Звёздный актерский состав, высокий уровень мастерства и впечатляющие технические характеристики позволяют первому полнометражному фильму Питера Гланца смотреться как изысканная комедия, но, несмотря на элегантный визуальный стиль, «Самой длинной неделе» ощутимо не хватает искры и остроумия, чтобы выделиться среди других нью-йоркских романтических комедий. В визуальном плане у картины вроде всё на высоте: восхитительно показанный Манхэттен, а Джейсон Бейтман и Оливия Уайлд завязывают интересный роман. Однако сюжет и диалоги кажутся довольно однообразными и редко достигают эмоционального пика. Фильм проделал долгий путь к экрану: был завершен в 2012 году, но вышел в прокат лишь двумя годами позже.
Хотя режиссёр обладает хорошим чувством визуальной структуры, а «Самая длинная неделя» основана на его же короткометражной работе «Отношения за четыре дня», показанной на фестивале «Сандэнс», создаётся впечатление, что фильму не помешала бы более детальная работа над сценарием, особенно в плане проработки персонажей. Бейтман играет Конрада Вальмона, избалованного 40-летнего наследника семейного состояния, который живёт в семейном отеле «Вальмон» с чередой подружек и ничем не занят в своей жизни, помимо вечеринок и утверждений, что он находится на стадии исследования для книги. Когда родители решают расстаться, его выгоняют из отеля и, что ещё важнее, лишают денег. Он убеждает старого друга позволить ему пожить у него, но совершает серьёзную ошибку, влюбляясь в девушку, с которой встречается приятель – прекрасную модель Беатрис, сыгранную Оливией Уайлд. Это приводит к глубоким экзистенциальным размышлениям и тревогам, поскольку Конрад пытается скрыть их отношения от Дилана, одновременно накапливая долги и пытаясь скрыть от Беатрис громкое пение романсов своими финансами.
Очевидно, что «Самая длинная неделя» стремится подражать множеству картин, действие которых разворачивается вокруг богатых героев, переживающих внезапные прозрения. Первой на ум приходят «Семейка Тененбаум», особенно учитывая акцент на рассказчике: в обоих фильмах используется закадровый голос, не являющийся голосом персонажа, что придает им более литературный характер. Даже многие элементы работ Вуди Аллена, таких как «Манхэттен» и «Энни Холл», присутствуют в картине Гланца. Но в отличие от всех фильмов-аналогов, «Самая длинная неделя» кажется такой же поверхностной, как и её главный герой, который, подобно ей, стремится к величию в писательстве, но ему не хватает стремления или человечности для достижения величия. Вместо органичного развития персонажей, кино слишком сильно полагается на пояснительное повествование, что значительно снижает воздействие самих сцен.
В то же время режиссёр задействует самые живописные нью-йоркские виды, но ему так и не удается создать что-то по-настоящему индивидуальное и динамичное. Сухое остроумие и чувство иронии Джейсона Бейтмана неплохо подходят его довольно эгоцентричному персонажу, но ему редко предоставляется возможность по-настоящему оживить Конрада. Аналогично, сдержанная и грациозная Беатрис в исполнении Оливии Уайлд так и не раскрывается в полной мере, что делает их экранные отношения скорее интересными, чем захватывающими. Билли Крудап удачно подобран на роль и получает от неё больше удовольствия, а Дженни Слейт производит приятное, хотя и ограниченное, впечатление.
Тем не менее, в этом фильме нет ничего, что было бы трудно переварить. Все актёрские работы убедительны, но, скорее всего, это второстепенные проекты для этих известных имен, и при продолжительности в 85 минут ничто не выглядит откровенно плохим. На самом деле, есть проблески надежды, придающие ленте достоверность. По мере развития отношений между Конрадом и Беатрис хорошо показаны универсальные эмоции ранней влюблённости. Однако большая часть, к сожалению, омрачена остальной частью фильма. Он выглядит красиво, оператор Кен Катчинс и монтажёр Сара Флэк объединили усилия, чтобы придать картине жизнь и энергию, которых, кажется, недостаёт сценарию. Не исключено, что постановке ещё и не повезло с моментом выхода или же всё гораздо проще, и картина просто не предложила достаточно захватывающих романтических интриг.
