Комедийная драма "То самое лето" режиссера и сценариста Эрика Лартиго онлайн смотрит на мир глазами ребенка, стоящего на пороге подросткового возраста, и на берегу моря летом возвращает мир в семью, которая переживает бурный период споров и ссор между родителями. Постановщик добавляет эмоциональности взгляда, когда 10-летняя Дюна (Роз Пу-Пеллисер)старается на пленочную камеру зафиксировать каждое мгновение в мире, и тут же выводит нехарактерную для летнего сезона рефлексию ребенка, в полной мере открывающего для себя мир запутанных отношений между мужчинами и женщинами. Странный мир близких для Дюны взрослых, импульсивного отца Тьяго (Гаэль Гарсиа Берналь) и депрессивной матери Сары (Марина Фоис), которая потеряла обоняние после ковида, у Лартиго представляется своеобразным ужастиком, новой Вселенной, полной недоговоренных тайн и давящих переживаний.
Адаптируя для большого экрана одноименный графический роман Джиллиан и Марико Тамаки, режиссер вдохновляется непосредственностью главной героини и с ее подругой Матильдой (Жюльетт Авланж), готовых до последнего противостоять хаосу мира взрослых. Своеобразный аритмичный монтаж награждает нарратив особенным характером дневника Дюны, где внутри интересных игровых сцен и эпизодов постоянно появляется особый VHS-взгляд персонажа Пу-Пеллисер, которая вместе с подругой изо всех сил пытается дожить до конца детства и спорит с окружающими за право на свой взгляд на окружающую реальность. Экранная история Лартиго в центре столкновений выставляет визуально яркий солнечный антураж локаций, летнюю эстетику и множество напряженных до предела связей между характерами проекта. Он представляет одновременно пронзительное по гулкости звучащих в нем новых тем произведение и максимально личное кино, которое буквально на расстояние вытянутой руки вводит в круг доверия действующих лиц.
Так постановщику важно доверять целому миру трепетных образов, за которым наблюдает ребенок, где за множеством цветистых диалогов и монологов приоткрывается дверь к семьям в кадре, к тому, что волнует Дюну по-настоящему. Благодаря режиссуре Лартиго зрители могут сопровождать девочку в исследованиях любви и сексуальности на примере взрывных отношений местных подростков Марго (Адель Вим) и Эллиотом (Хьюго Фернандес), пытаться понять причины деликатной апатии Сары и уходить с головой в эзотерическую терапию Луизы (Кьяра Мастроянни), матери Матильды. Поэтому "То самое лето" погружает с головой в то самое время сомнений, страхов и желаний главной героини Дюны, когда детство вот-вот закончится и так хочется побыстрее вырасти и получить новый опыт.
Детская тревожность в юных героях, на которую Лартиго делает в "Том самом лете" основную ставку в период взросления, помогает постановщику на уровне чувств персонажей показать предчувствие перемен, когда песок на морском берегу в Ландах на побережье Атлантики будет уже не таким мягким, а запах сосен будет одурманивать свободой. Постановщик исследует и проверяет на прочность дорогие его сердцу семейные узы, то хрупкое, со всеми его двойственностями и противоречиями, время в жизни каждого человека, в которое может все сразу сломаться и в которое можно построить что-то новое, иное, и сделать шаг в подростковый период. Удивительно, но внутри ленты Лартиго нет антагонистов как таковых, все его персонажи начинают вызывать симпатию от переполненности эмоциями, томлением и плотскими желаниями. Лавируя между семейной комедией и глубоко скрытой драмой амбиций героини Марины Фоис, Лартиго находит опоры в окружающей действительности.
За фильмом о взрослении с его местами хорошими, местами навязанными с главных сторон гендерными, культурными и социальными кодами режиссер фокусирует взгляд на том, как Дюна стремится изменить жизнь самых близких людей и сделать ее как можно менее болезненной. И хотя героиня Пу-Пеллисер не по годам умна, она всегда немного лукавит и обладает даром влезать в истории, которые ее совершенно не касаются. Проблемы связи Марго и Эллиота напоминают тинейджерские сериалы, однако Дюна воспринимает их как собственные, при помощи этого Лартиго разрушает детские представления о мире, как о сочетании добра и зла, беззаботном и простом по своему устройству как жизнь ребенка.
Отношения между Тьяго и Сарой проходят проверку на прочность по очень сходному механизму. Причем, если в случае с героиней Вим постановщик использует незапланированную беременность, то мать Дюны остро страдает не только от того, что потеряла профессию из-за нечувствительности к запахам, где-то в глубине женщины сидит острая обида на жизнь, потому что она больше не может иметь детей. Девочка, которая смогла сопоставить кадры и прокрутить тот ужасный случай с Сарой на пляже при помощи камеры, воспринимает уроки жизни отнюдь не по учебникам. Дюну ждут болезненные моменты и с каждым разом пытается примириться с необратимостью в жизни родной матери, героини Фоис, которая ничего не может сделать и все больше и больше отдаляется от слишком остро все воспринимающего Тьяго.
