Рецензия на фильм Материалистка от Kickingrussian

Романтическая драма 2025 года «Материалистка» режиссера и сценариста Селин Сон («Прошлые жизни») смотрит онлайн на проблемы выбора как определенной сделки, где любовь не становится исключением, и уверенно чувствует себя на территории, где молодая женщина из брачного агентства для городской элиты проявляет чудеса системной аналитики с высокими ставками на совпадение пар. Постановщица рассматривает работу Люси (Дакота Джонсон) через призму ее профессиональной философии, когда состоятельные клиенты дают ей необходимые компоненты в виде дохода, социального статуса, массы и роста для решения еще одного уравнения счастья и пришествие к алтарю еще одной пары, что характеризует жесткий прагматизм молодой женщины, не готовой, на первый взгляд, ни к роли Купидона, ни к алхимии страсти. Внешне героиня Джонсон в фильме Сон оказывается вполне успешной Золушкой, точно просчитывающей модель принца как для себя, так и для многочисленных клиенток, однако в первом акте эта удивительная гармония городской одиночки подвергается далеко не логической проверкой чувств, когда на очередной свадьбе она встречает богатого хлостяка Гарри (Педро Паскаль) и своего бывшего Джона (Крис Эванс). В режиссерской интерпретации столкновение мечты, «единорога», в лице героя Паскаля, который олицетворяет собой венец всей профессиональной карьеры Люси и становится с ней идеальной парой в теории, и актера-неудачника, подрабатывающего официантом, которого играет Крис Эванс, демонстрирует, как важно принять верное решение в настоящем той, кто разрывается между прошлым и будущим. Выбор между двумя мужчинами главная героиня у Сон трансформирует в выбор между двумя принципиально разными системами управления собственной жизнью. Так возникает драматическая неопределенность для ленты, которая старается по-новому посмотреть на фильмы об отношениях и добавляет еще одну неизвестную в формулу ромкома, в которой та, кто строит карьеру на основе многочисленных метрик человеческих отношений, оказывается во власти собственного сердца, грозящего внести хаос в отшлифованные формулы. Характерно, что у постановщицы само брачное агентство, где трудится Люси, становится еще одним характерным объектом по моделированию метастабильной окружающей среды, где женская энергия профессиональных сводниц бушует между тесных офисных столов и каждая из этих соединительниц сердец является акулой-бухгалтером в поисках идеального инвестиционного портфеля в виде удачного замужества. Визуальная метафора Сон оказывается максимально точной с точки зрения того, что в поисках идеальных партнеров важно уметь поддерживать для клиентов видимость стремления к новым перспективным отношениям, но при этом максимально выводить в нестабильное состояние каждое свидание ради получения прибыли, поскольку поиски любви превращаются в подобие компьютерной игры с посредничеством при покупке из листа персонажей с характеристиками из контрольного списка. Режиссерская критика такой работы сводится к анализу и рефлексии Дакоты Джонсон относительно того, способна ли она сама завершить подобный квест и справиться с неожиданно свалившейся удачей или же опять прыгнуть в потертое седло когда-то подававшего большие надежды на любовь скакуна и умчаться на нем в романтический закат, что примерно уравнивает шансы Гарри-единорога и Джона-скакуна. Поэтому «Материалистка» в остроумной форме стремится осмыслить все грани деятельности брачных агентств, которые делают зрителей свидетелями игры с нечетко прописанными правилами победы для главной героини, выбивающейся несколько раз из цепочки с заданиями на успех как для ее взыскательных клиентов, так и в собственном устройстве судьбы, где мастерство системы Люси на виду у всех раскрывает игровую механику современных знакомств. С «Материалисткой» при умелом конструировании Сон делает выводы на основе правил и жесткой, четкой логики, делая как персонажа Дакоты Джонсон, так и ее клиенток своеобразными главными призами и эмоциональными сосудами для хранения всего, что связано с миром мужчин, знакомств и флирта. При этом концепт постановщицы о ролевых играх между полами и играх на компьютере успешно закрепляется героем Криса Эванса, вносящего не только эффект, когда большое забытое чувство нахлынуло на протагонистку из ее старого дневника, но и становится символом фатальности для этой картины, где Джон – именно та дикая дорога в лесу чувств, по которой хочется идти до самой старости. В рамках адаптации концепта компьютерной игры Сон очень интересно представляет флэшбэк о расставании характеров Эванса и Джонсон как некую катастрофически проваленную миссию в честь пятилетия совместной жизни, когда поясняется почему именно главная героиня сошла с дистанции романтики и уйти в каменные джунгли нью-йоркского мегаполиса на охоту за единорогом. С одной стороны, Люси у постановщицы в первой половине фильма становится победительницей, которая благодаря смекалке и уму нажала на нужную кнопку социального лифта и унеслась на элитную вершину, в пентхаус к обходительному Гарри, разделяющему ее взгляды на любовь, с другой – протагонистку больше интересует не сам персонаж Паскаля, а прилагающиеся к нему текстуры интерьеров и финансовых возможностей. Режиссерская манера превращать традиционный любовный треугольник в дилемму между совершенством Гарри и отвергающим традиции Джоном выглядит в большей степени как столкновение между логикой и расчетливостью первого и эмоциями и энтропией второго. Это позволяет говорить о том, что Люси выбирает не столько мужчину, сколько персонажа внутри игры, и так возникает конфликт между оптимизированной версией самой себя и непредсказуемой страстной личностью, которую она когда-то оставила во время открытой уличной перепалки с Джоном. С этой точки зрения в рамках своего новаторского подхода к режиссуре ромкомов как к дизайну игр Селин Сон поднимает для публики крайне важный вопрос – определяет ли нас только собственный жизненный путь или же мы можем стереть часть неудачного квеста из памяти и пройти заново с новыми прокачанными навыками то, что закончилось полным провалом – и выстраивает в фильме при помощи операторской работы Шабира Кирхнера и подборки музыкальных треков два абсолютно разных Нью-Йорка. Идеально освещенный мир Гарри и его дорогих объектов у постановщицы полярно контрастирует с резкими, снятыми на ручную камеру видами квартиры Джона с соседями и создает противостояние на уровне эстетики визуализации и звуковых ландшафтов, тем самым еще раз закрепляя мысль о том, что объективно Люси не выбирает между двумя мужчинами, она проста решает в какой реальности ей предпочтительнее жить. Поэтому «Материалистка» добивается успеха, когда благодаря выступлениям центрального трио очеловечивает традиционные архетипы и наделяет их сложной и непредсказуемой внутренней жизнью, где за холодным фасадом профессионала Люси вместе с ее мужчинами появляются трещины уязвимой, сомневающейся женщины под безупречным аватаром.