В шестой части «Бандитского Петербурга» зритель получает возможность посмотреть, чем обычно заканчивается охота за большими деньгами, и какое количество людей они способны сделать счастливыми. Никого не способны. «Журналист» ставит точку сразу в двух значимых сюжетных линиях, ставших основой четвёртого фильма «Арестант» и пятого – «Опер». Тандем режиссёров Андрей Бенкендорф – Владислав Фурман на твёрдой литературной основе Андрея Константинова всё же сумел завершить эпопею вокруг криминального репортёра Обнорского, успевшего отсидеть в нижнетагильской колонии и подружиться там с другим ключевым героем – бывшим ментом Александром Зверевым.
Вообще тема крепкой мужской дружбы, так успешно начатая в пятом сезоне, становится чуть ли не главной идеей «Журналиста». Причём, как и в случае с «Опером», она отнюдь не выглядит притянутой за уши. Как раз наоборот: схожая природа неприятностей, что обрушились на Андрея и Александра, благоволит разрешению их в импровизированном дуэте мстителей. Неслучайно в последней серии шестого части прозвучит характеристика «идейные». Ещё одно определяющее понятие, которое во многом объясняет негаснущую любовь аудитории ко всему «Бандитскому Петербургу». Пусть канва к тому времени уже достаточно далёко ушла от локальных разборок и вплотную приблизилась к конфликтам крайне влиятельных людей, которые могут запросто распоряжаться питерским портом, например.
Однако перед тем окончательно перевести специфику отношений в плоскость большого бизнеса, то есть кардинальным образом поменять «лицо» культового сериала, режиссёры постарались подбить итоги. В этой связи название книги-первоисточника «Мусорщик» как нельзя лучше передаёт основную суть «Журналиста». Для начала Обнорский, а затем и Зверев подчищают раскиданный их оппонентами «мусор», причём занятие это оставляет столь тягостное послевкусие, что ни о каком продолжении подобной деятельности и речи не возникает. Андрею приходится участвовать в операции по переброске 60 миллионов долларов из Стокгольма в Петербург, из-за невозможности ранее осуществить которую он и угодил в ментовскую колонию. По дороге возникают новые персонажи, причём и откровенно нескладные, вместе со связанными с ними сюжетными твистами. Речь идёт о некой Лене Ратниковой – давней знакомой Андрея, имеющей на него на зуб и поэтому с особым рвением исполняющей роль шпионки. А затем и неожиданной любовницы, чья выходка вбивает клин в отношения Обнорского и Кати-миллионерши. В этом внезапном повороте словно сконцентрировалась вся невероятная усталость Александра Домогарова от своего журналиста и его злоключений. Понятно, что так предписывал сценарий, но не отделаться от мысли, будто это сам актёр приложил максимум усилий для драматичного «разрубания узлов». Так оно спокойнее, да и в тюрьму больше никто не определит.
Вторая сквозная арка относится к трагической влюблённости Зверева в очаровательную судью Настю Тихорецкую, что привело его опять-таки за решётку. Внимательный зритель и так успевает в полной мере понять, каким же дураком и слепцом оказался Александр, но сцена расстановки все точек над «ё» ни капли эффектности от этого не теряет. Тут надо снова отдать должное Олесе Судзиловской – она невероятно хороша в роли циничной и безжалостно коварной карьеристки, что даже под дулом рэкетирского пистолета крутит, вертит и пытается выползти. Поистине это роль мечты для актрисы, воплотившей образ снежной королевы в петербургском антураже. В заключительных сериях «Журналиста» Тихорецкая превращается в центральную движущую силу, а жанровая особенность этих эпизодов как никогда прежде в «Бандитском Петербурге» делает их похожими на очень лихой детектив. Снова приходится говорить о качественной литературной основе, которая позволила даже весьма средним постановщикам создать значительное кино.
Все проблемы, которые есть у «Журналиста», шестой фильм унаследовал от предыдущих частей. Копаться в недостатках нет никакого смысла по двум причинам. Во-первых, всё уже было сказано ранее, в разборе «Арестанта» и «Опера», а, во-вторых, из уважения к финальной точке того самого «Бандитского Петербурга», что стал эпохальным явлением в телевизионном мире нашей страны, поистине народным сериалом. Последующие сезоны создавались практически без участия Андрея Константинова и просто носят легендарную вывеску. Основной же сюжет завершился на «Журналисте», и это была славная охота.
