Рецензия на фильм Кентавр от Сергей Ю. Кравченко

Инвалид Саша трудится таксистом. Он предпочитает ночные смены, а потому его клиентками становятся работницы секс-индустрии. Одна из них попадает в непростую ситуацию, что создает проблемы уже и для Саши. Смотрите триллер «Кентавр». Ассоциативный бред – неизменный атрибут воспаленного творческого сознания. Этим нередко пользуются авторы художественных произведений или творцы перспективных брендов. Вот, например, создатели свеженького российского триллера назвали свое произведение «Кентавр». Уже этого хватило для того, чтобы у некоторых особо впечатлительных кинокритиков началось обильное креативное слюноотделение, они начали употреблять всуе словечки типа «хтонический» и «геохроноконвенциальный», а затем признались, что в памяти вспыли истории о некоем конеобразном мифологическом чудовище. Память подводит человека. Кентавры (особенно если поверить Джону Апдайку) в целом были приличные существа. Что, кстати, относится к главному герою обозреваемого фильма Саше (роль исполнил Юра Борисов). А вот хтонического монстра на самом деле звали Минотавром. И визит к этой злобной твари будет вынужден нанести наш Саша (оммаж братьям Вайнерам). Саша таксист. И бомбить он предпочитает по ночам. Тому имеются две причины: ночью на городских трассах спокойней; меньше шансов нарваться на въедливого инспектора ГИБДД, ведь он может заставить выйти водителя из машины и обнаружить, что за рулем сидел инвалид, который с трудом передвигает ноги и регулярно подделывает медицинские справки, а управлять обычным автомобилем умудряется при помощи какого-то очень хитрого приложения в телефоне. В то же самое время в мегаполисе объявляется маньяк, жертвами которого становятся девицы с пониженной социальной ответственностью. Одна из представительниц этой древней профессии оказывается клиенткой Саши. Это эскортница Лиза (Анастасия Талызина). Водитель сразу кажется ей странным. Но позволяют ли подобные странности отнести его к числу серийных убийц? Ответу на этот и некоторые другие небезынтересные вопросы и посвящен «Кентавр». Авторы избрали благородный жанр нуарного триллера с мелодраматической подоплекой. Бодро синкопированная криминальная мелодия аранжируется нежными лирическими обертонами, неторопливая эскалация любовных настроений пары главных героев ближе к финалу сменяется бурной двадцатиминуткой энергичной череды экшен-эпизодов. При этом создатели «Кентавра» умудряются поставить жирную драматургическую точку, завершая историю неплохим мемом, заставляющим вспомнить о золотой эпохе Голливуда. В целом высоко оценивая эту картину, трудно удержаться от набора коннотаций, как бы слегка «хтонически побредить». В этом виновато во многом одно интересное совпадение. Примерно в то же время, что и «Кентавр», на экраны вышел другой фильм, это «Анора», завоевавшая Золотую пальмовую ветвь на Каннском фестивале 2024 года. Сюжетная геометрия обеих картин может быть описана одной и той же формулой: мажор и проститутка плюс Юра Борисов. Исполнитель главной мужской роли «Кентавра» отметился, играя героя второго плана в «Аноре». Сравнения неизбежны. В том, что касается работы самого Борисова – двух мнений быть не может. Его Саша из «Кентавра» получился гораздо ярче Игоря из «Аноры». И в этом, наверное, не только его заслуга. Просто Майки Эдисон была настолько феерична, что затмила всех своих партнеров, а бедняжке Талызиной пришлось потрудиться в том же амплуа на фоне коллеги совсем другого масштаба. А тут еще жестокосердные авторы сценария заставили бедную Лизу исполнять эротический танец. Спасибо, они решили не балансировать на грани слегка завуалированного порно, чем согрешили создатели «Аноры», иначе контраст вышел бы еще более резким. Борисова в «Анору» вообще, возможно, пригласили только потому, что он носит ту же прическу, что и Юл Бриннер. Так что в «Кентавре» ему пришлось за это слегка оправдываться, что у актера с блеском получилось. Российский триллер можно обвинить в отсутствии сразу нескольких эмоциональных и социальных планов, которыми отличался каннский лауреат, так что он вышел достаточно мономерным. Истории не помешала бы и парочка колоритных персонажей, но, возможно, в это время все талантливые армянские исполнители были заняты за рубежом. Но в целом создатели сценария и авторы диалогов «Кентавра» смогли прыгнуть выше головы. Герои фильма разговаривают на том же языке, что и их прототипы в реальной жизни, диалоги уснащены шутками, мемами и приколами, которые позволяют сценаристам слегка пококетничать: после беседы со своей попутчицей Саша предлагает Лизе сменить профессию и начать карьеру в женском стендапе. Отдельно хочется отметить такое редкое достижение авторов текста картины: они, изображая молодежный сленг, полюбили словечко «жесть», но ни разу не осквернили уста героев ни одним «походу», ни одним «соррян». Вот что значит лингвистическое чистоплюйство, вот что такое эстетическая брезгливость! Оператор картины уже успел обременить свое потенциальное резюме призом одного из микрофестивалей. С одной стороны, за него приятно. Но как человек с камерой может себя проявить в картине, действие которой практически полностью разворачивается в потемках, а большая часть диалогов пары главных героев происходит в салоне автомобиля – не совсем понятно. Освоить современный визуальный ширпотреб, когда персонаж говорит, собеседник в расфокусе, а потом наоборот, способен любой профан, для этого диплом ВГИКа не требуется. А вот повод для серьезных претензий к картинке все же имеется. Нуар нуаром, но финальный экшен в полных потемках – это уже перебор. Зритель должен включать воображение на 100 процентов, чтобы понять, что там в финале произошло во время решающей схватки кентавра с минотавром, кто кого и каким образом залягал и забодал. В лабиринте на Крите тоже было не очень светло, может быть, поэтому до нас дошло так много версий о том, что там случилось между Тесеем его быкоголовым оппонентом.