Рецензия на фильм Балерина от Александр Колесников

Быть выходцем из мира Джона Уика непросто. В этой вымышленной вселенной из одних сплошных наёмных убийц смертельная угроза высматривает вас за каждым углом – и не только потому, что за этими углами скрываются члены древней гильдии наёмников. Нет, просто здесь любой новичок вынужден равняться на культового персонажа Киану Ривза, с чем связаны ожидания инновационных трюков. Это непростая задача, и не каждый может с ней справиться. Ана де Армас в роли смертельно опасной, жаждущей мести сироты Евы Макарро просто хочет попробовать. Колумбийка – звезда до мозга костей, она доказала это в картине «Достать ножи», с тех пор она несколько раз представляла себя как боевую единицу на экране. Вот и в своём персональном фильме она в равной степени злая и разочарованная, опасная и уязвимая. Балерина действительно принадлежит миру Джона Уика. Задача, стоявшая перед спин-оффом «Балерина», двоякая. Во-первых, фильму необходимо сохранить все отличительные черты франшизы. Во-вторых, кино должны выглядеть более-менее самобытно. Первая половина подтвердила обоснованность тревог. Интересно получать очередную порцию «Джона Уика» только для того, чтобы понаблюдать, как кто-то становится лучше в роли убийцы. Часть очарования этой франшизы заключается в том, что действие происходит в полностью сформировавшемся мире, полном легендарных правил и последствий, которые все знают, чего нельзя сказать о «Балерине». Предыстория Евы достаточно трагична, но все это давно успешно разучено. Именно предыстория, максимально простая и клишированная, придает сценам взросления необязательность. Главная мотивация для неистовой мести – за убитого отца – не несёт большой нагрузки. Не успел ничем особенным очаровать нас папочка. Это вам не милый пёсик из первого «Джона Уик» как последний дар умершей супруги! Такое чувство, будто режиссер Лен Уайзман ,сценарист Шей Хаттен и босс франшизы Чада Стахелски просто предполагают, что убийство отца – это достаточная основа, но хитрость с сокращением экспозиции, особенно в пятой части франшизы, заключается в том, что они не должны чересчур короткими. Либо балерине нужно было, чтобы отец стал более харизматичным, а отношения между ним и его дочерью были более прочными, либо всё это нужно было продуктивнее показать. Фильмы этой франшизы всегда отличались творческим подходом к постановке экшена и драк. Когда они на пике, эти сцены заставляют съёживаться и смеяться одновременно. Это целый сериал, созданный каскадерами для каскадеров, словно говорящих: «Вот что мы делаем лучше, чем кто-либо другой, и вот как фантастически проводим время, занимаясь этим». Это та энергия, которую балерина обретает примерно на полпути. Ни с того ни с сего Ева использует своё окружение и импровизирует с оружием, нанося столько ударов, сколько может нанести. Нельзя не упомянуть, конечно, и о Киану Ривзе. Не считая ремейка сцены из третьего фильма, Джон Уик появляется в небольшом эпизоде, но его одного достаточно, чтобы произвести впечатление. Вот кто безальтернативно главная звезда франшизы! «Балерине» помогает то, что «одиссея» Джона, состоящая из четырех фильмов, была окончена. В этом кино нет реальных опасений по поводу того, окупятся ли какие-либо планы или удастся ли добиться желаемого результата, на создание которого ушли годы. Похоже, создатели сами это почувствовали, потому что, несмотря на характерную для них жесткую хореографию трюков, на экране происходит много веселья. Этот легкий штрих проявляется и в тематике. В каждом предыдущем фильме новая золотая монета из местной мифологии добавлялась к предыдущим, что относится и к «Балерине». В ней представлена та сторона мира, которая позволяет Еве с самого начала быть героической фигурой. Каким бы отзывчивым персонажем ни был сам Джон Уик, в нем всегда была какая-то мрачность, ощущение, что за годы своей работы за столом он убил бесчисленное количество людей и, возможно, просто пожинает малую толику того, что посеял. У Евы здесь нет такого багажа, и это делает светлые моменты намного теплее. Этот спин-офф лишний раз напоминает, почему киносериал о Джоне Уике оказался настолько успешным и прочно удерживает марку главной экшен-франшизы современности. На это, кстати сказать, не повлиял и провал недавнего мини-сериала «Континенталь». «Балерина» по-своему следует сложившемуся канону, добавляя что-то к постоянно расширяющемуся миру, вводя новых персон или дополняя детали ранее уже появлявшихся. Несмотря на то, что значительная часть экранного времени уходит на то, чтобы найти уверенную опору, когда начинается вторая половина, энергия становится неоспоримой, ведь «Балерина» превращается в одну забавную, кровавую и креативную сцену драки за другой. На этот раз в ход идут тарелки, огнемёты и пожарный брандспойт – ну красота же! Да и персональные старания Аны де Армас, которой явно надоели роли однотипных сексуальных фифочек, подкупают. Ждём выхода Евы на бис.