Рецензия на фильм 28 дней от Kickingrussian

Основанный на реальных событиях драматический триллер «28 дней» режиссера Алессандро Тонды («Опасный пациент») онлайн смотрит на историю похищения и спасения в 2005 году итальянской журналистки суннитскими повстанцами в Ираке и делает акцент на особенностях тактики переговоров, которую проводил руководитель спецслужб Никола Калипари (Клаудио Сантамария, «Возвращение Одиссея», «Отчаянные мстители») без применения силовых методов. Постановщик, работавший с нарративом сценаристов Давиде Коско, Сандро Петральи («Тень Караваджо»), Лоренцо Баньятори и Фабио Моричи («Беговая дорожка»), выстраивает портрет образцового слуги государства в исполнении Сантамарии, руководствуясь идеями как политического триллера, так и биографической драмы, где реконструируются события, когда похитили итальянскую журналистку Джулиану Сгрену (Соня Бергамаско, «Добро пожаловать в Рим») из левой газеты «Il Manifesto». В начале фильма Тонда вместе со зрителями переносится в Багдад 4 марта 2005 года, когда уже прошло 28 дней с момента похищения, и наращивает напряжение благодаря главному герою, который ждет заключения сделки о выкупе и освобождения женщины, однако внезапный сбой в механизме переговоров может разрушить все планы Калипари. Именно в этот жесткий, попахивающий безумием момент запускается продолжительный флэшбэк, который показывает визит Джулианы в лагерь беженцев и действия центрального персонажа по освобождению заложницы из плена. В режиссерской интерпретации событий есть желание рассмотреть совместно как политические сомнения внутри самой Италии, так и опасности компромиссов с местными властями в Ираке, добавив сюда же возможные дипломатические осложнения с американцами. Это позволяет создать принципиально иной подход к событиям и сосредоточиться в большей степени не на похищенной женщине, а на ее освободителе, который заплатил за ее возвращение максимальную цену – собственную жизнь. Тонда интересуется различными сторонами жизни Калипари, его личной и семейной жизнью, где жена Роза (Анна Ферцетти, сериалы «Лето 1990» и «Затопленный город») с протестующей дочерью (Беатрис Де Мей) становятся еще одним полюсом ленты помимо кризисного подразделения спецслужб. Причем среди реальных прототипов у постановщика также появляется вымышленный антагонист – Джулио Карбонаро (Джерри Мастродоменико, «Любовь под домашним арестом»), который выступает противником мягкой, почти пацифистской стратегии ведения переговоров главным героем. При такой расстановке характеров Тонде оказалось крайне непросто сохранять баланс между различными аспектами фильма, поскольку даже спустя двадцать лет семья Калипари была изначально против кинопроекта и для сюжета известных событий было сложно выстроить напряжение триллера с предсказуемым финалом. Это привело к упрощению сюжетных конструкций и самого главного героя, который, тем не менее, при помощи игры Клаудио Сантамарии в большей степени может похвастаться честным и убедительным воплощением на экране. Поэтому «28 дней» предлагают трезвый и уважительный подход к деликатной главе из новейшей истории Италии и избегают не только риторики, но и открытых споров относительно присутствия итальянского контингента в Ираке в 2000-х, когда в гонке со временем участвуют моральный выбор главного героя наряду с молчанием и давлением со стороны властей. В «28 днях» Тонда крайне аккуратно выстраивает образ Никола Калипари и внутри этого амбивалентного персонажа он находит и публичный образ образцового защитника интересов государства, и глубоко личный портрет мужа и отца, соединяя в нем стратегию, интуицию и точность человека, понимающего, что у него не будет права на ошибку. Внутри миссии по спасению у постановщика скрываются давление государственных институтов и чувство долга протагониста, переплетенное с глубочайшим стремлением к справедливости, что позволяет говорить о сгущенном при помощи пауз и многоточий нарративе, который исследует борьбу персонажа Сантамарии за возможность поступать правильно в рамках непрозрачной системы спецслужб. Человечность главного героя и его уравновешенность пересекаются у Тонды с образом Джулианы, сильной женщины, далекой по своей риторике от традиционной жертвы, которая мужественно встречает свое заключение и критически оценивает обстоятельства, позволяя ленте находить силу не столько в тактике переговоров с похитителями, а в противопоставлении личной и публичной жизни протагониста. Режиссура проекта далека от излишней виртуозности, тем не менее, за сдержанными мизансценами опирается на фильмы, где есть реализм ситуаций, где сюжет стремится в большей степени концентрироваться на живых людях, а не геополитическом контексте, оставляя открытыми вопросы о причинах и политической подоплеке событий. Тонде удается политический портрет времени и места, где кристаллизуются и проверяются различные мировоззрения, где существует потребность со стороны итальянцев спасти заложницу даже при помощи выплаты выкупа, в то же время американцы не готовы уступать требованиям похитителей даже если похищенная погибнет во время штурма. Само собой, сюжет фильма и постановщик стараются отразить еще одно противоречие о том, что Джулиана Сгрена, ради спасения которой мечутся в поисках решения спецслужбы, выступает против правительства Берлускони и резко критикует происходящее на оккупированных территориях. Так эффектно в жанре драма устанавливается связь между жертвой и теми, кто пытается ее спасти, потому что характеры Клаудио Сантамарии и Сони Бергамаско – это сложные личности, которые на многое согласились ради своей профессии. Это заставляет противопоставлять их друг другу и ближе к финалу окончательно понимать, что трагедия переговорщика Калипари является не столько результатом роковой ошибки американского блокпоста, сколько продуктом особого военно-политического климата и подводных течений, в которых находились страны из антииракской коалиции. Тем самым Тонда справляется с более сложной задачей и широкими мазками представляет, где на портрете политической картины - Италия, а не возвеличивает героя так, как это сделали власти после инцидента, однако посвящение протагонисту вполне отражает его характер, такой же действенный, прямолинейный и основанный на недосказанности. Поэтому фильму «28 дней» в итоге удается показать картину напряженных событий, в центре которой оказывается корректный и здравомыслящий человек. Никола Калипари отказывается поддаваться как политическим соблазнам, так и держать нос по ветру новых легких решений, что уже само по себе является героизмом. Примечательно, что в лучшем моменте проекта главный герой понимает основную сторону проблемы похищения журналистки, которая кроется в самой глубине души, в том, что иракское население и его лидеры подвергаются манипуляциям для выполнения задачи на ближневосточной сцене без принятия во внимание их истории, их страданий и их желаний.