Рецензия на фильм Министерство неджентльменских дел от Евгений Нефёдов

Неужели Гай Ричи стал позволять себе проявлять неосмотрительность в выборе проектов?! Военный боевик «Министерство неджентльменских дел» оказался третьим подряд (!) проектом мастера, потерпевшим коммерческую неудачу в кинопрокате. $27,3 млн. общемировых кассовых сборов (1) оказалось, разумеется, недостаточно, чтобы покрыть производственные расходы в размере $60 млн. Это тем более досадно, что фильм, как и «Операция «Фортуна»: Искусство побеждать» /2023/, и менее легкомысленный «Переводчик» /2023/, оставляет весьма благоприятное впечатление в зрелищном и художественном отношениях. Режиссёр сохраняет фирменный (узнаваемый с первых же кадров) стиль и неизменно выбирает интересные истории, следуя девизу, озвученному под занавес своего лучшего кинопроизведения последнего десятилетия: нужен крепкий сценарий с непредсказуемой развязкой. Кстати, и заголовок явственно отдаёт лукавством. Повествует ли Гай о гангстерах (от криминальных авторитетов до мелкой сошки), о легендарном вожде бриттов Артуре или же – об оперативниках Управления специальных операций, действующих в нарушение внутренних и международных законов, речь у него неизменно идёт о джентльменах. Вопрос лишь в том, что вкладывать в данное понятие? Киновед Галина Семёновна Прожико, разбирая школу документального кинематографа Соединённого Королевства (в книге «Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино)» /2011/), проницательно обратила внимание на один показательный момент в хрестоматийной короткометражке «Слушайте Британию» /1942/: «… на боку классического английского клерка в неизменном котелке, отправляющегося на службу, болтается каска». Точно подмеченная черта национального характера! Вот и члены команды под предводительством Гаса Марча-Филлипса сохраняют поразительную невозмутимость, не позволяют себе дурных манер или импульсивных поступков, не забывают о толике здоровой иронии по отношению к собственной персоне и к окружающему миру. Джеффри Эпплъярд, лишь дождавшись ликвидации товарищами гарнизона нацистской базы, преспокойно замечает, что электроды, подключённые к нему (к сочащимся кровью соскам) для пытки электричеством, по-прежнему под напряжением. Что уж говорить о кульминационной схватке, когда друзья не выказывают и намёка на волнение, десятками расстреливая вражеских солдат?.. Прямо скажем, не много общего с настроем приснопамятной «грязной дюжины» у Роберта Олдрича или тарантиновских «бесславных ублюдков». Вряд ли является совпадением, что Тиль Швайгер, отметившийся в качестве охотника на гестаповцев Хуго, на сей раз предстал в облачении высокопоставленного эсэсовца Хайнриха Лура. Наверняка никто не захочет спорить с утверждением, что авторы рисуют сильно идеализированную картину. Операция «Почтмейстер», подробности которой долгое время хранились в строжайшей тайне, не могла быть такой эффектной (с беспорядочной пальбой, ножевыми потасовками и т.д.) и притом – настолько эффективной. Казалось бы, это всё-таки не лучший вариант, если учесть, что факты, почерпнутые из книги Дэмиена Гэвина Льюиса «Секретные воины Черчилля: взрывоопасно правдивая история о сорвиголовах из специальных подразделений на Второй мировой войне» /2014/, сами по себе будоражат воображение. Вместе с тем кинематографистам (наряду с режиссёром сценарий писали Пол Тамаси, Эрик Джонсон и Араш Амель) удалось заострить основной посыл. Урождённый Гай Стюарт Ричи мог бы смело предпослать своему детищу знаменитую (чтобы не сказать – набившую оскомину) формулу политолога Гарольда Джозефа Ласки: «Там, где правила игры не позволяют выиграть, английские джентльмены меняют правила». Премьер-министр готов, невзирая на категорическое несогласие генералитета и высших сановников, личным примером показать, как нужно следовать данному принципу. А вскоре уже ни одна мало-мальски значимая держава не сможет обойтись без спецопераций, расходящихся с правовыми нормами. Впрочем, если б суть «Министерства неджентльменских дел» (правильнее – «Министерства неджентльменских приёмов ведения войны») исчерпывалась описанным выше, фильм остался бы на уровне рядовой агитки. Режиссёр, ранее не побоявшийся предложить собственную, весьма радикальную трактовку образа Шерлока Холмса, словно задался целью изучить истоки рождения ещё одного литературного (и следом – кинематографического) культа. «Флеминг. Ян Флеминг», – представляется Гасу офицер, трудящийся в прямом подчинении у бригадира Колина Каббинса и принявший непосредственное участие в дерзкой акции. И даже если бы в заключительных титрах отдельно не упоминалось, что именно майор Марч-Филлипс выступил главным прототипом непобедимого агента 007, преемственность традиций сомнений бы не вызывала. В данной связи знаменательно, что Генри Кавилл рассматривался среди других претендентов на роль Бонда (а под ричиевским руководством – нёс службу в ЦРУ, объединившемся с КГБ под эгидой А.Н.К.Л.). Как бы ни уверял Кэри Фукунага, что Джеймс опроверг девиз «не время умирать», позволив ракете разорвать себя на куски, мы-то знаем, что миф – бессмертен. Таким образом, показанное на экране залихватское действо – это словно ход операции, нарисованный бурной фантазией будущего беллетриста, получавшего сведения о событиях из шифротелеграмм и отчётов участников. И тогда претензии в недостоверности любых деталей отпадают сами собой. Почему бы, допустим, Марджори Стюарт, соблазняющей Лура, не спеть песню Мэкки-ножа из пьесы драматурга-коммуниста Бертольда Брехта? Или ей на пару с Хероном не провернуть почти водевильный трюк с заимствованием у немецких солдат чемоданчика с конфиденциальными документами?.. Искусство менять правила распространяется не только на политику. В ещё большей степени это относится к сфере культуры и массовых развлечений, где служит стержневой задаче – завоеванию общественного мнения, в том числе в стане идеологических противников. _______ 1 – Сумма включает результат демонстрации в России (RUR523,2 млн.), состоявшейся, несмотря на возникшие трудности с выдачей прокатного удостоверения.