Музыкальную трагикомедию «Это хит!» (1) посмотрело всё же не так много зрителей, чтобы безоговорочно причислить фильм к кинохитам. Тёплый приём на нескольких киносмотрах, начиная с Дублинского международного кинофестиваля (где премьера состоялась 1-го марта сего года), к сожалению, не гарантировал коммерческого успеха компании-дистрибьютору Lionsgate: при бюджете $10 млн. общемировые кассовые сборы оцениваются в $3,4 млн. А между тем своей новой постановкой Джон Карни подтвердил, что заслуженно считается одним из лучших режиссёров Ирландии – и что по-прежнему находится в хорошей творческой форме.
Очередное обращение к миру музыкантов вовсе не выглядит стремлением эксплуатировать успех своих признанных постановок «Однажды» /2007/ и «Рок-н-ролльщики» /2016/. Исполнение уличным певцом композиции Falling Slowly, прозвучавшей в первой из упомянутых лент (в своё время, между прочим, удостоившейся восторженного отзыва Стивена Спилберга) воспринимается лишь незлобивой шуткой, иронической автоцитатой. В данном случае существеннее, что будущий кинематографист сам в молодости (с 1991-го по 1993-й годы) значился бас-гитаристом и вокалистом The Frames. Широкая популярность пришла к этой дублинской рок-группе позже – и Джон, следовательно, хорошо понимал чувства Рика, не раз сожалевшего об упущенном шансе. Коллектив Octagon настолько стремительно мчался к вершине Олимпа славы, что он даже поведал в интервью о дерзкой мечте выступить через пятнадцать лет в нью-йоркском спорткомплексе «Мэдисон-сквер-гарден», но… жизнь распорядилась иначе. Впрочем, однажды и с участником ансамбля The Bride and Groove, специализирующегося на исполнении чужих шлягеров, приключается удивительное событие.
Карни написал сценарий на пару с Питером МакДональдом, который больше известен в качестве актёра (запомнился хотя бы по партии продажного полицейского Уильяма Кензи, врага Бэтмена) и не отказал себе в удовольствии блеснуть в обличии Сэнди – соратника и верного друга Рика. Не сказать чтобы кинодраматурги полностью выдумали ситуацию. В истории шоу-бизнеса остался, в частности, прецедент с синглом Angels, взорвавшим чарты в декабре 1997-го. Правда, Робби Уильямс поступил честнее Дэнни Уилсона, признав, что действительно записывал раннюю версию песни с Рэем Хеффернаном, и выкупив права до официального релиза, но при этом – отказывал ирландскому коллеге (в отличие от Гая Чэмберса) в статусе полноценного соавтора. При таком раскладе сложно не посочувствовать служителю муз, мало того что никому не ведомому, так ещё и оказавшемуся обворованным кумиром-мультимиллионером!..
Дотошность Джона Карни ярче всего проявилась, пожалуй, в работе с исполнителями. Возникает ощущение, что Нику Джонасу и не пришлось перевоплощаться в вымышленную знаменитость: оказалось достаточно вспомнить о том времени, когда, покинув бойзбенд Jonas Brothers, пытался наладить сольную карьеру. Дэнни вроде бы чужда звёздная болезнь. Во всяком случае он не считает ниже своего достоинства спеть дуэтом с безвестным вокалистом ансамбля The Bride and Groove на свадьбе хороших друзей; мало того, о неподдельной симпатии к Рику красноречиво свидетельствует подаренная по прощанье раритетная (и недешёвая!) гитара Gibson J-200. Теоретически даже не исключено, что Уилсон искренне верил в то, что сочинил проникновенную балладу самостоятельно, поскольку подробности общения с Пауэром помнил смутно (из-за большого количества выпитого). Но вот дальнейшее поведение рок-поп-идола оказалось, мягко говоря, небезупречным.
