Американский режиссёр и сценарист Майкл Джадж – это тот самый кинематографист, которому мировое сообщество обязано созданием сатирического мультсериала о двух дружках-придурках Бивисе и Баттхеде. И если анимационное шоу смотрится по-прежнему актуально, то карьеру Джаджа за пределами этой вселенной особо удачной не назовёшь. Собственно, в игровом кино Майкл длительное время был известен комедией «Офисное пространство», которая спустя десять лет получила творческое переосмысление в другой юморной картине – «Экстракт». Казалось бы, за такой срок режиссёр мог успеть изучить жанр корпоративной иронии вдоль и поперёк, но Джаджа неожиданно унесло куда-то в сторону лёгкой криминальной драмы, а вот с запоминающимися шутками и любопытной идеей не сложилось. И это несмотря на созвездие популярных актёров: от Милы Кунис и Бена Аффлека до Кристен Уиг и Дж.К. Симмонса!
Главным на экране, однако, стал Джейсон Бэйтман. Он воплотил Джоэла Рейнольдса, невезучего хозяина фабрики по производству пищевых ароматизаторов в тихом пригороде с закрытыми жилыми комплексами и гостиничными барами. Его легкомысленная жена уже давно под любыми предлогами отказывает ему в исполнении супружеского. Его лучший друг – неотёсанный, глотающий таблетки бармен, которого играет Бен Аффлек с непривычным имиджем «пьяного Иисуса». Его работники на заводе – настоящие кретины, а его сосед – докучливый идиот. Да в этой картине чуть ли у всех персонажей имеются явные проблемы с головой, они как по единому образцу раздражающие и не слишком-то смешные, а каждая сцена будто существует только для того, чтобы посильнее выводить из себя Джоэла и провоцировать ему на какие-то радикальные шаги.
Такой подход Майкла Джаджа срабатывал в «Офисном пространстве», поскольку там ещё присутствовал эффект новизны, а у героев присутствовали и другие качества помимо клинического идиотизма. В «Экстракте» Бэйтману так не повезло. Как самая обидная и показательная иллюстрация произошедших перемен – роль харизматичнейшего Дж.К. Симмонса. Популярный эксцентрик, гениально сыгравший невыносимого начальника Питера Паркера во франшизе Сэма Рэйми «Человек-паук» тут попросту уныл как глупый, некомпетентный и ленивый управляющий заводом, чьи реплики начисто лишены остроты. То ли за десять лет режиссёр начал более небрежно относиться к своим персонажам, то ли ему внезапно начало не хватать воображения. Да и сама концепция с началом бедлама, вызванного потерей яичка работа в результате производственной травмы – ну это такое себе…
Лучше всех в фильме выглядит задорная и пока что перспективная Мила Кунис – в роли ловкой мошенницы-клептоманки. Она получила открывающую сцену с изящной кражей в магазине музыкальных инструментов и справилась с ней блестяще. Появление героини Кунис на заводе провоцирует в равных долях хоть какое-то развитие сюжета и несколько откровенных сцен. По части секса же в целом всё довольно странно. Чего стоит только идея организовать «жадной» супруге свидание с жиголо, чтобы потом было на чём поймать! Как Джоэл додумался до такой «гениальной» идеи? Ну потому что герой Бена Аффлека налил ему хорошего виски и вручил транквилизатор для лошадей. Вот для чего нужны друзья! Внезапно выяснилось, что даже удачный выбор актёров не может спасти положение от небрежного и бестолкового развития событий. Камео актёра Джина Симмонса в роли враждебного адвоката проваливается сильнее, чем выступление рок-группы Kiss на шоу American Idol, окончившееся разбитой гитарой.
«Экстракт» оказался слишком робок для чёрной комедии, слишком инертен для фарса, слишком не сфокусирован и скучен, чтобы быть высмеиванием пригородов или семейной жизни. Показательно, что Джадж толком не знает, что делать с камерой, и это особенно заметно проявляется в отсутствии у героини Кристен Уиг (которая сама по себе очень хороша) хотя бы парочки сцен, чтобы раскрыть свою героиню. Этот фильм даже не фарс о конвейерном производстве, хотя легко мог бы им стать. Сценарий жёсткий, но беззубый. В кино нет кульминации, нет завязки и нет развязки. В руках более гибкого режиссёра, с другим сценарием и тем же ансамблем, основная идея «Экстракта» могла бы превратиться в грубую, но остроумную комедию. Вышло же так, что для всех актёров, задействованных в картине, это оказался шаг назад в карьерном плане. А больше всего не повезло самому Майклу Джаджу: ему пришлось не солоно хлебавши уйти обратно на телевидение, а в полный метр он смог вернуться лишь в 2022-м, со своими родными Бивисом и Баттхедом.
