Рецензия на фильм Туман от Сергей Ю. Кравченко

На далеком северном острове расположена метеостанция. Там несла вахту команда метеорологов, но двое из них – семейная пара – исчезли. Чтобы разгадать тайну сюда прибывает оператор документального кино Настя. Смотрите фильм «Туман». «Туман» – это фильм из разряда тех, при описании которых шаловливая рука графомана-синопсера тянется к перу… клавиатуре, и на листе бумаги… на мониторе возникают ровные ряды косноязычных штампов про «атмосферный хоррор», «ураганный нуар», он же «бомбический триллер». Как водится, ничего подобного на экране зритель не увидит. Да, приполярные атмосферные явления здесь представлены во всей красе, и утро туманное, и тундра печальная, снегом покрытая. Но никаких следов ужасных содроганий по ночам. Правда, по сюжету предусмотрен вполне себе бомбический эпизод с гранатой. Нам предлагают классический детективный сюжет на тему преступления в ограниченном пространстве с жестко заданным числом персонажей. На далеком острове в северном заполярье действует метеостанция. За погодой наблюдает команда из трех человек: супружеская пара Сергей (роль сыграл актер Евгений Харитонов) и Анна (Ольга Красько), а также отставной летчик с боевым прошлым Андрей (Денис Бондаренко). Треугольник быстро становится любовным, Анна, весьма зрелая дама, проявляет легко объяснимый интерес к бравому красавцу Андрею. Супруг, разумеется, ревнует вплоть до угроз смертоубийства. Ситуация осложняется тем, что семейство метеорологов уже 10 лет как пребывает в неполном составе: они отправили свою дочурку, которая в раннем детстве разделяла с родителями все прелести пребывания в тундровом раю, в интернат. И с тех пор больше ее не видели, бедолаги вынуждены круглогодично нести вахту на острове, суда сюда заходят не чаще, чем раз в год. Потому страсти здесь кипят просто апокалиптических размеров и циклопических масштабов на вулканических температурах. Андрей отбывает с острова, а оставшиеся на станции метеорологи сразу после его отъезда перестают выходить на связь. Парня, конечно, начинают подозревать, но улик против него не обнаруживают. И вот тут возникает главная героиня истории. Это бойкая девушка Настя (Валерия Репина), которая шустро окончила курсы операторов документального кино и хитростью (заключив фиктивный брак с Андреем) проникает на остров. Как и полагается, ее расследование приносит неожиданные результаты. Если вы думаете, что супругами пообедали белые медведи, то эта версия столь же невероятна, как злодейство орангутана, пробравшегося в избушку метеорологов через каминную трубу. Сценаристка (она же режиссерка) Наталия Гугуева настолько разнузданной фантазией не обладает. «Туман» стал для Гугуевой дебютом в игровом кино. До этого она успела завоевать реноме очень успешного кинодокументалиста, ее картины обласканы критиками, благожелательно встречены зрителями. И это обстоятельство, на мой взгляд, сыграло с создателями «Тумана» злую шутку. Режиссер и оператор по максимуму выложились в создание фоновой картинки к драматическому сюжету. Роскошными кольскими пейзажами грех было не воспользоваться: от зрелища бушующего океана, громоздящихся друг на друга покрытых мхом скал, от стремительного домкрата неукротимых водопадов трудно отвести взгляд. Эмоции, которыми по сюжету полыхают персонажи, передаются целым каскадом крупных планов. Мы в полной мере можем оценить мимику героев, лицом к лицу себя не увидавшим, насладиться пластикой скромного жеста, когда влюбленный мужчина касается ладонью щеки обожаемой им дамы. Но вот беда: с драматическим искусством Гугуева, судя по всему, подружиться так и не смогла. Она, видимо, привыкла к тому, что видеоряд скажет публике, все, что требуется. А если добавить задумчивое закадровое фортепиано и поскуливающую скрипочку – успех обеспечен. В игровом кино это не работает, здесь нужно для начала проработать вменяемую фабулу, продумать сцепление причинно-следственных связей между эпизодами, четко обозначить мотивацию поступков героев. Создатель сценария так грешит против элементарного здравого смысла, что просто диву даешься. Сюжетный зачин потрясает воображение своей нелепостью: муж и жена несут вахту на метеостанции. Круглый год. Раз в год сюда заходит судно. Поэтому, когда их дочурка достигает соответствующего возраста, ее отдают в интернат. А дальше… Следите за руками и крутите пальчиком у виска: родители десять лет не могут увидеться со своим ребенком! Почему? Потому. Крокодил не ловится, не растет кокос… на далекой Амазонке не бывал я никогда, никогда туда не ходят иностранные суда… Богородица не велит, одним словом. Куда смотрит трудовая инспекция? Почему нашим отважным метеорологам не дают положенные им по закону оплачиваемые отпуска? Вот их партнер Андрей, отработав вахту, садится на моторку и отбывает себе на корабль, который доставит его на Большую землю. А семейная пара (их фамилия не Дантес, случайно?) остается отбывать свое пожизненное заключение. После такого феноменального зачина можно не обращать внимания на прочие мелочи. В какое время года разворачивается действие? Это Заполярье, по состоянию окружающей станцию территории можно подумать, что сейчас на экране лето. Тогда почему так много ночи? Герои только прибыли на острове – тут же ночь наступает. Андрей прется по скалам в темноте на станцию, возвращается утром, садится вместе с Настей в лодку, прибывает на станцию – снова тьма ложится на пейзаж. А нам в школе что-то про полярный день рассказывали. Настя пытается проследить за напарником. Она крадется за ним, прячась в складках местности. И одета эта бравая сыщица в ярко-красную куртку… Оператору цвет, видимо, приглянулся. Снова логика документалиста. Или другой вариант: Настя откровенно туповата. Она прибывает на безлюдный остров, который по сюжету расположен в такой глуши, что тут даже крокодил не ловится. Первое, что делает отважная путешественница – пытается позвонить по сотовому на материк. И вдруг выясняется, что связь здесь отсутствует! А ведь девочку в детстве папа азбуке Морзе обучил. Андрей заходит в комнату пропавших коллег, опечатанную следователем, и берет там гранату. Потом он с ней бродит по острову, теребит в руках, а затем молодецким броском отправляет в море. Что бы это значило? Волнуется парень, понятно. Но вот что непонятно, так это почему следователи после осмотра комнаты оставили там маленький, но вредный источник повышенной опасности. Однако ярче всего драматургическое фиаско обозначает себя в финале картины. Кульминация просто поражает своей нелепостью. Зрителю придется отвести глаза от роскошных морских пейзажей из-за стыда за людей, сотворивших такое (слово «кринж» сегодня считается токсичным). Когда-то из начинающего режиссера документального кино вышел один из самых выдающихся кинодеятелей советской эпохи (если кто не помнит – это Эльдар Рязанов). Может быть, Наталии Гугуевой стоит подыскать собственного Эмиля Брагинского?