, как будут рушиться планы у Сары (Шеннон Далонзо) и ее жениха Майкла (Джастин Гордон, "Побег из Африки", "Геенна: Где живёт смерть"), когда планы на путешествие полетят под откос из-за серии внезапных событий на дороге. Отдавая должное дебюту Гайича в полном метре, важно отметить пристрастие режиссера к сочетанию хорошо считываемых сюжетных ходов и сценарных идей от Ноя Бесси с игрой в предсказуемость, когда внутри нарратива начинают давать отблески такие классические фильмы как "Джиперс Криперс" Виктора Сальвы и "Попутчик" Роберта Хармона. Карикатурный черный мощный автомобиль под управлением загадочного Паромщика (Брайан Огийяр) в черной широкополой шляпе при любых обстоятельствах будет преследовать героев Далонзо и Гордона на абсолютно пустом шоссе и навязывать недоумевающим Майклу и Саре тревожный сталкинг, из-за которого они попадут в придорожное заведение, где остановилось время еще примерно в 50-х годах прошлого века. Умение постановщика создать саспенс внутри узнаваемой ситуации и манипулировать целыми слоями эмоций у зрителей практически не дает явных осечек, потому что ключ к разгадке происходящего довольно быстро появится внутри закусочной, где Менеджер (Саймон Филлипс, "Мясники", "Последний скаут") и его подчиненные смотрят на мир с черно-белого винтажного фото. Карта, которую разыгрывает для публики Гайич, о том, что крайне трудно поверить во всякую ерунду на пылающей жаре, мчась на полной скорости к смертельно больному отцу Сары, предоставляет постановщику возможность для озорства. С одной стороны подогревается тщеславие персонажа Гордона, именно его песня звучит по радио перед загадочным щелчком судьбы и именно эту же песню он выбирает, получив в качестве премии у Официантки (Джессика Грэй) пару четвертаков для музыкального автомата. С другой - острые зубы персонажа Огийяра будут раз за разом закольцовывать ситуацию и отправлять молодых людей на прямой, простирающейся до горизонта, дороге прямиком к мотелю "Покой" и его искренне желающему помочь попавшим в беду Менеджеру. Вне всяких сомнений, внутри компактного b-movie Гайичу удается создать чувство дезориентации у главных героев, и, не перегибая палку излишней напряженностью, запутывать следы и начинать все сначала для тех, кому крайне трудно поверить в петлю бесконечности, в свою обреченность и свою смерть. Поэтому "За гранью времени" находит несколько ярких оригинальных идей, которые внутри ироничного нарратива о тех, кто оказывается между жизнью и смертью, создают живописное описание фантастической пристани перед отправкой на тот свет для тех, кто не может поверить, что не справился с управлением. Ощущение грустной сказки "За гранью времени" Гайича, способной растрогать до слез хорошим сюжетным поворотом и разговорам со Всевидящим в третьем акте, возникает возникает благодаря той же самой возвышенности, которая была в "Дуэли" Стивена Спилберга с аналогичными дорожными настройками и желанием постановщика спроецировать античные трагедию и мифологию на жизни Сары и Майкла. В режиссерской интерпретации нет фатальности конечного пункта поездки протагонистов, даже приторный и пресмыкающийся перед очередными путешественниками по ту сторону герой Филлипс, даже не стесняющийся собственной инфернальности и мстительности Паромщик не выводят проект на территорию фильма ужасов. В фильме у Гайича проявляется ценное качество для постановщика: ему удается создать своеобразный призрачный хронотоп, опираясь при помощи камеры Дэвида Гордона на пустынные ландшафты и создавая внутри них парадоксальную герметичную бесконечность места. Сверхъестественность и существование внутри реальности, ставшей в мгновение ока сюрреалистической, дают шанс для экранной химии Шеннон Далонзо и Джастина Гордона. При помощи режиссера они выводят концепт фильма на территорию поединка эмоций, где нет леденящего страха, но трудно принять, что надежды на будущее безвозвратно разрушены и уже не доехать, не добежать и не докричаться до родных людей в трубку таксофона. Поэтому "За гранью времени" исполняет гимн дорожной культуре и представляет один из самых амбициозных фильмов 2023 года в месте, где солнце никогда не садится и цикличный путь дает несколько важных вздохов жизни для главных героев внутри высокооктанового финала.