Соотечественники авторов ринулись смотреть аниме «Человек-бензопила. Фильм: История резе» с таким энтузиазмом, что в премьерный уикенд постановка Тацуи Ёсихары сбросила с пьедестала – страшно вымолвить! – «Истребителя демонов: Бесконечную крепость» /2025/. А ведь детище Харуо Сотодзаки уверенно удерживало в национальном кинопрокате лидерство на протяжении девяти недель. Но, пожалуй, ещё интереснее, что лента пользовалась повышенным спросом и за рубежом, по общемировым кассовым сборам (порядка $187,3 млн.) оказавшись второй японской картиной в сезоне. Россия, к слову, не стала исключением, пусть побить рекорд, принадлежащий «Мальчику и птице» /2023/ Хаяо Миядзаки, и не удалось.
Разумеется, впечатляющие результаты были обеспечены если не мангой Тацуки Фудзимото (1), то точно – её блестящей экранизацией в формате сериала, стартовавшего в 2022-м. Собственно, полнометражный мультфильм сразу позиционировался в качестве продолжения первого сезона, хотя слегка озадачило, что руководство студии MAPPA не доверило режиссёрские обязанности Рю Накаяме или Макото Накадзоно. Решение поручить ответственную миссию Ёсихаре диктовалось, по-видимому, тем, что он в первую очередь отвечал за разработку эпизодов действия, то есть в данном случае – поединков сотрудников Бюро общественной безопасности с расплодившимися злыми духами, сеющими смерть и разрушения.
Первое, что бросается в глаза на сеансе, – более тщательная работа художников-мультипликаторов, обусловленная, по признанию создателей, желанием приблизиться к стилистике оригинала. Но ладно бы только это! Поначалу кажется немного странным, что Тацуя и сценарист Хироси Сэко вольно или невольно нарушили баланс, выдержанный предшественниками. Социально-критические мотивы позабыты, подростковый юмор сведён к минимуму, и даже подвиги Дэндзи, которому в напарники (ввиду временной недееспособности Пауэр) набивается эксцентричный Бим, одержимый демоном-акулой, словно отодвинуты на дальний план. Теперь в центре повествования оказываются… романтические переживания шестнадцатилетнего героя. Приглашение Макимы приносит разочарование, поскольку на поверку свидание сводится к просмотру в кинотеатре нескольких картин разных жанров (причём эмоциональный отклик у подростка вызывает лишь психологическая драма). А затем – происходит знакомство с симпатичной старшеклассницей-официанткой Резе, которая так сильно нравится парню, что того одолевают сомнения: не является ли крепнущее нежное чувство «предательством» по отношению к ангелоподобной начальнице?..
Впрочем, та часть аудитории, что не жалует мелодрамы (особенно японские, известные обилием сантиментов, акцентированной, порой чрезмерной сусальностью), всё же будет вознаграждена сторицей, если сделает над собой усилие на протяжении примерно трети повествования. Сюжетный поворот с раскрытием настоящей природы (и истинных намерений) незнакомки окажется таким мощным и парадоксальным, что остаётся только восхититься изобретательностью аниматоров! Стэнли Кубрик, помнится, хлёстко высмеивал американских психологов типа Дейла Карнеги, призывавших перестать волноваться и продолжать спокойно жить, не обращая внимания на ядерную истерию (и на существование таких одиозных личностей, как доктор Стрейнджлав, недобитый нацист-фанатик). Вот и Дэндзи попадает в опасную ситуацию, поскольку не подозревает, что успел всей душой полюбить ходячую бомбу.
Резе с блеском пополнила причудливую галерею демонов, поразивших воображение отаку ещё в сериале. Человек-бензопила неизменно выступал в качестве пресловутого лома, против которого, как известно, нет приёма, но новая соперница оказывается не по зубам чуть ли не всему Бюро общественной безопасности скопом. А уж когда подключается демон-тайфун… Режиссёр даёт волю своей буйной фантазии, позволяя публике насладиться зрелищем грандиозной битвы, разворачивающейся с бешеной скоростью в урбанистическом пейзаже.
