Мировой кинематограф недополучил потенциальный шедевр, когда драматург Теннесси Уильямс не дождался старого знакомого Элиа Казана, режиссёра легендарного «Трамвая «Желание»», и покинул этот бренный мир в 1983 году. Пьесу «Пропажа алмаза «Слеза»» распробовала актриса Джоди Маркелл, которая решила, что материал Уильямса будет смотреться очень подходяще для её режиссёрского дебюта. При этом постановщицу ни сколько не смутил один щепетильный нюанс: в пьесе речь шла о персонажах-южанах с их специфическим диалектом и характерной ворчливой манерой поведения. Представить в одной из главных ролей красавца из Бостона Криса Эванса, ещё не слишком в 2008 году популярного, казалось натуральной авантюрой, но Маркелл всё равно рискнула. К тому же, центром сюжетом выпало стать отнюдь не Эвансу, а Брайс Даллас Ховард – дочери известного режиссёра Рона Ховарда, давно искавшей возможности выступить примой.
Действие фильма разворачивается в Мемфисе в конце 1920-х годов. Лента повествует о скучающей наследнице, получившей образование в Сорбонне – Фишер Уиллоу. Её роль и исполнила Ховард. Выдернутая из объятий итальянского жениха своей скандальной тетей Корнелией, взбалмошная девица возвращается на плантацию, чтобы перевоплотиться в светскую даму и помешать Корнелии оставить свои пачки денег Епископальной церкви. Для Фишер это подразумевает посещение целого ряда высококлассных общественных мероприятий, требующих партнера по танцам, поэтому героиня, которая, как и Бланш Дюбуа из «Трамвая «Желание»», чувствует себя более уверенно, когда обнимает бутылку спиртного, поэтому нанимает бедного, зато честного парня, сыгранного Крисом Эвансом. Не обращая внимания на то, что молодой Джимми Добин, кажется, больше впечатлен её кабриолетом, чем ею самой, не вполне адекватная Фишер дарит ему одежду, деньги и, наконец, свое сердце. Но когда девица подозревает его в краже ценной серьги, и когда он вновь встречает старую любовь, их будущее как пары начинает выглядеть таким же мрачным, как и будущее общества, которое они оба глубоко презирают.
Диалоги, колеблющиеся от надуманной витиеватости до неустанного изложения пьесы, делают картину удивительно бескровной историей о людях, у которых давно не осталось ничего, кроме родословной. Можно было бы немного пошутить над знакомым Уильямсом гомосексуальным подтекстом – в одной сцене персонаж задумчиво заглядывает через плечо Джимми, когда тот справляет нужду в писсуаре, – однако Эванс, играющий с выразительностью деревянной доски, не способен передать мимолетный эротический заряд. В этом, кстати, нет ничего неожиданного, ибо годом ранее Крис в роли Человека-факела из «Фантастической четвёрки» оказался сух, как хворост. Что касается партнёрши Эванса, то атрибуты светской жизни плохо сочетаются с образом Фишер, в то время как игра Брайс Даллас Ховард утвердила её как серьезную актрису, с которой нужно считаться. Динамика отношений между Фишер и Джимми весьма неловка, поскольку они существуют в атмосфере натужной роскоши одной вечеринки за другой. Они терпят друг друга, но при этом чуть не задыхаются под тяжестью чопорности, сдержанности и благопристойности в кругах элегантности и красноречия.
В фильме задействован солидный актерский ансамбль, включающий Энн-Маргрет и Эллен Берстин, а ясная и взрослая история мистера Уильямса пронизана захватывающей драмой, моральными дилеммами и интригующими возможностями. Благодаря мастерству актеров, глубина истории возрастает для зрителей, в том числе и для тех, кто не читал ни одной страницы произведений мистера Уильямса и не видел ни одной его пьесы. Подобно тщательно вышитой салфетке, «Пропажа алмаза «Слеза»» выглядит как произведение, созданное с любовью, но до смешного устаревшее. Джоди Маркелл, уроженка Мемфиса, умело воссоздает мир, где женщины язвят, а мужчины пьют самогон и планируют сексуальные домогательства. При этом уже в 2008 году было сложновато сопереживать неуравновешенным дамам, застрявшим в желе привилегий. «Музыка приятнее издалека», – пропевает Фишер своему блеклому ухажёру, и это самая правдивая фраза фильма. Сложно сказать, был бы сам Теннесси Уильямс доволен таким прочтением, но вышло, по крайней мере, сносно.
