Рецензия на фильм Подземная бездна от Kickingrussian

Сверхъестественный триллер 2024 года "Подземная бездна" режиссера и сценариста Луиса Прието ("Флирт с дьяволом", сериал "Академия вампиров") онлайн смотрит на интерпретацию городской легенду о станции метро в Барселоне и компетентно показывает, как обычная подземка превращается в пространство для пыток девушки, приехавшей на заработки из Мексики. Подрывной тезис постановщика о том, что безопасность - это великая иллюзия, подкрепляется для работающей на станции Рокафорт Лауры (Наталия Асахара, "Из моего окна"), когда она становится свидетельницей суицида одного из сотрудников, который по непонятным причинам бросился на рельсы. Работа Прието со сценаристами Иваном Ледесмой ("Сознание"") и Анхелем Агудо ("Апокалипсис Z: Начало конца") позволила приподнять мистику странного места, где в 70-х была целая серия самоубийств, к крепкому и многослойному b-movie, где практически отсутствует атмосферность места с необъяснимыми отголосками голосов из туннелей или загадочных фигур на камерах наблюдения. Режиссерский опыт выводит обычную дежурную по станции, которая рассталась со своим парнем после приезда в Испанию и чувствует себя одинокой в чужой стране, на грань уязвимости для сверхъестественных сил и делает ее новой жертвой проклятия, что заставляет героиню Асахары искать детективной поддержки у сломавшегося на одном из задержаний маньяка в метро Романа Аспуру (Хавьер Гутьеррес, сериал "Дело Асунты", "Яростный волк"). Так Прието объединяет вместе двух изгоев - страдающую от видений и навязчивых состояний Лауру и топящего в алкоголе нераскрытое дело четвертьвековой давности бывшего копа, что позволяет ему придать универсальности нарративу, который, несмотря на очевидную порцию латиноамериканского фольклора, заигрывает с клише, которые придают экранной истории нуаровые оттенки и дают возможность высказаться на тему дезориентации как таковой. Страх подземных пространств главной героини у постановщика преподносится в качестве своеобразной талассофобии, когда вращается по горизонтали и вертикали камера Марка Миро ("Диско. Ибица. Локомия") и дезориентируют скрипы метро, создавая оригинальный континуум, где никогда не бывает солнечного света. Сюжетное одиночество персонажа Асахары скрашивает ее коллега ровесница Крис (Валерия Соролья, сериал "Освящение весны"), что выводит Прието на исследование истории станции Рокафорт и установление глубокой эмоциональной связи между девушками, которые пытаются во всем поддерживать друг друга во время рушащейся жизни протагонистки. Режиссерское движение от шока в экспозиции, где одержимый расстреливает семью прямо на рельсах и рисует у них на лицах странные знаки, через дух тайны движется к распутыванию связей с не таким уж и далеким по времени проклятием, что крепко связывает саспенс происходящего с глубокими сомнениями из-за разных точек зрения на события. Поэтому "Подземная бездна" амбициозно стремится связать многочисленные стереотипы, которые уже ранее демонстрировали фильмы о метро, с ловушками ужаса, когда поиски решений для запредельного уравнения, где в качестве подходящих неизвестных - человеческие жертвоприношения, которые дают жанровую основу для проекта с опасностями и демоническим присутствием. Между кадров "Подземной бездны" Прието компилирует новую мифологию, что заставляет вспомнить идеи Клода Леви-Стросса о том, что культурные, в том числе и сверхъестественные, практики на глубинном уровне эквивалентны на глубинном уровне и имеют свои аналоги. У постановщика присутствие в кадре постаревшего серийного убийцы из психиатрической клиники Эллиаса Соро (Сельсо Бугальо, "Самый лучший босс") и его флэшбэка дает ясное представление о способностях темных сил заселяться в тела вне зависимости от их веры или цвета кожи. Подобная ассимиляция со злом не очень часто встречается в жанре с такой точки зрения и дает возможность Прието внутри этого скромного, на первый взгляд, жанрового упражнения рассуждать о диалектике социальных кодов, предлагая взгляд испаноговорящей иностранки на особенности встраивания в чужеродную среду со своими призраками в серых зонах. Режиссерская любовь к клаустрофобии корейских и японских хорроров наряду с эксплуатацией настроек "Куотермасс и колодец" Роя Уорда Бейкера и "Мутантов" Гильермо дель Торо дает оригинальный нарратив, где аллюзии на барселонское метро порождают универсальный гиперреализм мегаполиса. Поэтому в фильме "Подземная бездна", кроме намеков в финале на возможную франшизу, фрагментарно показывается генезис территории зловещего, впитывающего страхи и сомнения ушедших из жизни жертв, и возникают заигрывания с амбивалентностью главной героини, которая на протяжении ленты превращается в мишень и сосуд для хранения зловещих обещаний.