Рецензия на фильм Батя 2: Дед от Евгений Нефёдов

Если постановка Дмитрия Ефимовича выдалась, к радости продюсеров, эталонным «спящим хитом» (1), то лирическую комедию «Батя 2. Дед» ломанулось в кинотеатры смотреть такое количество зрителей, что впору вводить в оборот новый термин – что-нибудь вроде «дремлющего суперхита». Вторая часть уже по итогам дебютного уикенда (!) собрала больше первой, а в целом выручка быстро преодолела отметку в полтора миллиарда рублей. Не то чтобы подобных прецедентов никогда не было, но в случае, например, с дилогией «Бумер» /2003-2006/ сыграли всё же привходящие обстоятельства: российский кинорынок находился тогда в стадии бурного роста. И ведь даже Владимир Вдовиченков, приглашение которого воспринималось тем более удачным из-за шлейфа прежних ролей (включая партию приснопамятного бандита Кости по прозвищу «Кот» у Петра Буслова), появился в продолжении совсем ненадолго. В чем же причина? Поневоле признаешь резонность слов Ильи Учителя, настаивавшего в интервью, что старался работать над сиквелом, как над самостоятельной картиной… Разумеется, участие в написании сценария Алексея Литвиненко, Антона Зайцева и Павла Тихомирова позволило сохранить преемственность заложенных традиций – выдержать принцип чередования полуанекдотических зарисовок. Ситуация усугубляется по причине того, что Макс (вновь в исполнении Андрея Андреева, пусть заметно подросшего) отправлен суровым батей к дедушке – в обычную деревню, причём сразу на всё лето, чтобы не мешать родителям оформлять развод. Типичный городской ребёнок вынужден обвыкаться в незнакомой обстановке и вдобавок – сталкивается с первым нежным чувством, возникшим в груди к живущей по соседству Светке. Прямо-таки раздолье для фантазии! Старик, даром что собирался помирать после скоропостижной кончины любимой супруги, с энтузиазмом включается в воспитательный процесс: от заслуженного ремня внучок не спасётся даже в стенах церкви. А ещё будут общение с зазнобой (включая игру в семейный скандал), запуск пустой бочки при помощи карбида кальция, сжигание в огне колорадских жуков, поедание милой свинки… Но запомнятся на всю жизнь и трогательные моменты: от посещения видеосалона, где угораздило попасть на сеанс вампирского хоррора «Ночь страха» /1985/, до прослушивания (на проигрывателе грампластинок) задушевных лирических песен, которые точно не чета хулиганскому шлягеру «Возле дома твоего» рок-группы «Сектор Газа». Если сравнительно высокие кассовые сборы «Стрельцова» /2020/ и особенно «Летучего корабля» /2024/ можно было объяснить чем угодно (популярностью жанра, рекламной раскруткой, участием «звёзд»), но только не мастерством режиссуры, то на сей раз у Ильи получилось снять нечто такое, что и вправду не стыдно показать его собственному отцу. Апробированная предшественниками фабульная схема фильма-путешествия, перемежаемого воспоминаниями, отчасти повторена – но в более сложном варианте. Глубину (и многомерность) сюжету придают флешбэки, переносящие нас в дедушкину молодость. Здесь будет нелишне отметить, как убедительно (превзойдя того же Вдовиченкова) Евгений Цыганов перевоплотился в персонажа гораздо старше по возрасту, и обильный пластический грим не вызывает ощущения неестественного, «резинового» лица, как это произошло в ленте «Высоцкий. Спасибо, что живой» /2011/. Ещё важнее, что актёр органично, без видимых усилий вписался в атмосферу времён Великой Отечественной войны и первых мирных лет. Учитель-младший подчёркивал, что вместе с оператором Павлом Медведевым уделил стилизации под советскую киноклассику (освещению, композиции кадра и т.д.) исключительное внимание. «Пропало лето» /1964/ – так называлась эксцентрическая комедия Ролана Быкова и Никиты Орлова, в которой закадычные юные друзья-москвичи приезжали на каникулы к тёткам одного из них, предвкушая смертную тоску, но меняли своё изначальное (скептическое) мнение. Нечто подобное произошло и со взглядами Макса – с той разницей, что в разгар «лихих девяностых» жизнь в мегаполисе мёдом тоже не казалась. Если батя привил сыну устойчивость к бытовым невзгодам, обрушившимся на головы миллионов работяг с разрушением социалистического уклада, то дед успел за короткий срок даже больше. Ветерана, потерявшего глаз в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками, не испугать шоковой терапией, разгулом гласности и сеансами Кашпировского с Чумаком по телевизору. По факту он не просто внёс лепту в закалку характера мальчика – помог приобщиться к мудрости, накопленной многими поколениями. К культурной памяти, как бы пафосно подобное утверждение ни звучало. С годами воспоминания о подвигах на поле брани, о скитаниях по просторам нашей необъятной Родины невольно обрели условные, почти сказочные черты. Тем не менее опыт предков, в нужный момент переданный потомкам, придёт на выручку в самых огорчительных житейских ситуациях. Отношениям повзрослевшего Максима с Ириной (опять в исполнении Надежды Михалковой, а рассказчиком-повествователем выступил, между прочим, её папа Никита Сергеевич) теперь отведено меньше экранного времени. И всё-таки спонтанная поездка за сбежавшим к дедушке отпрыском, совершаемая, к тому же, на машине семейного психотерапевта Влада, принявшегося ухаживать за симпатичной пациенткой, едва узнав о её предстоящем разводе, неспроста навеяла воспоминания о памятном летнем отдыхе. Ведь и дед, решительно отправившийся в поисках избранницы по городам и весям, не сразу понял, что счастье-то – рядом. Нетрудно догадаться, что кризис среднего возраста рассеется у героя Станислава Старовойтова сам собой после общения с батей, чувствующим себя настолько одиноким, что затеял повторить уловку собственного родителя – заранее прикупил гроб. Заодно выяснится, что не иссякла любовь к дражайшей половине, да и стремительно растущий сын наверняка не раз обратится за советом к внуку замечательного деда – представителя поколения победителей. _______ 1 – В английском языке словосочетанием «sleeper hit» обозначают произведения кинематографии, музыки, игровой индустрии и т.д., солидный успех которых стал для всех неожиданностью (приятным сюрпризом!).