Мировой кинематограф недополучил потенциальный шедевр, когда драматург Теннесси Уильямс не дождался старого знакомого Элиа Казана, режиссёра легендарного «Трамвая «Желание»», и покинул этот бренный мир в 1983 году. Пьесу «Пропажа алмаза «Слеза»» распробовала актриса Джоди Маркелл, которая решила, что материал Уильямса будет смотреться очень подходяще для её режиссёрского дебюта. При этом постановщицу ни сколько не смутил один щепетильный нюанс: в пьесе речь шла о персонажах-южанах с их специфическим диалектом и характерной ворчливой манерой поведения. Представить в одной из главных ролей красавца из Бостона Криса Эванса, ещё не слишком в 2008 году популярного, казалось натуральной авантюрой, но Маркелл всё равно рискнула. К тому же, центром сюжетом выпало стать отнюдь не Эвансу, а Брайс Даллас Ховард – дочери известного режиссёра Рона Ховарда, давно искавшей возможности выступить примой. Действие фильма разворачивается в Мемфисе в конце 1920-х годов. Лента повествует о скучающей наследнице, получившей образование в Сорбонне – Фишер Уиллоу. Её роль и исполнила Ховард. Выдернутая из объятий итальянского жениха своей скандальной тетей Корнелией, взбалмошная девица возвращается на плантацию, чтобы перевоплотиться в светскую даму и помешать Корнелии оставить свои пачки денег Епископальной церкви. Для Фишер это подразумевает посещение целого ряда высококлассных общественных мероприятий, требующих партнера по танцам, поэтому героиня, которая, как и Бланш Дюбуа из «Трамвая «Желание»», чувствует себя более уверенно, когда обнимает бутылку спиртного, поэтому нанимает бедного, зато честного парня, сыгранного Крисом Эвансом. Не обращая внимания на то, что молодой Джимми Добин, кажется, больше впечатлен её кабриолетом, чем ею самой, не вполне адекватная Фишер дарит ему одежду, деньги и, наконец, свое сердце. Но когда девица подозревает его в краже ценной серьги, и когда он вновь встречает старую любовь, их будущее как пары начинает выглядеть таким же мрачным, как и будущее общества, которое они оба глубоко презирают. Диалоги, колеблющиеся от надуманной витиеватости до неустанного изложения пьесы, делают картину удивительно бескровной историей о людях, у которых давно не осталось ничего, кроме родословной. Можно было бы немного пошутить над знакомым Уильямсом гомосексуальным подтекстом – в одной сцене персонаж задумчиво заглядывает через плечо Джимми, когда тот справляет нужду в писсуаре, – однако Эванс, играющий с выразительностью деревянной доски, не способен передать мимолетный эротический заряд. В этом, кстати, нет ничего неожиданного, ибо годом ранее Крис в роли Человека-факела из «Фантастической четвёрки» оказался сух, как хворост. Что касается партнёрши Эванса, то атрибуты светской жизни плохо сочетаются с образом Фишер, в то время как игра Брайс Даллас Ховард утвердила её как серьезную актрису, с которой нужно считаться. Динамика отношений между Фишер и Джимми весьма неловка, поскольку они существуют в атмосфере натужной роскоши одной вечеринки за другой. Они терпят друг друга, но при этом чуть не задыхаются под тяжестью чопорности, сдержанности и благопристойности в кругах элегантности и красноречия. В фильме задействован солидный актерский ансамбль, включающий Энн-Маргрет и Эллен Берстин, а ясная и взрослая история мистера Уильямса пронизана захватывающей драмой, моральными дилеммами и интригующими возможностями. Благодаря мастерству актеров, глубина истории возрастает для зрителей, в том числе и для тех, кто не читал ни одной страницы произведений мистера Уильямса и не видел ни одной его пьесы. Подобно тщательно вышитой салфетке, «Пропажа алмаза «Слеза»» выглядит как произведение, созданное с любовью, но до смешного устаревшее. Джоди Маркелл, уроженка Мемфиса, умело воссоздает мир, где женщины язвят, а мужчины пьют самогон и планируют сексуальные домогательства. При этом уже в 2008 году было сложновато сопереживать неуравновешенным дамам, застрявшим в желе привилегий. «Музыка приятнее издалека», – пропевает Фишер своему блеклому ухажёру, и это самая правдивая фраза фильма. Сложно сказать, был бы сам Теннесси Уильямс доволен таким прочтением, но вышло, по крайней мере, сносно.