Знаменитая композиция «Bring Me to Life» рок-группы Evacescence наделила эпичностью презентацию первой героини комиксов Marvel, удостоившейся сольного фильма. Электра Начиос в исполнении уже титулованной к тому времени Дженнифер Гарнер появилась во второстепенной роли «Сорвиголовы», запомнилась эффектным чёрным костюмом, но с посредственным актёрским исполнением, которое признавала даже сама американка, из-за чего отнюдь не горела желанием снова перевоплощаться в мстительницу с парой клинков-сай. Тем не менее, пришлось повторить, переодевшись в более каноничный красный наряд – ввязываться в судебные тяжбы за нарушение контрактных обязательств перед студией Гарнер не хотела ещё сильнее. К тому же в экранизации похождений Электры Дженнифер дали шанс как бы «обнулиться», словно никакого Сорвиголову она не встречала – весьма забавно с учётом того, что, будучи на тот момент супругами, Гарнер и Бен Аффлек в итоге разойдутся. На постановку позвали одного из отцов-основателей «Секретных материалов» Роба Боумена, вот в духе чисто телевизионного продукта фильм и получился, уничтожив карьеру Боумена как режиссёра полнометражного кино и заставив вернуться несолоно хлебавши к сериалам.
Двадцать лет «Электра» являлась чуть ли не главным символом провальных адаптаций комиксов с женщиной в роли примы. Наряжу с «Женщиной-кошкой» Питофа, пожалуй. Но теперь, спустя эти годы, произошла некоторая переоценка, на что указывает очередное появление Гарнер в роли Электры – для «Дэдпула и Росомахи». Беда же оригинального кино не то чтобы в криворукой реализации. Просто у Боумена не вышло захватывающей картины, и он повторил ошибку коллеги Марка Стивена Джонсона, отвечавшего за работу над «Сорвиголовой». Супергеройский боевик обернулся вялой мелодрамой с редкими перебивками флэшбеками, приоткрывающими прошлое героини, где нет ничего особо интересного – стандартный набор сцен и пафосных слов за кадром. В настоящем же Электра неохотно принимает очередной заказ на убийство, а вскоре сама становится мишенью некоего зловещего преступного синдиката. Робу Боумену этот аспект оказался особенно мил, ибо в «Секретных материалах» таинственный Консорциум олицетворяет страхи общества перед горсткой коварных власть имущих господ, определяющих судьбы мира. Впрочем, в «Электре» эту группировку представили настолько невразумительно, что становится обидно за легендарного Кэри-Хироюки Тагаву, приглашённого на роль эдакого министра без портфеля, готового уступить лидерство своему сыну, если тот во главе шайки подручных добудет так называемое «Сокровище».
Боумен, как он это умеет, попытался нагнать интриги, и в итоге наснимал кучу эпизодов, никак не продвигая действие фильма. Героине приходится скитаться бледным призраком по локациям, так что если бы не великий Теренс Стэмп в роли слепого наставника Стика, то вышло бы совсем уныло. Однако бывший странник из шедевральной «Теоремы» Пьера Паоло Пазолини в «Электре» появляется и блистает в каждой сцене, удивляя тем, как непривычно высокомерно общается Стик со своей воспитанницей. Один из главных голубоглазых красавцев кинематографа всех времён весьма иронично воспринимается слепцом, но талант актёра превращает персонажа в определяющую фигуру, чего так и не удалось, к слову, самой Электре. Сосредоточенная мина на лице Дженнифер Гарнер со временем становится равнодушной и усталой – актриса так и не прониклась типажом, а красочные сцены с её участием уместились в последние пятнадцать минут. Но зато финальный бой вполне себе смотрится и сейчас, поскольку хореография пропитана стилистикой уся – полуфантастического боевого искусства, особенно выразительного при схватке с применением холодного оружия.
Кассовый провал «Электры» подтвердил неготовность тогдашней публики воспринимать супергеройское кино с героиней вместо героя, а до «Чудо-женщины» оставалось ещё 12 лет. Сейчас же можно лишь посетовать на то, что фильму не досталось хорошего сценария или попал он не в те руки – и то, и другое одинаково верно. Как и нехватка глубины в предыстории Электры: о ней попросту нечего рассказать, а малая эмоциональность только добавляет проблем. Боумен умудрился запороть и любовную линию, без которой ну ни одному фильму такого рода не обойтись. Смешно, но придуманная на основе этого персонажа искусственная убийца Милина из вселенной файтинга Mortal Kombat сумела развиться в гораздо более колоритную личность. Ну и внешние данные с сочетанием предельной сексуализации и зубастой пасти сказались, чего уж там. Электра же предстаёт чересчур скромной для наёмной убийцы, поэтому и нет, наверное, ничего удивительного, что ей комфортнее быть дополнением сюжета, чем его центром.