Если драматическую атмосферу у Эрика Лартиго в "Том самом лете" создают определенные места, образы и диалоги, то положение каждого персонажа внутри ленты подчеркивается его позами и поведением. Причем постановщик использует эти настройки максимально мощно, давая героине Пу-Пеллисер понять, что ее родители далеко не безгрешны и обладают целой кучей личных недостатков. Мать испытывает приливы социопатии даже когда находится в объятиях мягкой депрессии, отец стремится к эскапизму, он готов убежать в хижину на берегу океана или уехать в тур по Америке. Нарратив картины Лартиго не лицемерит и ясно показывает, что каждый из центральных характеров спасается как может, при этом режиссура отталкивается от идеи именно эмоционального путешествия Дюны, находящейся, как и ее родители, перед лицом драмы, которую она чувствует, которую она переносит, но никогда до конца не понимает.
Постановка стоит в тренде современных проектов о проблемах внутри детства, это фильмы 2022 года, подобные недавнему "Братству четырёх "Л" Яна Самюэля, где четко и ясно выводятся мысли о том, что далеко не всегда дети нуждаются в защите, они заслуживают того, чтобы их выслушали и готовы слушать сами. Парадоксально, но в глазах характера Пу-Пеллисер, которая все-таки еще не подросток, имеет максимальное значение абсолютно все, такое отношение девочки к жизни выделяет ее относительную серьезность. Дюну ничто так не раздражает, чем дорога обратно в детство, туда, где уже слишком много прожито и пережито, туда, где все знакомо и нет новизны и свежести впечатлений. Поэтому благодаря "Тому самому лету" нашли обсуждение в кадре сложные темы и проблемы, которые родители обычно под любым предлогом выводят из-под обсуждения с детьми. Однако лента стремится при этом донести гораздо более сложную мысль. Дюна и Матильда тайком от всех смотрят ужастики и рано или поздно понимают, что это только развлечение для публики, тем не менее, наши дети всегда знают намного больше, чем мы это можем для себя допустить.
Комедийная драма "То самое лето" режиссера и сценариста Эрика Лартиго онлайн смотрит на мир глазами ребенка, стоящего на пороге подросткового возраста, и на берегу моря летом возвращает мир в семью, которая переживает бурный период споров и ссор между родителями. Постановщик добавляет эмоциональности взгляда, когда 10-летняя Дюна (Роз Пу-Пеллисер)старается на пленочную камеру зафиксировать каждое мгновение в мире, и тут же выводит нехарактерную для летнего сезона рефлексию ребенка, в полной мере открывающего для себя мир запутанных отношений между мужчинами и женщинами. Странный мир близких для Дюны взрослых, импульсивного отца Тьяго (Гаэль Гарсиа Берналь) и депрессивной матери Сары (Марина Фоис), которая потеряла обоняние после ковида, у Лартиго представляется своеобразным ужастиком, новой Вселенной, полной недоговоренных тайн и давящих переживаний. Адаптируя для большого экрана одноименный графический роман Джиллиан и Марико Тамаки, режиссер вдохновляется непосредственностью главной героини и с ее подругой Матильдой (Жюльетт Авланж), готовых до последнего противостоять хаосу мира взрослых. Своеобразный аритмичный монтаж награждает нарратив особенным характером дневника Дюны, где внутри интересных игровых сцен и эпизодов постоянно появляется особый VHS-взгляд персонажа Пу-Пеллисер, которая вместе с подругой изо всех сил пытается дожить до конца детства и спорит с окружающими за право на свой взгляд на окружающую реальность. Экранная история Лартиго в центре столкновений выставляет визуально яркий солнечный антураж локаций, летнюю эстетику и множество напряженных до предела связей между характерами проекта. Он представляет одновременно пронзительное по гулкости звучащих в нем новых тем произведение и максимально личное кино, которое буквально на расстояние вытянутой руки вводит в круг доверия действующих лиц. Так постановщику важно доверять целому миру трепетных образов, за которым наблюдает ребенок, где за множеством цветистых диалогов и монологов приоткрывается дверь к семьям в кадре, к тому, что волнует Дюну по-настоящему. Благодаря режиссуре Лартиго зрители могут сопровождать девочку в исследованиях любви и сексуальности на примере взрывных отношений местных подростков Марго (Адель Вим) и Эллиотом (Хьюго Фернандес), пытаться понять причины деликатной апатии Сары и уходить с головой в эзотерическую терапию Луизы (Кьяра Мастроянни), матери Матильды. Поэтому "То самое лето" погружает с головой в то самое время сомнений, страхов и желаний