Полу Радду и прежде удавалось выходить за рамки устоявшегося амплуа, но в роли Пауэра он, на мой взгляд, гораздо интереснее, чем в несчётных комедиях и в кинокомиксах про Человека-муравья. Если верить прессе, актёр обладает врождённым музыкальным слухом и неплохими навыками певца-любителя, а в процессе подготовки к съёмкам дополнительно брал уроки игры на гитаре. Вместе с тем ещё важнее то, как в сюжете раскрывается характер протагониста. Режиссёр признался, что непосредственным толчком к рождению замысла послужил случайно увиденный прохожий, который отводил дочку в школу, держа в свободной руке любимый струнный инструмент. Из мимолётного образа вскоре выросла история человека, который не мыслил существования без музыки (и, в принципе, мог рассчитывать на признание публики, на обожание толп поклонниц), однако сделал выбор в пользу близких. Решение прервать карьеру после появления на свет дочери привело к плачевным результатам (в профессиональном и материальном плане), однако в конечном итоге – оказалось верным. Единственно верным.
Нащупанный авторами драматический конфликт мог бы послужить основой для легкомысленного произведения – чего-нибудь в духе шуточного сочинения Владимира Высоцкого «Посещение Музы, или Песенка плагиатора». К тому же, близкие по тематике картины видеть уже доводилось: достаточно вспомнить «Господ Бронко» /2009/ Джареда Хесса, где жертвой маститого писателя стал наивный начинающий фантаст-тинейджер. А, скажем, в детективе Сидни Люмета «Смертельная ловушка» /1982/ драматург заявлял дражайшей половине о намерении… убить студента, чтобы присвоить написанную им талантливую пьесу. Вот только у Карни и МакДональда обман «звезды» (вольный или невольный) лишь во вторую очередь служит поводом для извлечения юмора, подёрнутого дымкой грусти.
Создатели ленты призывают зрителя задуматься о цене славы, а в первую очередь – о том, что по-настоящему значимо в жизни. Вот и к Уилсону, вероятно, пришло осознание собственного слабоволия, касалось ли это измен любимой девушке или советов менеджера Мака, юридически грамотных, однако сомнительных с человеческой точки зрения. Встреча с Пауэром не только одарила суперхитом, но и преподнесла ценный моральный урок. Да и сама баллада, кажущаяся лишь красивой романтической песней, на поверку содержит куда более глубокий подтекст.
_______
1 – Правда, локализованное российское название очень приблизительно передаёт смысл оригинального названия «Power Ballad», которое переводится двояко: «Мощная баллада» и «Баллада Пауэра».
Музыкальную трагикомедию «Это хит!» (1) посмотрело всё же не так много зрителей, чтобы безоговорочно причислить фильм к кинохитам. Тёплый приём на нескольких киносмотрах, начиная с Дублинского международного кинофестиваля (где премьера состоялась 1-го марта сего года), к сожалению, не гарантировал коммерческого успеха компании-дистрибьютору Lionsgate: при бюджете $10 млн. общемировые кассовые сборы оцениваются в $3,4 млн. А между тем своей новой постановкой Джон Карни подтвердил, что заслуженно считается одним из лучших режиссёров Ирландии – и что по-прежнему находится в хорошей творческой форме. Очередное обращение к миру музыкантов вовсе не выглядит стремлением эксплуатировать успех своих признанных постановок «Однажды» /2007/ и «Рок-н-ролльщики» /2016/. Исполнение уличным певцом композиции Falling Slowly, прозвучавшей в первой из упомянутых лент (в своё время, между прочим, удостоившейся восторженного отзыва Стивена Спилберга) воспринимается лишь незлобивой шуткой, иронической автоцитатой. В данном случае существеннее, что будущий кинематографист сам в молодости (с 1991-го по 1993-й годы) значился бас-гитаристом и вокалистом The Frames. Широкая популярность пришла к этой дублинской рок-группе позже – и Джон, следовательно, хорошо понимал чувства Рика, не раз сожалевшего об упущенном шансе. Коллектив Octagon настолько стремительно мчался к вершине Олимпа славы, что он даже поведал в интервью о дерзкой мечте выступить через пятнадцать лет в нью-йоркском спорткомплексе «Мэдисон-сквер-гарден», но… жизнь распорядилась иначе. Впрочем, однажды и с участником ансамбля The Bride and Groove, специализирующегося на исполнении чужих шлягеров, приключается удивительное событие. Карни написал сценарий на пару с Питером