Знаменитая композиция «Bring Me to Life» рок-группы Evacescence наделила эпичностью презентацию первой героини комиксов Marvel, удостоившейся сольного фильма. Электра Начиос в исполнении уже титулованной к тому времени Дженнифер Гарнер появилась во второстепенной роли «Сорвиголовы», запомнилась эффектным чёрным костюмом, но с посредственным актёрским исполнением, которое признавала даже сама американка, из-за чего отнюдь не горела желанием снова перевоплощаться в мстительницу с парой клинков-сай. Тем не менее, пришлось повторить, переодевшись в более каноничный красный наряд – ввязываться в судебные тяжбы за нарушение контрактных обязательств перед студией Гарнер не хотела ещё сильнее. К тому же в экранизации похождений Электры Дженнифер дали шанс как бы «обнулиться», словно никакого Сорвиголову она не встречала – весьма забавно с учётом того, что, будучи на тот момент супругами, Гарнер и Бен Аффлек в итоге разойдутся. На постановку позвали одного из отцов-основателей «Секретных материалов» Роба Боумена, вот в духе чисто телевизионного продукта фильм и получился, уничтожив карьеру Боумена как режиссёра полнометражного кино и заставив вернуться несолоно хлебавши к сериалам. Двадцать лет «Электра» являлась чуть ли не главным символом провальных адаптаций комиксов с женщиной в роли примы. Наряжу с «Женщиной-кошкой» Питофа, пожалуй. Но теперь, спустя эти годы, произошла некоторая переоценка, на что указывает очередное появление Гарнер в роли Электры – для «Дэдпула и Росомахи». Беда же оригинального кино не то чтобы в криворукой реализации. Просто у Боумена не вышло захватывающей картины, и он повторил ошибку коллеги Марка Стивена Джонсона, отвечавшего за работу над «Сорвиголовой». Супергеройский боевик обернулся вялой мелодрамой с редкими перебивками флэшбеками, приоткрывающими прошлое героини, где нет ничего особо интересного – стандартный набор сцен и пафосных слов за кадром. В настоящем же Электра неохотно принимает очередной заказ на убийство, а вскоре сама становится мишенью некоего зловещего преступного синдиката. Робу Боумену этот аспект оказался особенно мил, ибо в «Секретных материалах» таинственный Консорциум олицетворяет страхи общества перед горсткой коварных власть имущих господ, определяющих судьбы мира. Впрочем, в «Электре» эту группировку представили настолько невразумительно, что становится обидно за легендарного Кэри-Хироюки Тагаву, приглашённого на роль эдакого министра без портфеля, готового уступить лидерство своему сыну, если тот во главе шайки подручных добудет так называемое «Сокровище». Боумен, как он это умеет, попытался нагнать интриги, и в итоге наснимал кучу эпизодов, никак не продвигая действие фильма. Героине приходится скитаться бледным призраком по локациям, так что если бы не великий Теренс Стэмп в роли слепого наставника Стика, то вышло бы совсем уныло. Однако бывший странник из шедевральной «Теоремы» Пьера Паоло Пазолини в «Электре» появляется и блистает в каждой сцене, удивляя тем, как непривычно высокомерно общается Стик со своей воспитанницей. Один из главных голубоглазых красавцев кинематографа всех времён весьма иронично воспринимается слепцом, но талант актёра превращает персонажа в определяющую фигуру, чего так и не удалось, к слову, самой Электре. Сосредоточенная мина на лице Дженнифер Гарнер со временем становится равнодушной и усталой – актриса так и не прониклась типажом, а красочные сцены с её участием уместились в последние пятнадцать минут. Но зато финальный бой вполне себе смотрится и сейчас, поскольку хореография пропитана стилистикой уся – полуфантастического боевого искусства, особенно выразительного при схватке с применением холодного оружия. Кассовый провал «Электры» подтвердил неготовность тогдашней публики воспринимать супергеройское кино с героиней вместо героя, а до «Чудо-женщины» оставалось ещё 12 лет. Сейчас же можно лишь посетовать на то, что фильму не досталось хорошего сценария или попал он не в те руки – и то, и другое одинаково верно. Как и нехватка глубины в предыстории Электры: о ней попросту нечего рассказать, а малая эмоциональность только добавляет проблем. Боумен умудрился запороть и любовную линию, без которой ну ни одному фильму такого рода не обойтись. Смешно, но придуманная на основе этого персонажа искусственная убийца Милина из вселенной файтинга Mortal Kombat сумела развиться в гораздо более колоритную личность. Ну и внешние данные с сочетанием предельной сексуализации и зубастой пасти сказались, чего уж там. Электра же предстаёт чересчур скромной для наёмной убийцы, поэтому и нет, наверное, ничего удивительного, что ей комфортнее быть дополнением сюжета, чем его центром.