главной героини Дюны, когда детство вот-вот закончится и так хочется побыстрее вырасти и получить новый опыт. Детская тревожность в юных героях, на которую Лартиго делает в "Том самом лете" основную ставку в период взросления, помогает постановщику на уровне чувств персонажей показать предчувствие перемен, когда песок на морском берегу в Ландах на побережье Атлантики будет уже не таким мягким, а запах сосен будет одурманивать свободой. Постановщик исследует и проверяет на прочность дорогие его сердцу семейные узы, то хрупкое, со всеми его двойственностями и противоречиями, время в жизни каждого человека, в которое может все сразу сломаться и в которое можно построить что-то новое, иное, и сделать шаг в подростковый период. Удивительно, но внутри ленты Лартиго нет антагонистов как таковых, все его персонажи начинают вызывать симпатию от переполненности эмоциями, томлением и плотскими желаниями. Лавируя между семейной комедией и глубоко скрытой драмой амбиций героини Марины Фоис, Лартиго находит опоры в окружающей действительности. За фильмом о взрослении с его местами хорошими, местами навязанными с главных сторон гендерными, культурными и социальными кодами режиссер фокусирует взгляд на том, как Дюна стремится изменить жизнь самых близких людей и сделать ее как можно менее болезненной. И хотя героиня Пу-Пеллисер не по годам умна, она всегда немного лукавит и обладает даром влезать в истории, которые ее совершенно не касаются. Проблемы связи Марго и Эллиота напоминают тинейджерские сериалы, однако Дюна воспринимает их как собственные, при помощи этого Лартиго разрушает детские представления о мире, как о сочетании добра и зла, беззаботном и простом по своему устройству как жизнь ребенка. Отношения между Тьяго и Сарой проходят проверку на прочность по очень сходному механизму. Причем, если в случае с героиней Вим постановщик использует незапланированную беременность, то мать Дюны остро страдает не только от того, что потеряла профессию из-за нечувствительности к запахам, где-то в глубине женщины сидит острая обида на жизнь, потому что она больше не может иметь детей. Девочка, которая смогла сопоставить кадры и прокрутить тот ужасный случай с Сарой на пляже при помощи камеры, воспринимает уроки жизни отнюдь не по учебникам. Дюну ждут болезненные моменты и с каждым разом пытается примириться с необратимостью в жизни родной матери, героини Фоис, которая ничего не может сделать и все больше и больше отдаляется от слишком остро все воспринимающего Тьяго. Если драматическую атмосферу у Эрика Лартиго в "Том самом лете" создают определенные места, образы и диалоги, то положение каждого персонажа внутри ленты подчеркивается его позами и поведением. Причем постановщик использует эти настройки максимально мощно, давая героине Пу-Пеллисер понять, что ее родители далеко не безгрешны и обладают целой кучей личных недостатков. Мать испытывает приливы социопатии даже когда находится в объятиях мягкой депрессии, отец стремится к эскапизму, он готов убежать в хижину на берегу океана или уехать в тур по Америке. Нарратив картины Лартиго не лицемерит и ясно показывает, что каждый из центральных характеров спасается как может, при этом режиссура отталкивается от идеи именно эмоционального путешествия Дюны, находящейся, как и ее родители, перед лицом драмы, которую она чувствует, которую она переносит, но никогда до конца не понимает. Постановка стоит в тренде современных проектов о проблемах внутри детства, это фильмы 2022 года, подобные недавнему "Братству четырёх "Л" Яна Самюэля, где четко и ясно выводятся мысли о том, что далеко не всегда дети нуждаются в защите, они заслуживают того, чтобы их выслушали и готовы слушать сами. Парадоксально, но в глазах характера Пу-Пеллисер, которая все-таки еще не подросток, имеет максимальное значение абсолютно все, такое отношение девочки к жизни выделяет ее относительную серьезность. Дюну ничто так не раздражает, чем дорога обратно в детство, туда, где уже слишком много прожито и пережито, туда, где все знакомо и нет новизны и свежести впечатлений. Поэтому благодаря "Тому самому лету" нашли обсуждение в кадре сложные темы и проблемы, которые родители обычно под любым предлогом выводят из-под обсуждения с детьми. Однако лента стремится при этом донести гораздо более сложную мысль. Дюна и Матильда тайком от всех смотрят ужастики и рано или поздно понимают, что это только развлечение для публики, тем не менее, наши дети всегда знают намного больше, чем мы это можем для себя допустить.