Алмаз спешно покидает свою свадьбу, оставляет невесту, садится в машину и мчится в другой город. Он не желает объясняться по телефону ни с любимой женщиной, ни с друзьями. И на это у него имеются серьезные причины. Смотрите фильм «Алмаз».
Психологи утверждают, что детские травмы способны оказывать влияние на поведение человека в течение всей его жизни. Вот, например, мальчик случайно наступил на любимую морскую свинку со смертельным (для зверушки) исходом. Не удивляйтесь, если из него вырастет маньяк-серийник. А кто-то в подростковом возрасте насмотрелся в видеосалонах зарубежных боевиков; возможно, лет через двадцать он дебютирует в качестве кинорежиссера и попробует смастерить блокбастер по голливудским лекалам.
Сын казахстанского олигарха Алмаз Омаров (роль сыграл актер, режиссер и сценарист картины Айдос Кеспер) попадает в экстремальную ситуацию. Он должен жениться на Эльвире, дочери солидного делового партнера отца. Оба – очень серьезные дяденьки, воротилы большого бизнеса степной державы, так что брак между их детишками носит откровенно династический характер. На торжества приглашены представители бизнес-элиты и высших эшелонов политической власти. И вдруг – какой пассаж! – жених посреди праздничного банкета выходит на улицу покурить и скрывается в неизвестном направлении.
А ларчик просто открывался: Алмаз ведет себя как подобает настоящему пацану. Его друг задолжал очень крупную сумму очень крутым мужчинам, которые требуют немедленного возврата долга. Значит, надо выгребать из сейфа в своем рабочем кабинете всю наличку, садиться в машину и мчаться в другой город, чтобы расплатиться за бедолагу. Иначе все будет плохо. Почему такая спешка? Зачем везти чемоданчик в другой город? Почему нельзя организовать курьера, чтобы не срывать свадьбу, на которую собрались сотни гостей?
Спешу вас разочаровать, авторы картины решили не забивать себе голову такой ерундой, как проработка причинно-следственных связей событийного ряда этой истории. Нет, в финале скрытый голос в телефоне объяснит Алмазу причину столь странного поведения теневых акторов сюжета, но мотивы этих людей способны вогнать в ступор кого угодно. Это хорошо организованная команда чрезвычайно суровых персонажей, которым какой-то мажор-оболтус задолжал гигантскую сумму и пустился в бега. И вот эти кредиторы организуют розыск должника с использованием феноменальных инструментов, тут и прослушка на всех уровнях, и группы захвата на крутых внедорожниках. То ли мафия, то ли спецслужбы, то ли два в одном.
Разумеется, негодяя они обнаруживают. Но вместо того, чтобы получить с него денежки, закатать в бетон и поместить на дно Балхаша-Иртыша (с Аралом уже не получится ввиду высыхания этого водоема), эти супер-коллекторы устраивают Алмазу, другу неплательщика, проверку на вшивость, то есть на соответствие пацанским стандартам поведения. Готов ли ты положить живот за други своя? Отсюда требование принять участие в каком-то безумном квесте, по итогам которого парень лишается родительского финансового попечения и теряет веру в женскую верность (красавица-невеста украсила его развесистым головным убором, а он и не заметил).
Как-то тревожно становится за наших южных соседей: у них, оказывается, корпус капитанов бизнеса и прочий истеблишмент состоит из пацанят-переростков, которые играют в прятки-догонялки со ставками в миллионы долларов. А на смену им идет то еще поколение: друзья Алмаза развлекаются тем, что, напившись до изумления, блюют на головы гостям на свадьбе друга. Очень весело получается.
Но эти нелепицы – еще полбеды. Надо ведь все это безобразие как-то исполнить. И вот режиссер-дебютант принимает на удивление смелое решение. Он избирает жанр роуд-муви в формате театра одного актера. Зритель больше часа наблюдает сидящего за рулем главного героя, который ведет бесконечные телефонные переговоры с другими персонажами. В этих диалогах перед зрителями (скорее, слушателями), по замыслу автора разворачивается спираль трагедии разбитого пацанского счастья.
Такое решение, конечно, позитивно отражается на бюджетных тратах, но ведь публика может заскучать, начнет плеваться, да и блеванет кому-нибудь на голову! Тут должен работать актер масштабов легендарных Ираклия Андроникова или Сурена Кочаряна (это который Гомера в одно лицо исполнял). Но творец «Алмаза» поступил проще: на фактурного актера цепляют бабочку – готово, получите Ричарда Гира! Добавим задушевный голос, который сведет с ума впечатлительных дамочек, и запускаем его в кадр на час с лишним.
Если вы не дамочка, которая любит ушами, и не поклонник творчества Ричарда Гира, вы, скорее всего, пожалеете о том, что казахстанские киноделы на этот раз сподобились снять фильм на русском языке. Уж лучше бы привычные безграмотные субтитры! Тогда бы зрителю не пришлось выслушивать произнесенные бархатистым баритоном высокопарные благоглупости: «Бедняжка не виновата, что с ней случилось подобное»; «Ты же хотел, чтобы я добавил хоть какие-то эмоции»; «Тебе не обязательно удивляться»; «Излишняя трата энергии ни к чему»; «Вы не представляете, какой внутри меня пожар». Вроде бы по сюжету так разговаривают с виду нормальные люди. Однако такие речи, наверное, можно услышать только пролетая над палатой № 6.
Я искренне надеюсь на то, что Айдос Кеспер, создатель казахстанского фильма «Алмаз», не держал в детстве ни морскую свинку, ни хомячка с ёжиком. В противном случае нас еще ожидает появление на экранах ужасающего лихим режиссерским дилетантизмом слэшера.