МакДональдом, который больше известен в качестве актёра (запомнился хотя бы по партии продажного полицейского Уильяма Кензи, врага Бэтмена) и не отказал себе в удовольствии блеснуть в обличии Сэнди – соратника и верного друга Рика. Не сказать чтобы кинодраматурги полностью выдумали ситуацию. В истории шоу-бизнеса остался, в частности, прецедент с синглом Angels, взорвавшим чарты в декабре 1997-го. Правда, Робби Уильямс поступил честнее Дэнни Уилсона, признав, что действительно записывал раннюю версию песни с Рэем Хеффернаном, и выкупив права до официального релиза, но при этом – отказывал ирландскому коллеге (в отличие от Гая Чэмберса) в статусе полноценного соавтора. При таком раскладе сложно не посочувствовать служителю муз, мало того что никому не ведомому, так ещё и оказавшемуся обворованным кумиром-мультимиллионером!.. Дотошность Джона Карни ярче всего проявилась, пожалуй, в работе с исполнителями. Возникает ощущение, что Нику Джонасу и не пришлось перевоплощаться в вымышленную знаменитость: оказалось достаточно вспомнить о том времени, когда, покинув бойзбенд Jonas Brothers, пытался наладить сольную карьеру. Дэнни вроде бы чужда звёздная болезнь. Во всяком случае он не считает ниже своего достоинства спеть дуэтом с безвестным вокалистом ансамбля The Bride and Groove на свадьбе хороших друзей; мало того, о неподдельной симпатии к Рику красноречиво свидетельствует подаренная по прощанье раритетная (и недешёвая!) гитара Gibson J-200. Теоретически даже не исключено, что Уилсон искренне верил в то, что сочинил проникновенную балладу самостоятельно, поскольку подробности общения с Пауэром помнил смутно (из-за большого количества выпитого). Но вот дальнейшее поведение рок-поп-идола оказалось, мягко говоря, небезупречным. Полу Радду и прежде удавалось выходить за рамки устоявшегося амплуа, но в роли Пауэра он, на мой взгляд, гораздо интереснее, чем в несчётных комедиях и в кинокомиксах про Человека-муравья. Если верить прессе, актёр обладает врождённым музыкальным слухом и неплохими навыками певца-любителя, а в процессе подготовки к съёмкам дополнительно брал уроки игры на гитаре. Вместе с тем ещё важнее то, как в сюжете раскрывается характер протагониста. Режиссёр признался, что непосредственным толчком к рождению замысла послужил случайно увиденный прохожий, который отводил дочку в школу, держа в свободной руке любимый струнный инструмент. Из мимолётного образа вскоре выросла история человека, который не мыслил существования без музыки (и, в принципе, мог рассчитывать на признание публики, на обожание толп поклонниц), однако сделал выбор в пользу близких. Решение прервать карьеру после появления на свет дочери привело к плачевным результатам (в профессиональном и материальном плане), однако в конечном итоге – оказалось верным. Единственно верным. Нащупанный авторами драматический конфликт мог бы послужить основой для легкомысленного произведения – чего-нибудь в духе шуточного сочинения Владимира Высоцкого «Посещение Музы, или Песенка плагиатора». К тому же, близкие по тематике картины видеть уже доводилось: достаточно вспомнить «Господ Бронко» /2009/ Джареда Хесса, где жертвой маститого писателя стал наивный начинающий фантаст-тинейджер. А, скажем, в детективе Сидни Люмета «Смертельная ловушка» /1982/ драматург заявлял дражайшей половине о намерении… убить студента, чтобы присвоить написанную им талантливую пьесу. Вот только у Карни и МакДональда обман «звезды» (вольный или невольный) лишь во вторую очередь служит поводом для извлечения юмора, подёрнутого дымкой грусти. Создатели ленты призывают зрителя задуматься о цене славы, а в первую очередь – о том, что по-настоящему значимо в жизни. Вот и к Уилсону, вероятно, пришло осознание собственного слабоволия, касалось ли это измен любимой девушке или советов менеджера Мака, юридически грамотных, однако сомнительных с человеческой точки зрения. Встреча с Пауэром не только одарила суперхитом, но и преподнесла ценный моральный урок. Да и сама баллада, кажущаяся лишь красивой романтической песней, на поверку содержит куда более глубокий подтекст. _______ 1 – Правда, локализованное российское название очень приблизительно передаёт смысл оригинального названия «Power Ballad», которое переводится двояко: «Мощная баллада» и «Баллада Пауэра».