Таким образом, «История Резе» точно не разочарует поклонников подобных зрелищ. Вместе с тем едва ли не больше радует, что в горячке боя, сопровождаемого бесконечными взрывами и разрушением городской инфраструктуры, Ёсихара и Сэко не забыли про философскую подоплёку, которой Тацука Фудзимото отводил далеко не последнее место. Оставим на совести авторов объяснение происхождения демона-бомбы – жертвы тайных экспериментов, якобы проводившихся в СССР. (В данном случае они вспомнили об одном из чёрных мифов, насаждавшихся на Западе в разгар «холодной войны», притом что действие разворачивается в альтернативной истории.) Вместе с тем удел Резе, по отношению к которой Дэндзи проявил верх гуманности, во многих аспектах показателен.
Творцы аниме вообще славятся смелым обращением не только к национальному, но и к иностранному мифологическому, литературному, культурному наследую. На сей раз своеобразным лейтмотивом выбрана одна из басен Эзопа, в представлении которого городская мышь наслаждалась роскошью и изысканными яствами, рискуя быть пойманной кошкой или людьми, в то время как её деревенская родственница довольствовалась скромной пищей, зато существовала в безопасности. Макима дополняет (по сути, опровергает) классика, поведав о том, как помогала знакомому фермеру избавиться от нашествия грызунов, подвергнутых методичному истреблению. Намёк ясен: идиллических мест не осталось.
Замысел «Человека-бензопилы», включая полнометражный сиквел, ценен не в последнюю очередь тем, что точно отражает текущее мировосприятие, даёт выход подспудным коллективным фобиям. Разгул материализовавшихся злых духов (как, к слову, и у конкурентов, обратившихся к манге Коёхару Котогэ) воспринимается своего рода аллегорией. Мир утратил стабильность, и на волю вырвались мощные – воистину взрывоопасные! – деструктивные силы. Выбор Дэндзи, не позволившего одержать верх обиде или жажде мести, представляется тем более важным. Впрочем, впереди – схватка с куда более могущественным соперником, Демоном-огнестрелом.
_______
1 – Оригинал публикуется с декабря 2018-го года; стараниями издательства «Азбука-Аттикус» – доступна и на русском языке.
Соотечественники авторов ринулись смотреть аниме «Человек-бензопила. Фильм: История резе» с таким энтузиазмом, что в премьерный уикенд постановка Тацуи Ёсихары сбросила с пьедестала – страшно вымолвить! – «Истребителя демонов: Бесконечную крепость» /2025/. А ведь детище Харуо Сотодзаки уверенно удерживало в национальном кинопрокате лидерство на протяжении девяти недель. Но, пожалуй, ещё интереснее, что лента пользовалась повышенным спросом и за рубежом, по общемировым кассовым сборам (порядка $187,3 млн.) оказавшись второй японской картиной в сезоне. Россия, к слову, не стала исключением, пусть побить рекорд, принадлежащий «Мальчику и птице» /2023/ Хаяо Миядзаки, и не удалось. Разумеется, впечатляющие результаты были обеспечены если не мангой Тацуки Фудзимото (1), то точно – её блестящей экранизацией в формате сериала, стартовавшего в 2022-м. Собственно, полнометражный мультфильм сразу позиционировался в качестве продолжения первого сезона, хотя слегка озадачило, что руководство студии MAPPA не доверило режиссёрские обязанности Рю Накаяме или Макото Накадзоно. Решение поручить ответственную миссию Ёсихаре диктовалось, по-видимому, тем, что он в первую очередь отвечал за разработку эпизодов действия, то есть в данном случае – поединков сотрудников Бюро общественной безопасности с расплодившимися злыми духами, сеющими смерть и разрушения. Первое, что бросается в глаза на сеансе, – более тщательная работа художников-мультипликаторов, обусловленная, по признанию создателей, желанием приблизиться к стилистике оригинала. Но ладно бы только это! Поначалу кажется немного странным, что Тацуя и сценарист Хироси Сэко вольно или невольно нарушили баланс, выдержанный предшественниками. Социально-критические мотивы позабыты, подростковый юмор сведён к минимуму, и даже подвиги Дэндзи, которому в напарники (ввиду временной недееспособности Пауэр) набивается эксцентричный Бим, одержимый демоном-акулой, словно отодвинуты