В шестой части «Бандитского Петербурга» зритель получает возможность посмотреть, чем обычно заканчивается охота за большими деньгами, и какое количество людей они способны сделать счастливыми. Никого не способны. «Журналист» ставит точку сразу в двух значимых сюжетных линиях, ставших основой четвёртого фильма «Арестант» и пятого – «Опер». Тандем режиссёров Андрей Бенкендорф – Владислав Фурман на твёрдой литературной основе Андрея Константинова всё же сумел завершить эпопею вокруг криминального репортёра Обнорского, успевшего отсидеть в нижнетагильской колонии и подружиться там с другим ключевым героем – бывшим ментом Александром Зверевым. Вообще тема крепкой мужской дружбы, так успешно начатая в пятом сезоне, становится чуть ли не главной идеей «Журналиста». Причём, как и в случае с «Опером», она отнюдь не выглядит притянутой за уши. Как раз наоборот: схожая природа неприятностей, что обрушились на Андрея и Александра, благоволит разрешению их в импровизированном дуэте мстителей. Неслучайно в последней серии шестого части прозвучит характеристика «идейные». Ещё одно определяющее понятие, которое во многом объясняет негаснущую любовь аудитории ко всему «Бандитскому Петербургу». Пусть канва к тому времени уже достаточно далёко ушла от локальных разборок и вплотную приблизилась к конфликтам крайне влиятельных людей, которые могут запросто распоряжаться питерским портом, например. Однако перед тем окончательно перевести специфику отношений в плоскость большого бизнеса, то есть кардинальным образом поменять «лицо» культового сериала, режиссёры постарались подбить итоги. В этой связи название книги-первоисточника «Мусорщик» как нельзя лучше передаёт основную суть «Журналиста». Для начала Обнорский, а затем и Зверев подчищают раскиданный их оппонентами «мусор», причём занятие это оставляет столь тягостное послевкусие, что ни о каком продолжении подобной деятельности и речи не возникает. Андрею приходится участвовать в операции по переброске 60 миллионов долларов из Стокгольма в Петербург, из-за невозможности ранее осуществить которую он и угодил в ментовскую колонию. По дороге возникают новые персонажи, причём и откровенно нескладные, вместе со связанными с ними сюжетными твистами. Речь идёт о некой Лене Ратниковой – давней знакомой Андрея, имеющей на него на зуб и поэтому с особым рвением исполняющей роль шпионки. А затем и неожиданной любовницы, чья выходка вбивает клин в отношения Обнорского и Кати-миллионерши. В этом внезапном повороте словно сконцентрировалась вся невероятная усталость Александра Домогарова от своего журналиста и его злоключений. Понятно, что так предписывал сценарий, но не отделаться от мысли, будто это сам актёр приложил максимум усилий для драматичного «разрубания узлов». Так оно спокойнее, да и в тюрьму больше никто не определит. Вторая сквозная арка относится к трагической влюблённости Зверева в очаровательную судью Настю Тихорецкую, что привело его опять-таки за решётку. Внимательный зритель и так успевает в полной мере понять, каким же дураком и слепцом оказался Александр, но сцена расстановки все точек над «ё» ни капли эффектности от этого не теряет. Тут надо снова отдать должное Олесе Судзиловской – она невероятно хороша в роли циничной и безжалостно коварной карьеристки, что даже под дулом рэкетирского пистолета крутит, вертит и пытается выползти. Поистине это роль мечты для актрисы, воплотившей образ снежной королевы в петербургском антураже. В заключительных сериях «Журналиста» Тихорецкая превращается в центральную движущую силу, а жанровая особенность этих эпизодов как никогда прежде в «Бандитском Петербурге» делает их похожими на очень лихой детектив. Снова приходится говорить о качественной литературной основе, которая позволила даже весьма средним постановщикам создать значительное кино. Все проблемы, которые есть у «Журналиста», шестой фильм унаследовал от предыдущих частей. Копаться в недостатках нет никакого смысла по двум причинам. Во-первых, всё уже было сказано ранее, в разборе «Арестанта» и «Опера», а, во-вторых, из уважения к финальной точке того самого «Бандитского Петербурга», что стал эпохальным явлением в телевизионном мире нашей страны, поистине народным сериалом. Последующие сезоны создавались практически без участия Андрея Константинова и просто носят легендарную вывеску. Основной же сюжет завершился на «Журналисте», и это была славная охота.