Алмаз спешно покидает свою свадьбу, оставляет невесту, садится в машину и мчится в другой город. Он не желает объясняться по телефону ни с любимой женщиной, ни с друзьями. И на это у него имеются серьезные причины. Смотрите фильм «Алмаз». Психологи утверждают, что детские травмы способны оказывать влияние на поведение человека в течение всей его жизни. Вот, например, мальчик случайно наступил на любимую морскую свинку со смертельным (для зверушки) исходом. Не удивляйтесь, если из него вырастет маньяк-серийник. А кто-то в подростковом возрасте насмотрелся в видеосалонах зарубежных боевиков; возможно, лет через двадцать он дебютирует в качестве кинорежиссера и попробует смастерить блокбастер по голливудским лекалам. Сын казахстанского олигарха Алмаз Омаров (роль сыграл актер, режиссер и сценарист картины Айдос Кеспер) попадает в экстремальную ситуацию. Он должен жениться на Эльвире, дочери солидного делового партнера отца. Оба – очень серьезные дяденьки, воротилы большого бизнеса степной державы, так что брак между их детишками носит откровенно династический характер. На торжества приглашены представители бизнес-элиты и высших эшелонов политической власти. И вдруг – какой пассаж! – жених посреди праздничного банкета выходит на улицу покурить и скрывается в неизвестном направлении. А ларчик просто открывался: Алмаз ведет себя как подобает настоящему пацану. Его друг задолжал очень крупную сумму очень крутым мужчинам, которые требуют немедленного возврата долга. Значит, надо выгребать из сейфа в своем рабочем кабинете всю наличку, садиться в машину и мчаться в другой город, чтобы расплатиться за бедолагу. Иначе все будет плохо. Почему такая спешка? Зачем везти чемоданчик в другой город? Почему нельзя организовать курьера, чтобы не срывать свадьбу, на которую собрались сотни гостей? Спешу вас разочаровать, авторы картины решили не забивать себе голову такой ерундой, как проработка причинно-следственных связей событийного ряда этой истории. Нет, в финале скрытый голос в телефоне объяснит Алмазу причину столь странного поведения теневых акторов сюжета, но мотивы этих людей способны вогнать в ступор кого угодно. Это хорошо организованная команда чрезвычайно суровых персонажей, которым какой-то мажор-оболтус задолжал гигантскую сумму и пустился в бега. И вот эти кредиторы организуют розыск должника с использованием феноменальных инструментов, тут и прослушка на всех уровнях, и группы захвата на крутых внедорожниках. То ли мафия, то ли спецслужбы, то ли два в одном. Разумеется, негодяя они обнаруживают. Но вместо того, чтобы получить с него денежки, закатать в бетон и поместить на дно Балхаша-Иртыша (с Аралом уже не получится ввиду высыхания этого водоема), эти супер-коллекторы устраивают Алмазу, другу неплательщика, проверку на вшивость, то есть на соответствие пацанским стандартам поведения. Готов ли ты положить живот за други своя? Отсюда требование принять участие в каком-то безумном квесте, по итогам которого парень лишается родительского финансового попечения и теряет веру в женскую верность (красавица-невеста украсила его развесистым головным убором, а он и не заметил). Как-то тревожно становится за наших южных соседей: у них, оказывается, корпус капитанов бизнеса и прочий истеблишмент состоит из пацанят-переростков, которые играют в прятки-догонялки со ставками в миллионы долларов. А на смену им идет то еще поколение: друзья Алмаза развлекаются тем, что, напившись до изумления, блюют на головы гостям на свадьбе друга. Очень весело получается. Но эти нелепицы – еще полбеды. Надо ведь все это безобразие как-то исполнить. И вот режиссер-дебютант принимает на удивление смелое решение. Он избирает жанр роуд-муви в формате театра одного актера. Зритель больше часа наблюдает сидящего за рулем главного героя, который ведет бесконечные телефонные переговоры с другими персонажами. В этих диалогах перед зрителями (скорее, слушателями), по замыслу автора разворачивается спираль трагедии разбитого пацанского счастья. Такое решение, конечно, позитивно отражается на бюджетных тратах, но ведь публика может заскучать, начнет плеваться, да и блеванет кому-нибудь на голову! Тут должен работать актер масштабов легендарных Ираклия Андроникова или Сурена Кочаряна (это который Гомера в одно лицо исполнял). Но творец «Алмаза» поступил проще: на фактурного актера цепляют бабочку – готово, получите Ричарда Гира! Добавим задушевный голос, который сведет с ума впечатлительных дамочек, и запускаем его в кадр на час с лишним. Если вы не дамочка, которая любит ушами, и не поклонник творчества Ричарда Гира, вы, скорее всего, пожалеете о том, что казахстанские киноделы на этот раз сподобились снять фильм на русском языке. Уж лучше бы привычные безграмотные субтитры! Тогда бы зрителю не пришлось выслушивать произнесенные бархатистым баритоном высокопарные благоглупости: «Бедняжка не виновата, что с ней случилось подобное»; «Ты же хотел, чтобы я добавил хоть какие-то эмоции»; «Тебе не обязательно удивляться»; «Излишняя трата энергии ни к чему»; «Вы не представляете, какой внутри меня пожар». Вроде бы по сюжету так разговаривают с виду нормальные люди. Однако такие речи, наверное, можно услышать только пролетая над палатой № 6. Я искренне надеюсь на то, что Айдос Кеспер, создатель казахстанского фильма «Алмаз», не держал в детстве ни морскую свинку, ни хомячка с ёжиком. В противном случае нас еще ожидает появление на экранах ужасающего лихим режиссерским дилетантизмом слэшера.