Американский режиссёр и сценарист Майкл Джадж – это тот самый кинематографист, которому мировое сообщество обязано созданием сатирического мультсериала о двух дружках-придурках Бивисе и Баттхеде. И если анимационное шоу смотрится по-прежнему актуально, то карьеру Джаджа за пределами этой вселенной особо удачной не назовёшь. Собственно, в игровом кино Майкл длительное время был известен комедией «Офисное пространство», которая спустя десять лет получила творческое переосмысление в другой юморной картине – «Экстракт». Казалось бы, за такой срок режиссёр мог успеть изучить жанр корпоративной иронии вдоль и поперёк, но Джаджа неожиданно унесло куда-то в сторону лёгкой криминальной драмы, а вот с запоминающимися шутками и любопытной идеей не сложилось. И это несмотря на созвездие популярных актёров: от Милы Кунис и Бена Аффлека до Кристен Уиг и Дж.К. Симмонса! Главным на экране, однако, стал Джейсон Бэйтман. Он воплотил Джоэла Рейнольдса, невезучего хозяина фабрики по производству пищевых ароматизаторов в тихом пригороде с закрытыми жилыми комплексами и гостиничными барами. Его легкомысленная жена уже давно под любыми предлогами отказывает ему в исполнении супружеского. Его лучший друг – неотёсанный, глотающий таблетки бармен, которого играет Бен Аффлек с непривычным имиджем «пьяного Иисуса». Его работники на заводе – настоящие кретины, а его сосед – докучливый идиот. Да в этой картине чуть ли у всех персонажей имеются явные проблемы с головой, они как по единому образцу раздражающие и не слишком-то смешные, а каждая сцена будто существует только для того, чтобы посильнее выводить из себя Джоэла и провоцировать ему на какие-то радикальные шаги. Такой подход Майкла Джаджа срабатывал в «Офисном пространстве», поскольку там ещё присутствовал эффект новизны, а у героев присутствовали и другие качества помимо клинического идиотизма. В «Экстракте» Бэйтману так не повезло. Как самая обидная и показательная иллюстрация произошедших перемен – роль харизматичнейшего Дж.К. Симмонса. Популярный эксцентрик, гениально сыгравший невыносимого начальника Питера Паркера во франшизе Сэма Рэйми «Человек-паук» тут попросту уныл как глупый, некомпетентный и ленивый управляющий заводом, чьи реплики начисто лишены остроты. То ли за десять лет режиссёр начал более небрежно относиться к своим персонажам, то ли ему внезапно начало не хватать воображения. Да и сама концепция с началом бедлама, вызванного потерей яичка работа в результате производственной травмы – ну это такое себе… Лучше всех в фильме выглядит задорная и пока что перспективная Мила Кунис – в роли ловкой мошенницы-клептоманки. Она получила открывающую сцену с изящной кражей в магазине музыкальных инструментов и справилась с ней блестяще. Появление героини Кунис на заводе провоцирует в равных долях хоть какое-то развитие сюжета и несколько откровенных сцен. По части секса же в целом всё довольно странно. Чего стоит только идея организовать «жадной» супруге свидание с жиголо, чтобы потом было на чём поймать! Как Джоэл додумался до такой «гениальной» идеи? Ну потому что герой Бена Аффлека налил ему хорошего виски и вручил транквилизатор для лошадей. Вот для чего нужны друзья! Внезапно выяснилось, что даже удачный выбор актёров не может спасти положение от небрежного и бестолкового развития событий. Камео актёра Джина Симмонса в роли враждебного адвоката проваливается сильнее, чем выступление рок-группы Kiss на шоу American Idol, окончившееся разбитой гитарой. «Экстракт» оказался слишком робок для чёрной комедии, слишком инертен для фарса, слишком не сфокусирован и скучен, чтобы быть высмеиванием пригородов или семейной жизни. Показательно, что Джадж толком не знает, что делать с камерой, и это особенно заметно проявляется в отсутствии у героини Кристен Уиг (которая сама по себе очень хороша) хотя бы парочки сцен, чтобы раскрыть свою героиню. Этот фильм даже не фарс о конвейерном производстве, хотя легко мог бы им стать. Сценарий жёсткий, но беззубый. В кино нет кульминации, нет завязки и нет развязки. В руках более гибкого режиссёра, с другим сценарием и тем же ансамблем, основная идея «Экстракта» могла бы превратиться в грубую, но остроумную комедию. Вышло же так, что для всех актёров, задействованных в картине, это оказался шаг назад в карьерном плане. А больше всего не повезло самому Майклу Джаджу: ему пришлось не солоно хлебавши уйти обратно на телевидение, а в полный метр он смог вернуться лишь в 2022-м, со своими родными Бивисом и Баттхедом.