Звёздный актерский состав, высокий уровень мастерства и впечатляющие технические характеристики позволяют первому полнометражному фильму Питера Гланца смотреться как изысканная комедия, но, несмотря на элегантный визуальный стиль, «Самой длинной неделе» ощутимо не хватает искры и остроумия, чтобы выделиться среди других нью-йоркских романтических комедий. В визуальном плане у картины вроде всё на высоте: восхитительно показанный Манхэттен, а Джейсон Бейтман и Оливия Уайлд завязывают интересный роман. Однако сюжет и диалоги кажутся довольно однообразными и редко достигают эмоционального пика. Фильм проделал долгий путь к экрану: был завершен в 2012 году, но вышел в прокат лишь двумя годами позже. Хотя режиссёр обладает хорошим чувством визуальной структуры, а «Самая длинная неделя» основана на его же короткометражной работе «Отношения за четыре дня», показанной на фестивале «Сандэнс», создаётся впечатление, что фильму не помешала бы более детальная работа над сценарием, особенно в плане проработки персонажей. Бейтман играет Конрада Вальмона, избалованного 40-летнего наследника семейного состояния, который живёт в семейном отеле «Вальмон» с чередой подружек и ничем не занят в своей жизни, помимо вечеринок и утверждений, что он находится на стадии исследования для книги. Когда родители решают расстаться, его выгоняют из отеля и, что ещё важнее, лишают денег. Он убеждает старого друга позволить ему пожить у него, но совершает серьёзную ошибку, влюбляясь в девушку, с которой встречается приятель – прекрасную модель Беатрис, сыгранную Оливией Уайлд. Это приводит к глубоким экзистенциальным размышлениям и тревогам, поскольку Конрад пытается скрыть их отношения от Дилана, одновременно накапливая долги и пытаясь скрыть от Беатрис громкое пение романсов своими финансами. Очевидно, что «Самая длинная неделя» стремится подражать множеству картин, действие которых разворачивается вокруг богатых героев, переживающих внезапные прозрения. Первой на ум приходят «Семейка Тененбаум», особенно учитывая акцент на рассказчике: в обоих фильмах используется закадровый голос, не являющийся голосом персонажа, что придает им более литературный характер. Даже многие элементы работ Вуди Аллена, таких как «Манхэттен» и «Энни Холл», присутствуют в картине Гланца. Но в отличие от всех фильмов-аналогов, «Самая длинная неделя» кажется такой же поверхностной, как и её главный герой, который, подобно ей, стремится к величию в писательстве, но ему не хватает стремления или человечности для достижения величия. Вместо органичного развития персонажей, кино слишком сильно полагается на пояснительное повествование, что значительно снижает воздействие самих сцен. В то же время режиссёр задействует самые живописные нью-йоркские виды, но ему так и не удается создать что-то по-настоящему индивидуальное и динамичное. Сухое остроумие и чувство иронии Джейсона Бейтмана неплохо подходят его довольно эгоцентричному персонажу, но ему редко предоставляется возможность по-настоящему оживить Конрада. Аналогично, сдержанная и грациозная Беатрис в исполнении Оливии Уайлд так и не раскрывается в полной мере, что делает их экранные отношения скорее интересными, чем захватывающими. Билли Крудап удачно подобран на роль и получает от неё больше удовольствия, а Дженни Слейт производит приятное, хотя и ограниченное, впечатление. Тем не менее, в этом фильме нет ничего, что было бы трудно переварить. Все актёрские работы убедительны, но, скорее всего, это второстепенные проекты для этих известных имен, и при продолжительности в 85 минут ничто не выглядит откровенно плохим. На самом деле, есть проблески надежды, придающие ленте достоверность. По мере развития отношений между Конрадом и Беатрис хорошо показаны универсальные эмоции ранней влюблённости. Однако большая часть, к сожалению, омрачена остальной частью фильма. Он выглядит красиво, оператор Кен Катчинс и монтажёр Сара Флэк объединили усилия, чтобы придать картине жизнь и энергию, которых, кажется, недостаёт сценарию. Не исключено, что постановке ещё и не повезло с моментом выхода или же всё гораздо проще, и картина просто не предложила достаточно захватывающих романтических интриг.