на дальний план. Теперь в центре повествования оказываются… романтические переживания шестнадцатилетнего героя. Приглашение Макимы приносит разочарование, поскольку на поверку свидание сводится к просмотру в кинотеатре нескольких картин разных жанров (причём эмоциональный отклик у подростка вызывает лишь психологическая драма). А затем – происходит знакомство с симпатичной старшеклассницей-официанткой Резе, которая так сильно нравится парню, что того одолевают сомнения: не является ли крепнущее нежное чувство «предательством» по отношению к ангелоподобной начальнице?.. Впрочем, та часть аудитории, что не жалует мелодрамы (особенно японские, известные обилием сантиментов, акцентированной, порой чрезмерной сусальностью), всё же будет вознаграждена сторицей, если сделает над собой усилие на протяжении примерно трети повествования. Сюжетный поворот с раскрытием настоящей природы (и истинных намерений) незнакомки окажется таким мощным и парадоксальным, что остаётся только восхититься изобретательностью аниматоров! Стэнли Кубрик, помнится, хлёстко высмеивал американских психологов типа Дейла Карнеги, призывавших перестать волноваться и продолжать спокойно жить, не обращая внимания на ядерную истерию (и на существование таких одиозных личностей, как доктор Стрейнджлав, недобитый нацист-фанатик). Вот и Дэндзи попадает в опасную ситуацию, поскольку не подозревает, что успел всей душой полюбить ходячую бомбу. Резе с блеском пополнила причудливую галерею демонов, поразивших воображение отаку ещё в сериале. Человек-бензопила неизменно выступал в качестве пресловутого лома, против которого, как известно, нет приёма, но новая соперница оказывается не по зубам чуть ли не всему Бюро общественной безопасности скопом. А уж когда подключается демон-тайфун… Режиссёр даёт волю своей буйной фантазии, позволяя публике насладиться зрелищем грандиозной битвы, разворачивающейся с бешеной скоростью в урбанистическом пейзаже. Таким образом, «История Резе» точно не разочарует поклонников подобных зрелищ. Вместе с тем едва ли не больше радует, что в горячке боя, сопровождаемого бесконечными взрывами и разрушением городской инфраструктуры, Ёсихара и Сэко не забыли про философскую подоплёку, которой Тацука Фудзимото отводил далеко не последнее место. Оставим на совести авторов объяснение происхождения демона-бомбы – жертвы тайных экспериментов, якобы проводившихся в СССР. (В данном случае они вспомнили об одном из чёрных мифов, насаждавшихся на Западе в разгар «холодной войны», притом что действие разворачивается в альтернативной истории.) Вместе с тем удел Резе, по отношению к которой Дэндзи проявил верх гуманности, во многих аспектах показателен. Творцы аниме вообще славятся смелым обращением не только к национальному, но и к иностранному мифологическому, литературному, культурному наследую. На сей раз своеобразным лейтмотивом выбрана одна из басен Эзопа, в представлении которого городская мышь наслаждалась роскошью и изысканными яствами, рискуя быть пойманной кошкой или людьми, в то время как её деревенская родственница довольствовалась скромной пищей, зато существовала в безопасности. Макима дополняет (по сути, опровергает) классика, поведав о том, как помогала знакомому фермеру избавиться от нашествия грызунов, подвергнутых методичному истреблению. Намёк ясен: идиллических мест не осталось. Замысел «Человека-бензопилы», включая полнометражный сиквел, ценен не в последнюю очередь тем, что точно отражает текущее мировосприятие, даёт выход подспудным коллективным фобиям. Разгул материализовавшихся злых духов (как, к слову, и у конкурентов, обратившихся к манге Коёхару Котогэ) воспринимается своего рода аллегорией. Мир утратил стабильность, и на волю вырвались мощные – воистину взрывоопасные! – деструктивные силы. Выбор Дэндзи, не позволившего одержать верх обиде или жажде мести, представляется тем более важным. Впрочем, впереди – схватка с куда более могущественным соперником, Демоном-огнестрелом. _______ 1 – Оригинал публикуется с декабря 2018-го года; стараниями издательства «Азбука-Аттикус» – доступна и на русском языке.